摘要：京剧舞台上的传统戏有千八百出之多，目前经常上演的京剧传统戏却远远没有这个数目了，大概也只有二三百出。为何有那么多传统剧目久别于舞台？原因很复杂。有的是因为剧目里有许多绝活，但当下演员无法掌握；有的是因为唱段太多，当下观众难以接受，俗谓“坐不住”；还有的是因为主
▌张永和
京剧舞台上的传统戏有千八百出之多，目前经常上演的京剧传统戏却远远没有这个数目了，大概也只有二三百出。为何有那么多传统剧目久别于舞台？原因很复杂。有的是因为剧目里有许多绝活，但当下演员无法掌握；有的是因为唱段太多，当下观众难以接受，俗谓“坐不住”；还有的是因为主题不明确，结构太拖沓，艺术呈现上平庸无奇。
然而，这些被遗忘的剧目中，也不乏好戏，只是年深日久、明珠蒙尘，若是加以改编，掸去灰尘，根据时代的要求，发扬精华，剔除糟粕，与时俱进，就能够使这些传统剧目获得新的生命，成为经典剧目。
传统戏《渭水河》，就具有这样的基础。
马连良
金少山
名净竞演的佳剧
《渭水河》是一出什么情节的传统戏呢？商朝末年，有个非常有本领的老人，姓姜，名尚（一名望），字子牙，因其先祖是贵族，被封在吕地（今河南南阳），故又称吕尚。姜尚家贫，苦学各种学问，期望为国报效。但商朝纣王无道，姜尚便离开商朝，来到实行仁政、经济发达的周国，想帮助西伯侯姬昌（即后来的周文王）一展自己的雄才大略。他来到渭水之滨垂钓，以观天下变化。据说，姜尚的钓竿前面的钓钩是直的，便留下了那句成语：“姜太公钓鱼——愿者上钩”。这一日，姬昌偶得一梦，梦见飞熊入帐。翌日召大臣散宜生卜卦，散言吾主该得贤臣辅佐，可往山林偏僻之地访贤。姬昌乃率文武大臣出猎渭水之滨，途遇释犯武吉，问其何以不投案，武吉言渭滨遇一老年渔父，教以避脱之术。姬昌得知渔父道号飞熊，喜其正对梦境，遂令武吉引往，果遇童颜鹤发之姜尚。姬昌询以国事，姜尚指陈大事侃侃而谈，姬昌惊其雄才大略，即拜为相，并亲自为姜尚推辇八百零八步。姜尚感其敬贤真诚，言道：要保周朝八百八年，故此戏又名《八百八年》《文王访贤》《飞熊入梦》。
《渭水河》这出戏很早便见于戏曲舞台。清中叶,三庆徽班来京献艺的著名艺人有黄腔老生张上元，他与著名花旦高朗亭俱为三庆徽班之台柱。张上元之子张三福擅演的老生戏中便有《渭水河》。张三福以生行扮演姬昌，名净吴全禄扮演姜尚。既然是三庆徽班的名老生领衔主演，该剧主要唱腔都是二黄调式，只在结尾处，姜尚有一段“西皮原板”，故笔者大胆揣度，此剧大概来源于徽剧，后来在扬州徽剧、汉剧第一次初步合流时，以二黄腔为主，又混入西皮调，而成为今之《渭水河》的原型。
数十年后，皮黄《渭水河》在“一号人物”西伯侯姬昌应工的行当上有了很大变化。据记载，姬昌由老生转变为花脸应工，扮演者为光绪年间第一铜锤花脸金秀山。此公原为北京旗籍票友，生于咸丰五年（1855），自幼酷爱皮黄，十几岁便去票房走票。由于他天赋奇佳，有一条洪亮的好嗓子，“悲壮沉着，比于黄钟大吕”（见王芷章《清代伶官传》），很快便拜老伶工、名净何桂山为师，正式“下海”演出，时在光绪三年（1877）。
金秀山一方面学习其师有“铁嗓子”之称的何桂山的演唱艺术之精华，唱得猛，唱得狠，气力充沛，一泻千里；同时，又吸收前辈名净穆凤山善于用鼻音增加韵味的唱法。戏曲家翁偶虹对金秀山有极高评价：“高亢处见浑厚，收敛处见宽宏，转折处见丰腴，流走处见响切。”这也就是金派唱工的特点。翁先生还说：“后来的‘铜锤’唱法，差不多都是在金派的基础上发展的。”
根据史料，同时演西伯侯的名净还有穆凤山、裘荔荣。穆凤山在咸同年间的名净当中资历是最老的，他铜锤、架子、武花均工，是一个多才多艺的好演员。他没有何桂山那样的铁嗓钢喉，但好研究新腔、垫字、耍板，又于行腔中运用鼻音，特别是将老生腔嵌入花脸腔中，所以颇获得内外行的赞许。裘荔荣后来改名为裘桂仙，即净角表演艺术家裘盛戎之父。他幼年学唱戏，所以他的辈分并不低，和金秀山同时。他的技艺也相当可观，只是中年时嗓子坏了，只得改操胡琴，一度为谭鑫培操琴。民国初年，裘荔荣嗓音恢复后，再次登台献艺，技学穆凤山的鼻音，何桂山的“猛”与“狠”，清纯洗练，苍劲老辣，很有自己的风格，因此也享有大名。
