摘要：在清代晚期的钱币体系中，宝晋局 “光绪通宝” 折十样币以 “工艺转型的代表性、版式的独特性、存世的稀缺性”，成为古钱币收藏领域的 “小众瑰宝”。它诞生于传统铸币向近代机制币过渡的关键时期，既保留了方孔钱的传统形制，又融入了西方机械冲压技术，每一处细节都承载着清
在清代晚期的钱币体系中，宝晋局 “光绪通宝” 折十样币以 “工艺转型的代表性、版式的独特性、存世的稀缺性”，成为古钱币收藏领域的 “小众瑰宝”。它诞生于传统铸币向近代机制币过渡的关键时期，既保留了方孔钱的传统形制，又融入了西方机械冲压技术，每一处细节都承载着清末的经济变革与文化交融。本文将从 “铸造背景的时代性”“版式分类的多样性”“争议焦点的学术性”“市场价值的稀缺性”“细节特征的工艺性” 五大维度，带您全方位赏析这枚古钱珍品，揭开其背后的历史与收藏价值。
一、铸造背景：清末变局下的 “铸币革新样本”
宝晋局 “光绪通宝” 折十样币的诞生，并非偶然，而是清代光绪年间（1875-1908 年）“内忧外患” 与 “技术转型” 共同作用的结果，其铸造背景蕴含着深刻的时代烙印。
（一）经济困境催生 “大钱试铸”
光绪朝是清政府统治的 “最后辉煌期”，也是 “危机四伏期”：一方面，太平天国运动后，江南经济尚未完全恢复，国库空虚；另一方面，甲午战争、庚子国变等对外战争的失败，导致巨额赔款，财政压力空前。为缓解货币短缺与财政危机，清政府延续了咸丰朝的 “大钱政策”，鼓励地方钱局试铸 “大面值钱币”，以 “虚值货币” 填补流通缺口。
宝晋局（前身为太原府局，清代重要的地方铸币局）作为山西地区的主要铸币机构，承担了 “试铸新式大钱” 的任务。“折十样币” 即 “一枚相当于十枚小平钱流通” 的试铸样品，其设计初衷是 “探索大面值钱币的流通可行性”，同时兼顾 “成本控制”—— 这也是其采用 “红铜夹心（内为铅质）” 材质的核心原因：铅质内核降低了铜材消耗，红铜外层保证了钱币的外观质感与耐磨性，是 “实用性与经济性平衡” 的产物。
（二）技术转型体现 “中西融合”
更具历史意义的是，宝晋局 “光绪通宝” 折十样币采用了 “西方机械冲压工艺”，这标志着清代铸币技术从 “传统翻砂铸造” 向 “近代机制铸造” 的关键转型。
在此之前，清代钱币均采用 “翻砂法” 铸造：用沙土制作模具，将熔化的铜液倒入模具，冷却后取出钱币，再进行简单打磨。这种工艺的缺点是 “钱币精度低”—— 钱文模糊、边缘不规整、重量误差大，且生产效率低。而机械冲压工艺通过 “金属模具 + 压力机” 压制钱币，能实现 “钱文深峻、边缘平整、重量统一” 的效果，生产效率也大幅提升。
宝晋局折十样币的 “中西融合” 体现在两点：一是 “形制传统”，保留了方孔钱的 “圆形方孔” 设计，符合民间长期形成的使用习惯；二是 “工艺现代”，采用机械冲压技术，钱文、纹饰的精度远超传统翻砂钱。这种 “传统形制 + 现代工艺” 的组合，使其成为研究清末铸币技术转型的 “重要实物标本”。
二、版式分类：从 “光背” 到 “背满文” 的风貌差异
宝晋局 “光绪通宝” 折十样币在版式上呈现出 “多样化” 特征，主要分为 “光背版” 与 “背满文宝晋版” 两类，两类版式在尺寸、重量、存世量上差异显著，收藏价值也各不相同。
（一）光背版：简洁质朴的 “小型样钱”
光背版是宝晋局折十样币中 “设计最简洁” 的版式，核心特征是 “背面无任何纹饰或文字”，仅保留正面 “光绪通宝” 四字楷书钱文。
