摘要：该组诗在香艳题材中坚守诗性品格，其价值在于证明：哪怕在最世俗的场域，诗歌依然可以通过对感官经验的提纯，抵达精神观照的高度。这种将青楼文学雅化的努力，实则是对中国古典诗歌“乐而不淫”传统的当代延续。

该组诗在香艳题材中坚守诗性品格，其价值在于证明：哪怕在最世俗的场域，诗歌依然可以通过对感官经验的提纯，抵达精神观照的高度。这种将青楼文学雅化的努力，实则是对中国古典诗歌“乐而不淫”传统的当代延续。

《乍见》

晴柳纤柔春葱手，秋藕匀圆荷袖愁。

粉腮含羞云帘去，欲得此美几世修。

《乍见》一诗以古典意象熔铸刹那惊艳，在人体与自然的精妙互喻中，完成对惊鸿一瞥的极致书写。其语言凝练如吴带当风，意蕴绵长若春蚕吐丝，展现了东方审美特有的含蓄与张力。

《楚馆香云》

酒盏儿边娇腼腆，画帧摇云下婵娟。

莺啼柳蘸香破处，怎生红袖半掩面。

《乍见》一诗以惊艳之眼捕捉瞬间之美，将自然景物与人体意象巧妙融合，在春柳秋荷之间，勾勒出一位风姿绰约、情韵暗生的女子形象。全诗如一幅工笔与写意交织的仕女图，不直言人，而人自现；不直抒情，而情已浓。

首句“晴柳纤柔春葱手”，以晴日之柳喻女子之手。柳枝细软摇曳，如少女初展的柔荑；“春葱”更添色泽与生机，既写其形之纤细，亦显其肤之润泽。此句妙在“晴”字——非雨中之柳的凄婉，而是阳光下的清丽，光影流转间，手如嫩芽初绽，生机盎然。

次句“秋藕匀圆荷袖愁”，承上写女子臂腕。“秋藕”喻臂，洁白饱满，匀称圆润，是健康与丰美的象征；“荷袖”轻笼，若隐若现，更添含蓄之致。而“愁”字点睛——非真悲愁，而是美人微蹙、衣袖低垂时那一缕淡淡的忧思，如秋荷将谢未谢的静美，是时光流转中的温柔感伤。此“愁”非重负，而是一种情韵，一种令人心颤的脆弱之美。

第三句“粉腮含羞云帘去”，视角由手足移至面容。“粉腮”如花初放，娇艳欲滴；“含羞”则写其情态，未语先红，低眉浅笑，是少女初见心仪之人时的羞怯。“云帘去”三字极富画面感——或为轻云散去，露出美人面容；或为珠帘轻卷，佳人乍现。此“去”字，如幕徐启，心弦顿动。

结句“欲得此美几世修”，由景入叹，直抒胸臆。如此之美，非尘世常有，必是前世修来之福分。此语看似夸张，实为真情流露——美到极致，令人敬畏，唯有“几世修”方可匹配。此句既含倾慕，亦带自省，更添一层宗教般的虔诚意味。

全诗以“手—臂—腮—情”为序，层层推进，如工笔细描，又以“春柳”“秋藕”“荷袖”“云帘”等自然意象穿插其间，使人物不滞于形，而融于景。其语言清丽，比喻精巧，情致婉转，在传统“以物喻人”的写法中，注入了现代人对美的瞬间震颤与珍重之心，堪称一首融古典韵味与当代情思于一体的咏美佳作。

《楚馆香云》

酒盏儿边娇腼腆，画帧摇云下婵娟。

莺啼柳蘸香破处，怎生红袖半掩面。

《楚馆香云》一诗如一幅轻启的仕女图卷，在酒盏微光与云影摇曳之间，勾勒出江南夜宴中那一抹欲语还休的温柔。全诗不着“美”字，而美自生；不言“情”字，而情已浓。其妙处在于以景托人、以动写静，在声、色、香、态的交织中，捕捉那一瞬的含蓄与悸动。

首句“酒盏儿边娇腼腆”，以近景切入，聚焦于宴席间女子低首微酌之态。“酒盏儿”三字轻巧，带出几分市井风流与生活气息；“娇腼腆”则如轻笔点染，写出女子在光影交错、人声隐约中的羞怯之姿。此“腼腆”非怯懦，而是美人在场时的自持与矜持，是未语先羞的东方情韵。

次句“画帧摇云下婵娟”，视角拉远，如镜头缓缓上移。美人如画中走出，云影摇曳，似画帧轻晃；“婵娟”既指月，亦指人，月光与美人交相辉映，恍若天上仙子临凡。此句以“画帧”喻景，既显画面感，又暗含“此景如画，不可久留”的淡淡怅惘；“摇云”二字，更添朦胧与流动之美，仿佛美人随云而至，又将随云而去。

第三句“莺啼柳蘸香破处”，由视觉转入听觉与嗅觉。“莺啼”写声，清脆婉转，划破静夜；“柳蘸香”则极富通感——柳丝如笔，蘸着夜气中的花香，在空中轻点挥洒。“破”字惊人，既写莺声划破寂静，亦写香气弥漫之瞬间的“爆发”感。此句看似写景，实则暗写人心——那一声莺啼，那一缕幽香，恰如心弦被轻轻拨动，情思悄然萌动。

结句“怎生红袖半掩面”，是全诗最动人一笔。“红袖”是古典诗词中女性的代称，亦是情感的象征；“半掩面”则写出女子听闻莺声、嗅得花香、察觉目光时的羞怯与回避。“怎生”二字，如一声轻叹，似问非问，既是旁观者的惊艳之问，亦似自语：如此情态，教人如何承受？此句不言心动，而心动已极；不言美极，而美已至无声处。

全诗以“酒盏”起，以“红袖”结，由近及远，由实入虚，在声光色影的交织中，完成对“美”与“情”的静默礼赞。它不写浓情蜜意，而写情之初萌；不写欢宴喧哗，而写静夜微光。其语言婉转，意象清丽，节奏轻缓，如一阕南曲低吟，在当代语境中重拾了古典“香艳诗”中那份含蓄、矜持而深情的审美品格，堪称一首在传统与现代之间游刃有余的抒情小品。

来源：旗帜时间