摘要：在北京故宫博物院的馆藏珍品中，明崇祯十一年（1638年）张瑞图所书《送康侯杨外孙北上七篇》册页，堪称晚明书法史上的点睛之作。这册金笺行楷共7开，每开仅20.4×13cm的方寸之间，既承载着长辈对晚辈的殷切期许，更彰显着书家独辟蹊径的艺术追求，历经数百年仍熠熠生

在北京故宫博物院的馆藏珍品中，明崇祯十一年（1638年）张瑞图所书《送康侯杨外孙北上七篇》册页，堪称晚明书法史上的点睛之作。这册金笺行楷共7开，每开仅20.4×13cm的方寸之间，既承载着长辈对晚辈的殷切期许，更彰显着书家独辟蹊径的艺术追求，历经数百年仍熠熠生辉。

张瑞图出身寒门，凭借勤学苦读跻身仕途，却因牵涉阉党案被罢归故里。崇祯十一年，69岁的他隐居晋江，恰逢外孙杨玄锡（字康侯）北上赴京任职，遂以七首五言诗赠别，既化用陶渊明拟古意境，又融入自身人生感悟。册页钤“瑞图”“白毫庵主”等印，引首印“此翁”二字率真古朴，十方收藏印则见证了其流传有序的珍贵历程。

书法艺术上，此册堪称张瑞图晚年风格的集大成者。他突破“藏头护尾”的传统中锋准则，以侧锋为主调，笔锋锐利方硬，落笔矫健如鹰击长空，收笔斩截似剑断金石，正如清人秦祖永所评“奇逸独出，钟王之外另辟蹊径”。结体上大小错杂、欹正相生，看似欹侧不羁却暗藏平衡，每一字都如奇峰突兀，奇姿百态中透着倔强劲力。金笺的华贵质感与墨色的浓淡枯湿相映成趣，行楷相间的笔法使通篇既有楷书的端庄稳健，又具行书的流畅灵动，52行笔墨一气呵成，纵横凌厉的气势跃然纸上。

文辞与书法的完美交融，更让此册意境深远。“努力树芳名，荣施我与有”的期许，“谦谦君子德，抑抑武公诗”的告诫，“愿子保贞干，亭亭出岁寒”的叮咛，字字句句饱含着长辈的舐犊之情。而“久矣野人梦，不到承明庐”的自白，既流露着张瑞图罢官后的恬淡心境，也暗藏对仕途风波的警醒。笔锋的刚劲与文辞的恳切形成奇妙共鸣，使这件作品超越了单纯的送行之作，成为人格精神与艺术追求的双重写照。

作为晚明书法革新的代表人物，张瑞图摒弃柔媚之风，以“奇”“逸”著称。此册行楷既取钟繇小楷的古拙根基，又融入自家风骨，在有限的金笺空间里，将笔法、结体、章法的变化发挥到极致。对于当代书法爱好者而言，既能从中领略侧锋用笔的独特魅力，感受章法布局的匠心巧思，更能体会到“书为心画”的深刻内涵——笔墨之间，既有艺术的突破，更有人生的沉淀。

这册历经三百余年的册页，如今仍静静陈列于故宫博物院，金笺墨色间，不仅留存着晚明书法的革新火种，更记录着一份跨越时空的温情与期许，值得每一位书法爱好者细细品读。

释文

和陶渊明拟古送康侯杨外孙北上七篇。 畏垒老庚桑，闭门师泄柳。生平礼数绝，惰懒良以久。贤孙将北征，祖饯盛宾友。我亦巾柴车，侧载一壶酒。桑弧蓬矢六，之子信无负。去矣行路难，怀哉国恩厚。努力树芳名，荣施我与有。 春华何足恋，秋实乃堪採。资葛冰犹冱，资裘火未改。黄鹄无六翮，何繇横四海。前定乃不穷，年华岂相待。后生诚可畏，多暇空自悔。 哲人慎其始，君子虑所终。谭笑藏奇衅，有似莽伏戎。应念追驷缓，莫骋碧鸡雄。不见金人口，三缄鲁庙中。 鼠腐鹓不啄，水浊龙不游。贾竖掺奇赢，挾筴走九州。仕宦营囊橐，何异贾竖流。攘攘为利往，今古貉一丘。我观皇天道，鉴善岂不周。清卿今有后，世德信堪求。 之子获我心，非在有今兹。喜尔今已贵，不异未贵时。齿未识则老，素风无磷淄。盈虚事可券，乘除理何疑。福泽天所畀，时至不可辞。厚与而啬取，持盈在深思。釜鼓满见概，兹理不吾欺。虚己以游世，其孰能害之。谦谦君子德，抑抑武公诗。 师济廷既远，淳风不复完。战龙纷辇毂，斗鼠剧衣冠。诋諆或蹻跖，标致乃曾颜。流言与定品，分背不相关。崎岖语嘿穽，抵触剑锋端。国是狥然诺，官守尽褒弹。终岁竟蛮触，六合混枭鸾。愿子保贞干，亭亭出岁寒。 余生荷仁代，放还东海隅。有似鱼纵壑，鳞鬣为之舒。久矣野人梦，不到承明庐。故人倘有念，从子问起居。出荷长柄镵，南山理荒芜。入守折脚铛，退院老僧如。崇祯戊寅冬孟录寄康侯于长安中。白毫老人图书。

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来源：一品姑苏城