形制规格：直径约 37.4 毫米，厚度 2.0-2.2 毫米，重量 15.6-16.0 克，属于 “小型折十样钱”，尺寸与重量均低于同期其他局的折十样币（如宝泉局折十样币直径多为 40 毫米以上）；钱文特征：正面 “光绪通宝” 四字为标准楷书，字体端庄秀丽，笔画横平竖直，间隔均匀 ——“光” 字第一点带勾，“宝” 字为 “尔宝”（宝字下方为 “尔”），“通” 字为 “单点通”（走之旁上方为一点），“绪” 字绞丝旁笔画清晰，无粘连；存世与价值：光背版的存世量相对较多（但仍属于 “稀缺品种”，存世量不足 100 枚），市场定位为 “入门级样币藏品”，近完美品相（评级 80 分以上）的价格约 15-25 万元，适合刚接触清代样币的藏家。（二）背满文宝晋版：庄重华丽的 “大型样钱”
背满文宝晋版是宝晋局折十样币中 “更具代表性” 的版式，核心特征是 “背面铸有满文‘宝晋’二字”，明确标注铸币局，设计更符合清代钱币的 “局名标识传统”。
形制规格：直径 40.0-41.0 毫米，厚度 2.6-2.8 毫米，重量 18.2-20.85 克，属于 “大型折十样钱”，尺寸与重量均优于光背版，铸造标准更高；钱文与背文特征：正面钱文与光背版一致，但因尺寸更大，笔画更显粗壮有力，视觉冲击力更强；背面满文 “宝晋”（满文转写为 “ᠪᠣᠣ ᠵᡳᠨ”）位于穿口（方孔）左右两侧，字体规整，笔画流畅，无模糊或缺笔 —— 部分版本的满文 “晋” 字还存在 “连水晋” 与 “点水晋” 的细微差异（后文将详细解析）；存世与价值：背满文宝晋版的存世量远低于光背版，存世量不足 50 枚，且多为 “试铸未流通品”，市场定位为 “中高端样币藏品”，近完美品相（评级 82 分以上）的价格约 30-50 万元，是资深藏家追捧的重点品种。此外，两类版式中还存在 “特殊细分版别”，如 “大宝晋版”（背面满文异常粗大，直径≥40 毫米）、“缶宝版”（正面 “宝” 字下方为 “缶”）等，这些细分版别因 “存世量极少”（不足 10 枚），市场价值更高，近完美品相价格可达 60-80 万元。
三、争议焦点：“宝晋” 与 “宝津” 的钱文读法之争
在古钱币收藏界，宝晋局 “光绪通宝” 折十样币的 “钱文读法” 一直存在争议 —— 部分学者与藏家认为，背面满文并非 “宝晋”（对应宝晋局），而是 “宝津”（对应宝津局，天津地区的铸币局），这一争议为这枚样币增添了 “学术探讨价值”，也成为收藏者关注的焦点。
（一）“宝晋说” 的核心依据
支持 “宝晋说” 的学者（如钱币学家马定祥）认为，背面满文应读作 “宝晋”，主要依据有三点：
铸币局历史传承：宝晋局自清代早期便开始铸币，光绪年间虽经历多次停铸与复铸，但始终是山西地区的主要铸币局，有铸造大面值样币的 “技术基础” 与 “政策需求”；而宝津局成立于光绪二十六年（1900 年），主要铸造机制铜元，铸造方孔大钱的记录极少，缺乏铸造折十样币的 “历史依据”；满文书写特征：“宝晋” 的满文 “ᠪᠣᠣ ᠵᡳᠨ” 中，“晋” 字的满文书写为 “ᠵᡳᠨ”，而 “宝津” 的满文 “ᠪᠣᠣ ᠵᡳᠨ”（注：宝津局满文与宝晋局满文发音相近，书写略有差异）中，“津” 字的满文书写为 “ᠵᡳᠨ”，但 “晋” 字的满文笔画更显 “紧凑”，“津” 字更显 “舒展”—— 宝晋局折十样币的背面满文笔画紧凑，符合 “宝晋” 的书写特征；实物出土记录：已发现的宝晋局折十样币多出土于山西太原、晋中地区，与宝晋局的铸币范围相符；而宝津局的铸币多出土于天津及周边地区，尚未有宝晋局折十样币在天津地区出土的明确记录。（二）“宝津说” 的主要观点
支持 “宝津说” 的学者（如部分地方钱币学会研究者）则认为，背面满文应读作 “宝津”，主要依据有两点：
