摘要：崇祯二年的夏风，拂过绫本素笺，张瑞图以如椽大笔挥写东坡《赤壁怀古》，成就了这幅27.9×320厘米的书画合璧。如今，这卷历经三百余年风霜的珍品，静静陈列于纽约大都会艺术博物馆，作为顾洛阜1988年的遗赠，延续着中国书法艺术的传奇。

崇祯二年的夏风，拂过绫本素笺，张瑞图以如椽大笔挥写东坡《赤壁怀古》，成就了这幅27.9×320厘米的书画合璧。如今，这卷历经三百余年风霜的珍品，静静陈列于纽约大都会艺术博物馆，作为顾洛阜1988年的遗赠，延续着中国书法艺术的传奇。

张瑞图在卷末题识“己巳夏为陆海田世丈词宗书 果亭山人 瑞图”，此时的他虽未臻晚年巅峰，却已尽显“草圣”锋芒。整卷书作用笔洒脱不羁，侧锋横扫如惊涛拍岸，时而提按顿挫似乱石穿空，在刚劲中透着轻松飘逸。不同于传统行草的圆融温婉，他的笔触多露锋逆行，棱角分明，恰如东坡词中“卷起千堆雪”的豪迈气象，将豪放词的精神内核以笔墨形态具象化。

结体上，此卷行草相杂却脉络清晰，牵丝映带极简，更显筋骨分明。字形中宫紧收如握拳聚力，四围开张似大鹏展翅，在纵肆率意中流露出一股倔强之气。“大江东去”四字起笔沉雄，笔势连贯如江涛奔涌；“羽扇纶巾”则笔法灵动，尽显周郎儒雅；收尾“一尊还酹江月”笔锋渐缓，余韵悠长，与词中人生感慨完美契合。这种独特的结体与笔法，已然可见其晚年“奇崛劲健”书风的端倪。

作为书画合卷，此作的绘画部分同样精妙。张瑞图自题“霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月”，以简笔勾勒赤壁夜景，与书法的豪放形成刚柔相济的呼应。日本学者长尾甲为画卷题签“张二水后赤壁图卷”并作跋文，更添跨文化交流的印记。卷上钤印林立，“芥子居士”“左柱国少师大学士章”等印章，既是身份的彰显，也是笔墨之外的视觉点缀，与顾洛阜“汉光阁”等收藏印共同构成了作品的流传印记。

张瑞图以东坡词为载体，将个人性情与时代精神注入笔墨。明末的社会变局在他的笔锋中化作倔强之气，而东坡的人生哲思则赋予作品深沉内涵。侧锋的凌厉、结体的奇崛，既是对传统书法的突破，也是对“人间如梦”的另一种诠释——唯有笔墨真情，能超越时空局限。

这幅合卷不仅是书法艺术的瑰宝，更是文化传承的见证。从崇祯二年的挥毫，到顾洛阜的悉心珍藏，再到纽约大都会的公开展出，它跨越山海，让世界看见中国书法的磅礴力量。张瑞图用独特的艺术语言，让东坡豪情在绫本之上永恒流传，也为后世书法爱好者留下了品读不尽的艺术财富。

释文

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

己巳夏为陆海田世丈词宗书 果亭山人 瑞图

绘画自题签：霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月。壬辰春果亭图写

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来源：一品姑苏城