摘要：中华底蕴深厚，传世的艺术、文化珍宝，可谓是数不胜数，当然这些作品，根据他们的稀缺性、水平等，分为不同层次，只有最顶级的艺术品，或者中华瑰宝，才能存入北京故宫博物院，就拿书法举例，李白唯一传世的书法真迹《上阳台帖》，凭其独一无二的价值，被故宫珍藏。
中华底蕴深厚，传世的艺术、文化珍宝，可谓是数不胜数，当然这些作品，根据他们的稀缺性、水平等，分为不同层次，只有最顶级的艺术品，或者中华瑰宝，才能存入北京故宫博物院，就拿书法举例，李白唯一传世的书法真迹《上阳台帖》，凭其独一无二的价值，被故宫珍藏。 
除此之外，王珣《伯远帖》、陆机《平复帖》等，均收藏其中，由此可见，北京故宫藏品之珍贵，不夸张的说，件件都是“顶级珍宝”，然而近几年，有人欣赏故宫藏品后，认为其中一幅“国宝级”书法，水平不够格，似有“江湖体”之风，嘲笑它是“村级水平”。 
此作就是张即之的《双松图歌》，张即之此人，当代学者可能不太熟悉，他是宋朝的书法家，爱国词人张孝祥之侄，诗人张籍的八世孙，他出身显赫，自幼得到良好教育，受家族长辈的影响，他早期学习书法，主要以古法为尊，研究晋唐笔法。 
随着基础慢慢稳固，他汲取“尚意”思想，进行创新，众所周知，宋朝的书法家追求个性，不拘泥传统风貌，用笔随情感而走，呈现骏健、潇洒之风，故而当时的“宋四家”，比如米芾、黄庭坚等，要么擅长草书，要么精通行书，极少有人擅写楷书。 
张即之就是罕见的宋朝“楷书巨匠”，他的楷书与唐人不同，唐朝“尚法”，楷书普遍规整严谨，点画平整匀和，不允许出现一丝一毫的松懈，张即之则是融合“尚意”，为之增添动势和艺术妙趣，采用大字的笔势和风貌，来书写小字，更显活力，笔笔蕴含“长风破浪之象”。 
就像这幅《双松图歌》，字字骏健开张、磅礴大气，此乃72岁酒后创作，彼时用笔娴熟，技艺炉火纯青，而且醉酒后运笔，达到“无意为工”“人笔合一”的境界，字体时而浓厚、拙质，时而细劲、枯涩，视觉对比十分强烈，不仅凸显动势，还提升艺术效果。 
张即之的楷书，以其独特书风，在众多“唐楷”之中脱颖而出，近几年备受各大展览的青睐，拍卖价值也水涨船高，2023年《楷书卷》达成6900万，《论书帖》卖出4887.5万，此帖乃是晚年精品，水平不输它们，专家估值，其价值应当也在8位数。 
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