解剖三体（161）：四维空间，刘慈欣笔下跨纬度只是一种头晕体验

摘要：首次从四维空间看三维世界的人，首先领悟到一点：以前身处三维世界时，他其实根本没看见过自己的世界，如果把三维世界也比做一张画，他看到的只是那张画与他的脸平面垂直放置时的样子，看到的只是画的侧面，一条线；只有从四维看，画才对他平放了。他会这样描述：任何东西都不可能

三体粉吹捧刘慈欣的想象力天马行空，甚至个个都开始被三体语录了，这背后少不了雨果奖的洗脑。

刘慈欣的想象力真的天马行空吗？我们来看看他是如何描写四维空间的，他这么写道：

首次从四维空间看三维世界的人，首先领悟到一点：以前身处三维世界时，他其实根本没看见过自己的世界，如果把三维世界也比做一张画，他看到的只是那张画与他的脸平面垂直放置时的样子，看到的只是画的侧面，一条线；只有从四维看，画才对他平放了。他会这样描述：任何东西都不可能挡住它后面的东西，任何封闭体的内部也都是能看到的。这只是一个简单的规则，但如果世界真按这个规则呈现，在视觉上是极其震撼的。当所有的遮挡和封闭都不存在，一切都暴露在外时，目击者首先面对的是相当于三维世界中亿万倍的信息量，对于涌进视觉的海量信息，大脑一时无法把握。

刘慈欣编造进入四维空间后，可以“看到封闭体的内部”，“所有的遮挡和封闭都不存在”，能看到“骨骼里的骨髓”、“血液在心脏心室间的流动和瓣膜的开闭”，并且“没有‘透过’什么，一切的一切都并列在外”。

刘慈欣对视觉原理有什么误解？

我们之所以能“看见”物体，是因为光子与物体表面相互作用后反射到我们的眼睛。即使存在第四空间维，光线（电磁波）仍遵循四维时空的规律传播。要看到物体内部，光子仍然需要从内部结构反射出来。一个不透明的三维物体的内部结构，仍然会被其外部表层阻挡和吸收光子，因此在四维视角下，理论上你只会看到该物体的一个三维“表面”（即一个在四维空间中闭合的三维流形），而无法直接“看透”其内部。刘慈欣编造的四维空间是赋予观察者“透视”或“全息扫描”的超能力，这就是刘慈欣所谓的天马行空的想象力吗？

刘慈欣编造物体会暴露出“无限细节”，导致“信息超载”。

这是一个严重违背信息论的夸张说法。任何宏观物体所包含的微观结构信息虽然巨大，但依然是有限的，这由原子、分子数目决定。大脑感到“超载”是因为处理能力不足，但“无限细节”这个词在科学上不成立。

刘慈欣编造三维空间中存在通往四维的、球形的、随机出现且肉眼可见的“翘曲点”，人可以直接“钻进去”，且身体部分在四维、部分在三维时，断面呈现“光洁晶亮的镜面”，并能正常活动。

刘慈欣未提供任何关于“翘曲点”如何形成、如何稳定、其物理本质是什么的科学解释。它作为一个可以在三维空间稳定存在、允许物质和能量通过的四维“泡泡”，其存在本身就缺乏任何已知理论的支持，完全就是胡编乱造。

当人体穿过“翘曲点”时，意味着身体的一部分处于三维空间，一部分处于四维空间。不同维度下的物理定律，尤其是基本作用力可能完全不同。

这种跨维存在对人体的细胞结构、神经信号传递、血液循环等基本生命活动的影响是毁灭性的、不可预测的。绝不可能像刘慈欣编造的那样“没有任何感觉”，还能随意动作。这完全忽略了维度变化对物质和生命体的根本性影响。

刘慈欣还这么写道：

“我们进去吧。”禇岩说，然后像跳水似的钻进了那个空间。莫沃维奇和关一帆惊恐地看着他的身体从头到脚消失在空气中，在空间泡无形的球面上，他身体的断面飞快地变换着形状，那晶亮的镜面甚至在周围的舱壁上反射出水纹一样跳动的光影。禇岩很快完全消失了，正当莫沃维奇和关一帆面面相觑之际，突然从那个空间伸出两只手，那两只手和前臂就悬在空中，分别伸向两人，莫沃维奇和关一帆各抓住一只手，立刻都被拉进了四维空间。

刘慈欣编造褚岩等人未经任何专业训练、未佩戴任何防护装备，就以“跳水”的方式轻松进入一个未知的高维空间，并能在其中短暂活动。

对于一个完全未知、其物理规律可能截然不同的环境，任何理性的探索都必然遵循极其严格的程序，包括远程探测、机械探测、生命保障系统测试等。

刘慈欣却将褚岩描写成一个傻子，这种近乎旅游观光式的、个人化的探索方式，严重违背了基本的科学探索精神和安全准则，是极度鲁莽和不合理的。

进入四维空间后，褚岩等人除了最初的“眩晕”，几乎瞬间适应，并能理解和使用高维视角。这严重低估了高维环境对三维生物感知和认知系统的颠覆性冲击，将复杂的高维空间体验过度简化和浪漫化。

反正刘慈欣只管编，三体粉只管信就完了，谁的话都可以不听，但刘慈欣的话就是圣旨。

刘慈欣还编造“翘曲点”在飞船内部随机出现、漂移和消失，其位置和稳定性具有极大的偶然性。

这种设定使得四维空间的接入完全依赖于“运气”，成为推动剧情的关键变量。毫无因果逻辑，使得后续“蓝色空间”号能够利用四维空间战胜水滴等情节，建立在一种不稳定的近乎“机械降神”的基础上，完全就是骗傻子的科幻。

刘慈欣费尽笔墨试图描述四维视觉的震撼，但核心概念“无限细节”和“高维空间感”最终被承认是“不可描述”的。

这种处理方式在文学上营造了神秘感和敬畏感，却暴露了作者在面对真正超越人类经验的概念时的无力，说不清楚就用“不可描述”来搪塞。

“蓝色空间”号恰好在需要对抗水滴的时机，恰好发现了四维“翘曲点”，并恰好掌握了其基本用法，从而获得压倒性优势。

怎么水滴就不能利用四维“翘曲点”？这个点就专门为“蓝色空间”号准备，专为它脱离困境、实现反转而准备的“外挂”，但水滴就偏偏不行？

刘慈欣所谓的天马行空的想象力，原来不过是胡编乱造，反正大家都没见过四维空间，随便刘慈欣怎么编。