摘要：你也许不知道圆谷公司是做什么的，但说起“奥特兄弟”“迪迦奥特曼”，你一定不会陌生。没错，圆谷株式会社，正是创造了奥特曼系列的影视制作公司，由圆谷英二于1963年创立。

你也许不知道圆谷公司是做什么的，但说起“奥特兄弟”“迪迦奥特曼”，你一定不会陌生。没错，圆谷株式会社，正是创造了奥特曼系列的影视制作公司，由圆谷英二于1963年创立。

上世纪末，圆谷在“奥特兄弟”系列的热度退潮之后，经过沉淀与创新，推出了《迪迦奥特曼》，大获成功。随后，《戴拿》《盖亚》的接连问世，让奥特曼系列的热度达到了新的高峰。这三作合称“平成三杰”，足见观众的认可。

从左至右：盖亚、迪迦、戴拿

但进入新世纪，圆谷的新作却接连受挫，《高斯》受主演打人事件播出中断，复播后热度大减。

《奈克瑟斯》风格大改，沉重黑暗，面向青年和成人受众，在深夜档播出，收视率更遭滑铁卢，不得不腰斩草草收尾。

到了拍摄完《梦比优斯》TV和《超奥特八兄弟》之后，2007年，圆谷的资金链彻底断裂，不得不将股权出售。

超奥特8兄弟：梦比优斯、盖亚、戴拿、迪迦、初代、赛文、杰克、艾斯

经过一番折腾，圆谷公司的股权由Fields和万代南梦宫获得，圆谷家族离开管理层，公司也从家族企业变成了大资本旗下的子公司。

万代无疑对奥特曼系列的主创产生了干预，要求更直观的变现能力，简单来说，就是要“卖玩具”。

2013年，戴着镣铐跳舞的圆谷时隔多年，终于推出了新的TV剧集——《银河奥特曼》。

受限于经费，《银河》的场景十分单一，以山村学校为中心，打斗场面集中在后山，因此银河奥特曼也被戏称为“后山战神”。

银河：首个“LED奥特曼”

尽管篇幅和场景有限，《银河》凭借炫酷的皮套造型、丰富的特效和还算有趣的剧情，成功打响了奥特曼TV系列在新生代的第一枪。

在《银河S》重新捡起了战队设定之后，圆谷推出了《艾克斯奥特曼》。艾克斯采用了怪兽装甲的战斗形态，当时被讽为“铠甲勇士”。

但现在看来，《艾克斯》采用经典的战队设定，单元回剧情，“与怪兽沟通”的主旨贯穿其间，是一部兼顾经典情怀与创新探索的佳作。

2016年，《欧布奥特曼》成为了新生代作品公认的高峰。“向前辈借力量”这一要素，于《艾克斯》牛刀小试之后，成为了《欧布》的核心设定，自此开启了“大借债”时代。

欧布重光：融合初代和迪迦

当然了，在当时，融合变身还是非常新鲜炫酷的变身方式，加上剧集对于主角和反派的刻画都非常立体，《欧布》成为了新生代第一部在当时就备受好评的作品。

融合升华（变身）

之后，圆谷的创意枯竭，陷入“借力量”的怪圈。《捷德》凭借设定和皮套，玩具的销量非常可观，但剧情质量备受诟病。《罗布》、《泰迦》也更是一路走低。

事实上，《泰迦》播出时已经是日本的令和元年了，但由于《令迦》大电影将银河——泰迦统归为“新生代英雄”，2020年的《泽塔》更能够作为奥特曼系列在一个新阶段的开山之作。

而《泽塔奥特曼》无疑成为了一支标杆。虽然泽塔仍然在“借力量”，但无论是皮套质量、打斗设计、特效的丰富度和创意、人物刻画还是剧情逻辑，《泽塔》几乎是一部完美的作品。

泽塔

《泽塔》也是奥特曼系列继《迪迦》之后，第二部拿到星云赏奖项的作品。

接下来是“致敬两部曲”。“新生代迪迦”《特利迦》在皮套、打斗和特效方面尚佳，但剧情大翻车。“新戴拿”《德凯》原本平稳开局，混不上神作也能混个良作，结果中后期人物塑造惨不忍睹。

2023年，《布莱泽》上映，该作一反常态，使用了完全独立的世界观，摄制手法上也更偏向日剧、电影而非传统特摄，奥特曼是个奇特的“外星原始人”，人物塑造也很出色，现实感和生活感浓厚。

布莱泽

更加偏向成年观众的创作风格，使得本作口碑甚佳，但商业成绩却相对一般。

24年的《亚刻》明显又开始低幼化，观众数量和讨论热度流失严重，今年的《奥美迦》目前看来也是乏善可陈。

今年的红脸奥特曼：奥美迦

可以说在泽塔之后，圆谷已经陷入了困境。“借力量”的老路肯定不能一直再走，如何兼顾口碑的同时能够更好地卖玩具，他们始终无法兼顾，乃至于已经到任何一项都做不好的程度。

事实上，圆谷在被收购之后，也并不是做不出面面俱到的好作品。《欧布》《泽塔》都是里程碑式的佳作，《艾克斯》《布莱泽》也得到大部分粉丝的认可。

作品是由人创作出来的，因此一部作品质量的好坏，很大程度上跟主创相关联。

纵观奥特曼这十几年里的佳作，我们可以发现，其总导演大都是田口清隆。而打戏优秀的作品，负责动作指导的坂本浩一总不会缺席。

“新生代英雄”

但奥特曼每一年新作的主创是在轮换的，因此没有田口的年份，其他主导演发挥的效果根本顶不上来，造就了大量的流水线乃至低质作品。

管动作的坂本也不是只效力于圆谷，假面骑士和超级战队的片场都需要他发光发热。同样的，失去了坂本的奥特曼，打戏又倒退到没有武术设计、力量感要靠慢镜头来凸显的年代了。

短期内来讲，奥特曼要出佳作，最直接的办法当然是把田口清隆和坂本浩一请回来坐镇。

左：田口清隆 右：坂本浩一

但根本上来说，圆谷不断翻车，主要还是人才缺乏导致的。近些年常用的武居正能、辻本贵则等人，已经一次次地证明了他们根本没有主导创作出一部佳作的能力。

要想彻底解决这个问题，圆谷只能去发掘或合作新的导演人选，来跟田口清隆进行轮换。但就目前圆谷在日本影视界的体量，笔者对此持悲观态度。

片是死的，观众是活的，如果圆谷总是拿不出佳作，观众也只能停止支持，去看其他有趣的影视或特摄作品了。

来源：晴洲ART一点号