摘要：最近以来《藏海传》热播，实时收视率破3.5%，创下近三年古装剧峰值。当肖战饰演的藏海立于城楼，将象征复仇的玉珏投入火海时，弹幕被“意难平”刷屏。这场以权谋为表、救赎为里的叙事实验，终以争议与震撼并存的方式画上句点。

最近以来《藏海传》热播，实时收视率破3.5%，创下近三年古装剧峰值。当肖战饰演的藏海立于城楼，将象征复仇的玉珏投入火海时，弹幕被“意难平”刷屏。这场以权谋为表、救赎为里的叙事实验，终以争议与震撼并存的方式画上句点。

原著《盗墓笔记》中，汪藏海是张家族敌，其阴鸷形象深入人心。剧版将其改编为大男主藏海，赋予其“为家族复仇、为苍生谋福”的双重使命。

这也引发两极分化：支持的网友认为，藏海从“灭门遗孤”到“首辅权臣”的蜕变，展现了人性灰度，其利用权术铲除奸佞、推动新政的行为，是“以恶制恶”的现实映射。

反对的网友说，将历史反派美化成改革先驱，既违背原著精神，也弱化了封建制度的批判性。尤其结局藏海与香暗荼归隐田园的设定，被批“强行圆满”。

更微妙的是，剧中“营造技艺”与“纵横之术”的设定，虽巧妙融合古代科技与权谋，但部分观众质疑其架空历史导致价值观混乱。例如藏海用火药炸毁贪官宅邸的情节，被指“穿越感过重”。

藏海：从“稚奴”到“首辅”的进阶，实则是理想主义者的沦陷。他利用师父传授的堪舆术布局复仇，却逐渐陷入“为达目的不择手段”的泥潭。最终放弃私仇、力阻战争的抉择，实为对权力异化的反抗。

香暗荼（张婧仪饰）：作为敌国质子，她以“棋手”身份与藏海博弈，却在联手扳倒平津侯后选择放手。其结局远赴西域重建故国的设定，暗示女性在男权社会中的生存智慧——以退为进，自成天地。

平津侯（黄觉饰）：这位屠戮藏海全家的元凶，临终前揭露“当年灭门实为帝王制衡术”的真相。其悲剧性在于，他既是施暴者，亦是皇权游戏的牺牲品。

配角庄之行（周奇饰）的死亡最具冲击力。这位藏海的挚友兼政敌，因发现新政弊病而遭灭口，其血书“权术噬人”成为全剧最尖锐的控诉。

“营造技艺”的象征：藏海以堪舆术重建皇陵，暗喻传统智慧在权力中的工具化。当他用同一技艺设计机关诛杀仇敌时，技术的中立性也开始被彻底瓦解。

玉珏与火海的意象：玉珏代表仇恨的传承，投入火海则象征打破宿命轮回。这一动作与开篇灭门夜的火光形成闭环，完成“以暴制暴”到“以善止恶”的升华。

“新历法”改革的失败：藏海推行以农时定税赋的新政，最终因官僚抵制夭折。此情节直指改革者的孤独——即便手握重权，仍难撼动利益集团的铁壁。是不是像极了张居正的改革。导演郑晓龙在采访中坦言：“藏海的困境，本质是理想主义者在体制内的必然结局。”

节奏失衡：前20集以“一案接一案”的单元剧模式推进，后20集突转家国叙事，导致主线松散。网友吐槽“权谋变儿戏，逻辑全靠台词圆”。

女性角色扁平化：香暗荼虽被设定为“智性女主”，但其政治谋略多通过男性角色之口展现，未能突破“工具人”设定。

《藏海传》的争议性，也是国产剧探索深度的缩影。当藏海在结局中烧毁权谋笔记，转身走入市井时，镜头定格于他半明半暗的面庞——这是对“屠龙者终成恶龙”命题的巧妙规避。正如剧中所言：“权术可谋一时，人心方得永续。” 这场关于权力与人性的实验，或许终将因其不完美，成为古装剧进化的路标。

来源：对话青春电视剧