摘要：它用一条真实到扎心的逻辑线：2012年的猥亵案，证据链漏洞百出，却把人送进监狱；2022年，新法条、新技术、新证据，能不能把错案扳回来？

“十年前的案子，今天还能翻吗？

”

《生而生翼》把这个问题直接甩到观众脸上，没有寒暄，没有铺垫。

它用一条真实到扎心的逻辑线：2012年的猥亵案，证据链漏洞百出，却把人送进监狱；2022年，新法条、新技术、新证据，能不能把错案扳回来？

剧组把这条线拆成三层，像剥洋葱一样，一层一层让你掉眼泪。

第一层：案子怎么错的？

编剧把“张志超案”等五起平反案揉在一起，提炼出最痛的共性——口供被“加工”、物证被“忽略”、时间线被“剪辑”。

剧中，你会看到2012年的卷宗里，一份指纹鉴定被故意塞在第137页，而关键的不在场证明被撕掉半页。

这不是悬疑，这是现实。

第二层：案子怎么翻？

剧组在青岛搭了一个800平米的模拟法庭，造价300万，1:1复刻了北京某中院。

法官、书记员、法警，全是真法官来指导走位。

庄达菲饰演的实习律师江寓歆，要在里面完成一场“跨越十年的交叉询问”。

她问的不是“你当时在哪”，而是“你当时为什么不敢说你在哪”。

一句台词，把司法进步和人性怯懦一起拍在桌上。

第三层：案子翻完以后呢？

赵又廷饰演的朗佑言，左眼琥珀色，右眼深褐色，虹膜异色症不是噱头，是伏笔。

他小时候因为这个病被霸凌，留下心理阴影，长大后成为精英律师，却从不接性侵案。

直到遇见江寓歆，他才发现，自己逃避的不是案子，是那个被欺负却不敢还手的自己。

当他终于站在法庭上，为十年前的受害者辩护，其实是在为十二岁的自己辩护。

那一刻，案子翻没翻已经不重要了，重要的是人翻了——从逃避到面对，从阴影到光里。

为了让这三层逻辑立住，剧组做了三件事：

1. 专业打底

中国政法大学五位教授，200小时法律咨询，每一条《刑事诉讼法》条文都经过最高法专家审定。

庄达菲为了演好实习律师，真的去最高法实习了两周，回来跟导演说：“我发现律师不是背法条，是背人。

”

于是剧本里加了一场戏：江寓歆在法院食堂排队，听见前面的大姐说“我儿子是冤枉的”，她默默把自己的饭卡递过去。

这场戏没有台词，却比任何慷慨陈词都更像法律人。

2. 技术托底

后期用虚拟制片技术还原2012年的看守所、2022年的智慧法院，连审讯室的墙面颜色都按年份调整。

2012年是灰绿色，压抑；2022年是浅米色，透明。

颜色会说话，不用台词你也能感受到时代在进步。

3. 情绪兜底

赵又廷体验了三个月律师工作，跟过三个性侵案，其中一个案子的当事人对他说：“我不恨那个人，我恨的是没人相信我。

”

这句话被写进了剧本，成了朗佑言在结案陈词里的最后一句：“法律不是让人恨的，是让人信的。

”

剧集还没播，已经拿到了司法部“法治文化精品项目”扶持，配套推出普法短视频系列。

不是那种“教你打官司”的干货，而是“教你别放弃”的温柔。

第一条短视频已经上线，标题是《如果你被冤枉了，请记住这三句话》。

评论区最高赞是：“原来我不是一个人。

”

回到开头的问题：十年前的案子，今天还能翻吗？

《生而有翼》给的答案不是“一定能”，而是“值得”。

值得你去相信，去追问，去等待。

就像剧里那句台词：“正义可能会迟到，但永远不会缺席——除非你提前放弃。

”

剧终时，朗佑言的虹膜异色症被治愈了吗？

没有。

但他终于敢直视别人的眼睛了。

那一刻你会明白，有些案子翻的不是案卷，是人生。

来源：龙吟RFL