满文发音与书写混淆：“晋” 与 “津” 的满文发音相近（均为 “jin”），书写也极为相似，清末铸币局工匠可能存在 “书写误差”，将 “宝津” 误写为 “宝晋”；宝津局的机制币技术优势：宝津局是清末 “机制币技术最先进” 的地方局之一，擅长铸造高精度样币，而宝晋局的传统翻砂工艺相对落后，缺乏铸造 “高规格机制折十样币” 的技术能力 —— 宝晋局折十样币的机械冲压工艺，更符合宝津局的技术水平。（三）争议的学术与收藏意义
目前，“宝晋说” 仍是主流观点，多数权威评级机构（如公博、华夏）在鉴定时均将其标注为 “宝晋局”。但这一争议并未影响其收藏价值，反而因 “学术探讨空间”，进一步提升了它的 “文化附加值”—— 藏家在收藏时，不仅关注其 “市场价格”，更会研究其 “学术定位”，这种 “收藏 + 研究” 的双重属性，使其成为古钱币收藏中的 “特色品种”。
四、市场价值：从 “入门级” 到 “拍卖级” 的价格分层
宝晋局 “光绪通宝” 折十样币的市场价值，因 “版式、品相、存世量” 的差异，呈现出 “明显分层”，从 “十几万元” 到 “近两百万元” 不等，充分体现了 “稀者为贵” 的收藏规律。
（一）入门级：光背版流通样币
特征：光背版，品相中等（评级 75-79 分），有轻微流通磨损，钱文清晰但边缘有小磕碰，无修补、无残缺；存世量：相对较多（约 50-80 枚），市场流通性较强；市场价格：15-25 万元，例如 2022 年华夏古泉网拍卖的一枚光背版（公博评级 78 分），最终以 18.5 万元成交；适合人群：刚接触清代样币的入门藏家，或预算有限、希望积累样币收藏经验的藏家。（二）进阶级：背满文宝晋版近完美样币
特征：背满文宝晋版，品相近完美（评级 80-84 分），无流通磨损（试铸未流通品），钱文深峻、背文清晰，包浆自然，无任何瑕疵；存世量：较少（约 30-50 枚），多在资深藏家圈子内流通；市场价格：30-50 万元，例如 2023 年保利拍卖 “古钱专场” 的一枚背满文宝晋版（华夏评级 82 分），以 42 万元成交；适合人群：有一定样币收藏经验，希望提升藏品品质的进阶藏家。（三）顶级拍卖级：特殊版别试铸样币
特征：特殊细分版别（如 “大宝晋版”“缶宝版”），品完美（评级 85 分以上），为 “试铸初打样币”（铸造工艺最精湛的第一批样品），存世量极少（不足 10 枚），部分还带有 “名家旧藏” 标签（如民国钱币收藏家旧藏）；存世量：极少（约 5-10 枚），市场上 “可遇不可求”；市场价格：80-200 万元，其中最具代表性的是 2019 年加拿大圣约翰拍卖公司上拍的一枚 “大宝晋版” 折十样币（直径 41 毫米，评级 88 分），最终以 218 万港币（约 191 万人民币）成交，创下宝晋局 “光绪通宝” 折十样币的拍卖纪录；适合人群：高端藏家或博物馆，用于 “藏品体系核心构建” 或 “历史文物收藏”。此外，需注意的是，宝晋局 “光绪通宝” 折十样币的 “市场价格” 受 “拍卖炒作” 影响较大 —— 拍卖会上的高价成交，往往包含 “竞价情绪”“品牌溢价” 等因素，普通流通市场的价格会低于拍卖价约 20%-30%，藏家在收藏时需理性判断，避免 “高价接盘”。
五、细节特征与辨伪：从 “工艺” 到 “包浆” 的鉴别要点
由于宝晋局 “光绪通宝” 折十样币价值高昂，市场上出现了不少 “仿品”，尤其是 “光背版” 仿品最多。藏家在收藏时，需掌握 “五大辨伪要点”，从 “材质、工艺、钱文、包浆、声音” 全方位鉴别真伪。
（一）材质鉴别：红铜夹心铅芯的 “重量与质感”
真币采用 “红铜夹心铅芯” 材质，这是仿品最难模仿的特征：