三位名净刻画的姬昌各有千秋，惜无影像资料，难睹真容。
《文王访贤》马长礼饰周文王（右一）尚长荣饰姜尚（左一）
《渭水河》陈俊杰饰姜尚
马连良的革新
二十世纪二十年代末，“四大须生”之首的马连良看中了这出戏。他想到三庆班曾演出此剧，而西伯侯姬昌是由老生扮演的，于是便请文人略微整理此剧。第一次新编，将其易名为《兴周灭纣》，马连良把它作为大轴戏，就是看中了戏中的姬昌礼贤下士、积极访贤的主题。他邀请众多名伶参演，如郝派的创始人郝寿臣扮演姜尚，文武名丑王长林扮演樵父武吉。此时是1926年，马连良25岁，嗓音已完全复原，原来唱扒字调（即凡字调，属于低调门）,如今可以唱正工调，嗓音又甜又高亮，再将许多花脸腔嵌入老腔中，使唱腔新颖好听，颇受观众喜爱。
数年之后，到了二十世纪三十年代，马连良又将此剧剧名改为《八百八年》。他自然扮演姬昌，由团里的名丑马富禄反串姜子牙。马富禄有一条高、宽、亮的好嗓子，膛音又特别好，虽然是反串，但唱花脸别有韵味，演出依然场场客满。1947年下半年，马连良在去上海演出之前，在北京演出了一段时期，其中又贴出《八百八年》，特邀“金霸王”金少山联袂演出。笔者那时也就八九岁，一天随最爱看“十全大净”金少山戏的家严看了此剧。那天，这两位名伶都铆足了劲儿，现场掌声雷动。我只记得金少山饰演的姜子牙，头几场穿一件老斗衣，系一条黄大带，戴一个草帽圈，白头发、白胡子，拿一个钓鱼竿，开口一唱，声如洪钟。西伯侯戴王帽皇冠，穿一件黄帔。到最后一场，两个人都换装了。老渔父戴一顶道冠，穿一件八卦道袍，手里的鱼竿扔了，换成一个拂尘。姬昌换了一件红袍，外边又穿了件红斗篷，戴一个红风帽。还记得金少山大个子，挺魁梧，唱不多，每句都有好，没有勾脸画脸谱，而是揉了一个老脸，眼角画着几条鱼尾纹……马连良很帅气，走的台步稳稳当当，拉辇时挎在肩膀上的是一条红带子。那天剧场里依然是满坑满谷。马连良三番两次对这个戏进行整理演出，可见这出戏还是有一定魅力的。
遗憾的是，近年来，很少见到有京剧院团演出这出戏。2000年央视戏曲春晚曾演出《渭水河》改编成的京剧《文王访贤》，由马派翘楚马长礼扮演西伯侯姬昌，花脸艺术家尚长荣扮演姜尚。该剧将文王访贤这一了不起的事件进行了浓缩，时间只有十来分钟，但改编得很成功，结构简洁，唱段悦耳，一面展示贤王为了天下苍生出水火而低调访贤；一面展示贤臣为报答贤王的知遇之恩而竭尽才智。当时姬昌和姜尚有些唱词写得特别准确，个性鲜明。比如姜尚唱：“白头尽遂平生愿……难得他父与子亲手相搀……君敬臣来臣不敢……”姬昌唱：“君爱臣来共甘甜……久旱苍天赐甘泉……”最后姜尚以高亢遒劲的铁嗓唱道：“八旬豪情冲霄汉，到后来保周朝八百八年！”君臣二人的鱼水关系，相知相得的喜剧气氛，尽显无遗。西伯侯重视人才、爱护人才的胸怀；姜尚一心为百姓、八十不服老的豪情壮志，赢得观众的喝彩、鼓掌，那热烈的气氛真是让人感动。
这就让笔者有所感悟，为什么全本的《渭水河》几十年没有京剧剧院团演出？就因为这出戏良莠杂陈。尽管这是一出生净并重的好戏，文王访贤的主题又是那么明确、史有所据，但是过去的编剧却偏偏弄出一些虚假的情节，例如西伯侯姬昌的“飞熊入梦”，又弄出个什么大臣散宜生的占卜算卦，方使他产生去渭水访贤的念头。这还不算，又出现一个待罪的武吉，印证了果有飞熊其人，加深了姬昌访贤的动力。这些情节，不仅是封建迷信的糟粕，还使剧目变得结构臃肿、旁枝侧出太多。如果对这个戏进行改编，发扬精华，去掉糟粕，与时俱进，突出时代精神，定能成为一出颇有教育意义的好戏。
来源：北京日报客户端
