【仙女庙】罗建华 | 50年前，我俩在《渡口》生擒敌特

摘要：少年时，在故乡真武老旧的大会堂里，观看江都扬剧团演出的革命样板戏《红灯记》《沙家浜》,让我回味、快乐许久。剧中英雄人物的光辉形象，让我朦胧地做起演员梦。

《渡口》在丁沟大会堂首演，我苦练了三年多的“雕虫小技”终于派上了用场。

50年前，作者在大型扬剧《枫树湾》中饰牛仔子

50年前，作者在扬剧小戏《喇嘛寺前》中饰红军炊事班长

少年时，在故乡真武老旧的大会堂里，观看江都扬剧团演出的革命样板戏《红灯记》《沙家浜》,让我回味、快乐许久。剧中英雄人物的光辉形象，让我朦胧地做起演员梦。

1970年，扬剧团招生，经层层筛选，14岁的我有幸从近百名复试者中胜出，儿时美梦终于成真。

学艺前三年的任务有二：练功练唱、学文化，扮演匪兵、群众跑龙套。1974年夏，在盐城大丰演出，剧团领导请来大丰县锡剧团工文武老生的陆老师，辅导我们排演现代小戏《渡口》。此前我们在字幕和节目单上均是无名的“本团演员”，这次媳妇熬成婆，既初尝演主角的喜悦，又终以真姓名示人，因而学艺更为主动刻苦。

剧中仅三个人物：老渡工（爷爷）、水莲（孙女）、背筐人（特务），我饰演60多岁的爷爷，青年演老年，难在形象、形态、形体的差异，更大的挑战是剧中有大段在江中搏斗的武戏。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。舞台上的光鲜，来自台下的汗水和泪水，即使寒风凛冽的严冬，也要凌晨面壁练声半小时，倒立五分钟，汗水洒一地，舞枪弄棒、跌打翻滚的硬程序，如机械般日复一日，谁若偷懒耍滑，武功老师手中的藤杆可不会跟你讲道理、装温柔。“演员没腰，上台不漂（亮），演员没腿，上台不美。”最痛苦的就是练腰腿功，下后腰要双手反握到双脚，踢腿要足尖碰到鼻尖。犹如上刑的是扳腿，曾有学员疼痛难忍时声嘶力竭地嚎叫：“你们是国民党反动派噢！”某日，两位老师给我扳腿用力过度，致我的右大腿胯骨脱臼，众学员听到这声闷响皆大惊失色。疼痛难忍、动弹不得之际，颇有经验的老艺人徐安寿一番谨慎地拖拽，将我胯骨重新“对号入座”，此后，我因右腿疼痛半年多不能快走。

《渡口》反映的是解放初的津江渡口，老渡工爷爷和水莲，见上了渡船的中年男人始终背着掩盖得严严实实的筐不肯放下，觉得此人行为反常，便警惕地搭讪试探，船至江心，波涛汹涌，爷爷暗示水莲靠近可疑人，趁其不备佯装卸其背筐，看个究竟，原来筐里竟藏着一部电台。潜伏特务见过江给同伙递送电台的阴谋败露，穷凶极恶地从筐底抽出一把明晃晃的匕首刺向水莲，祖孙俩便与特务一番戏曲化了的殊死搏斗，特务见势不妙，跳入江中欲逃……

《渡口》在丁沟大会堂首演，我苦练了三年多的“雕虫小技”终于派上了用场，与特务斗勇的“小翻”“吊毛”“跺子抢背”，烘托出爷爷这位支前老模范的英武。见特务泅水接近岸边，爷爷紧追不舍中迸发出一个后空翻，谁知身体从空中落地时竟砸断了本不结实的台板，整个人被淹没在了台肚里。观众始料不及，笑得前仰后合。爷爷跃上台来与特务又一番打斗较量，终与孙女将其制服并扭送公安。

虽然我的双腿被划破，但让这部小戏首演获得未曾预料的轰动，观众对水莲和特务扮演者的武功啧啧称赞，对擒敌负伤的老英雄给予热情的掌声安慰，这掌声超乎寻常，又情意深长。