重量：真币重量为 15.6-20.85 克（因版式不同），若仿品重量低于 14 克（材质过轻，可能为纯铅芯）或高于 22 克（材质过重，可能为纯铜），则大概率为假；质感：用手触摸真币，红铜外层 “细腻温润”，无 “粗糙颗粒感”；铅芯内核因 “百年氧化”，会使钱币整体手感 “沉而不重”（有压手感，但不笨拙）；仿品多为 “纯铜” 或 “杂铜” 铸造，手感 “要么过轻发飘，要么过重发笨”，且铜质粗糙，无温润感；断面观察（非必要不建议破坏）：若有机会观察钱币断面，真币会呈现 “外层红铜、内层铅芯” 的清晰分层；仿品断面多为 “单一材质”，无分层现象。（二）工艺鉴别：机械冲压的 “精度与细节”
真币采用 “机械冲压工艺”，工艺精度远高于仿品的 “翻砂铸造”：
钱文与背文：真币钱文 “光绪通宝” 笔画 “深峻挺拔”，每一笔的起笔、收笔都有 “锐利的棱角”（机械冲压形成的 “刀削感”），无模糊或粘连；背满文 “宝晋” 字体规整，笔画粗细均匀；仿品钱文多为 “翻砂铸造”，笔画 “浅平圆润”，无棱角，甚至出现 “缺笔、断笔”，背满文也常 “模糊不清”；边缘与穿口：真币边缘 “平整光滑”，无 “毛刺” 或 “流铜”（金属溶液溢出形成的凸起），穿口（方孔）“干净利落”，内壁光滑，无 “毛边”；仿品边缘多 “粗糙有毛刺”，穿口内壁 “凹凸不平”，甚至有 “砂眼”（翻砂模具中的沙土颗粒残留）；地章：真币地章（钱文与边缘之间的空白区域）“平整如镜”，无 “细小孔洞” 或 “杂质斑点”；仿品地章多 “粗糙不平整”，布满 “砂眼” 或 “黑色杂质斑点”。（三）钱文鉴别：楷书特征的 “规范性与独特性”
真币的 “光绪通宝” 四字楷书有明确的 “规范性特征”，仿品难以模仿，除 “光”“宝” 二字外，“绪”“通” 二字的细节差异的细节差异是辨伪核心，同时需结合整体书相风格判断，避免被 “局部仿造” 的假币迷惑。
1. “绪” 字：绞丝旁与 “者” 部的 “层次感”
真币 “绪” 字的结构与笔画细节，是仿品最易露馅的部位，需重点关注两点：
绞丝旁（糹）的 “间距均匀”：真币绞丝旁由 “三撇两折” 组成，每一笔的间距严格一致，无 “拥挤” 或 “松散” 现象 —— 第一撇与第二撇的距离，等于第二撇与第三撇的距离，折笔处 “棱角分明”，无 “圆润过渡”（机械冲压工艺的特征）；且绞丝旁的整体宽度 “略窄于右侧‘者’部”，比例协调，视觉上 “左窄右宽”，符合清代楷书 “左收右放” 的书写规范。
仿品的绞丝旁常出现 “间距不均” 问题：要么三撇挤在一起，要么折笔处 “圆钝模糊”（翻砂铸造导致笔画融合）；部分仿品为 “省事”，甚至将绞丝旁简化为 “两撇一折”，或让绞丝旁宽度 “超过‘者’部”，比例失衡，一眼便能看出破绽。
“者” 部的 “笔画力度”：真币 “者” 部的横笔 “粗细有别”：首横 “起笔顿笔粗，收笔细”，中间两横 “均匀纤细”，末横 “收笔顿笔粗”，形成 “粗 - 细 - 粗” 的节奏感；竖笔 “垂直挺拔”，贯穿 “者” 部上下，无 “倾斜” 或 “弯曲”；“日” 字框 “方正规整”，四角 “锐利”，内部横笔 “居中对齐”，无 “偏移”。
仿品 “者” 部多为 “笔画均匀无变化”：所有横笔粗细一致，无 “顿笔”，竖笔 “倾斜或弯曲”，“日” 字框 “变形”（如左上角缺角、右下角圆润），整体给人 “软绵无力” 的感觉，缺乏真币的 “刚劲感”。
2. “通” 字：“辶” 部与 “甬” 部的 “协调性”
“通” 字是清代钱币钱文的 “常见字”，但宝晋局折十样币的 “通” 字有独特特征，主要体现在 “单点通” 与 “甬” 部的细节：
