摘要：卢中南的楷书，向来以规整端庄、笔法精到著称，当这样的笔墨遇上白居易的《长恨歌》，便成了一场文字与书法的双向成就。《长恨歌》的千回百转，在楷体的横平竖直间，被赋予了更沉静的表达。

卢中南的楷书，向来以规整端庄、笔法精到著称，当这样的笔墨遇上白居易的《长恨歌》，便成了一场文字与书法的双向成就。《长恨歌》的千回百转，在楷体的横平竖直间，被赋予了更沉静的表达。

楷书的笔画讲究起笔藏锋、收笔稳健，一如《长恨歌》开篇“汉皇重色思倾国”的平铺直叙，看似平淡，却已埋下故事的伏笔。卢中南笔下的线条，粗细均匀却不乏变化，“天生丽质难自弃”的娇憨，“春寒赐浴华清池”的柔婉，都在笔墨的提按转折中悄然流露。那些规整的字形，像极了宫廷的仪仗，肃穆中藏着温情，恰如其分地贴合了玄宗与贵妃早年的恩爱场景。

随着诗歌推进，“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”的转折，在楷书中也有了微妙的呼应。笔法依旧工整，却在结构的疏密间添了几分急促，仿佛能从笔墨中感受到战乱突至的仓皇。而“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”的悲戚，則化作笔画间的顿挫，每一笔都似带着叹息，将离愁别绪藏进规整的字形里，不显张扬，却后劲绵长。

到了“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的誓言，楷书的端庄又成了最好的载体。没有狂放的挥洒，只有稳稳的落笔，恰如这份爱情跨越生死的坚定。最后的“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，笔墨渐趋平缓，却在平淡中藏着无尽余味，让这份“恨”在规整的楷书中，有了穿越时空的力量。

卢中南用楷书书写《长恨歌》，没有刻意煽情，只用笔墨的本分，还原了诗歌的悲欢。当目光掠过那些工整的字迹，仿佛能看见千年前的故事，在一笔一画间缓缓流淌，既有文字的厚度，又有书法的温度。(未完待续)

来源：宋大毛