“辶” 部的 “单点特征”：真币 “通” 字为 “单点通”，即 “辶” 部上方的 “点” 为 “独立单点”，而非 “双点”（部分清代钱币为 “双点通”）—— 这个单点 “圆润饱满”，位置 “居中略偏上”，与 “辶” 部的折笔 “间距固定”，无 “粘连”；“辶” 部的折笔 “流畅自然”，第一折与第二折的 “角度一致”（约 120 度），末端 “收笔锐利”，无 “拖尾”（仿品常出现的问题）。
仿品的 “单点通” 易出现两个问题：一是 “点与折笔粘连”，单点融入折笔中，失去 “独立形态”；二是 “点的位置偏移”，要么偏左，要么偏右，或 “点的形状不规则”（如三角形、长方形）；部分仿品甚至 “混淆版别”，将 “单点通” 误铸为 “双点通”，直接暴露仿造本质。
“甬” 部的 “结构对称”：真币 “甬” 部 “上窄下宽”，呈 “梯形结构”：“冂” 字框的左右竖笔 “略向外倾斜”，但整体保持 “对称”，无 “一边宽一边窄”；内部 “口” 字 “方正”，与 “冂” 字框的间距 “上下左右一致”；中间横笔 “居中对齐”，贯穿 “口” 字与 “冂” 字框，无 “断裂” 或 “偏移”。
仿品 “甬” 部多为 “结构失衡”：“冂” 字框 “左右不对称”（如左边竖笔直、右边竖笔斜），“口” 字 “变形”（如上下宽、左右窄），中间横笔 “断裂或偏移”，整体给人 “拼凑感”，缺乏真币的 “整体协调性”。
3. 整体书相：“端庄秀丽” 与 “刚柔并济” 的风格
除单字细节外，真币 “光绪通宝” 四字的 “整体书相风格” 是辨伪的 “最后一道防线”，需从 “间距、字体大小、笔画连贯性” 三个维度判断：
字间距 “均匀一致”：真币 “光 - 绪 - 通 - 宝” 四字的间距严格相等，无 “宽狭不一”——“光” 与 “绪” 的间距，等于 “绪” 与 “通” 的间距，也等于 “通” 与 “宝” 的间距，且四字 “居中排列”，无 “偏左” 或 “偏右”，整体视觉 “平衡对称”。
仿品常出现 “字间距不均”：要么 “光” 与 “绪” 间距过窄，“通” 与 “宝” 间距过宽；要么四字 “偏向一侧”（如整体偏左），破坏 “平衡感”，这是因为仿品模具 “雕刻不精准”，无法还原真币的 “间距比例”。
字体大小 “协调统一”：真币四字 “大小一致”，无 “某字过大或过小”——“光” 与 “宝” 的宽度基本相同，“绪” 与 “通” 的宽度也基本相同，且四字的 “高度一致”，均 “贴合钱缘内侧”，无 “某字顶天、某字立地” 的情况。
仿品多为 “字体大小失衡”：例如 “宝” 字过大，超出钱缘内侧范围，或 “绪” 字过小，与其他三字不协调，这是因为仿造者未精准测量真币字体尺寸，仅凭 “视觉印象” 雕刻模具。
笔画 “连贯有力”：真币四字笔画 “连贯无断笔”，且 “刚柔并济”—— 横笔 “刚劲”，竖笔 “挺拔”，折笔 “锐利”，点笔 “饱满”，整体给人 “端庄秀丽又不失力度” 的感觉，符合清代 “馆阁体” 楷书的书写风格（清代官方文书常用字体，特点是端庄规整）。
仿品笔画多为 “断笔、软绵”：要么某笔 “断裂”（如 “光” 字横笔中间断开），要么所有笔画 “软绵无力度”（如竖笔弯曲、折笔圆润），缺乏 “馆阁体” 的 “端庄感”，这是因为仿品模具 “雕刻深度不足” 或 “翻砂铸造时铜液填充不完整”，无法还原真币的笔画质感。
通过以上单字细节与整体书相的综合判断，可有效区分真币与仿品 —— 真币的 “光绪通宝” 四字是 “规范与独特的结合”，每一笔、每一字都有明确特征，而仿品往往只能模仿 “大致形态”，无法复制 “细节中的匠心”，这也是钱文鉴别最核心的逻辑。
来源：悟空聊钱币