摘要：更绝的是这剧上线俩礼拜，没花一分钱投流，全网播放量直接破了千万，光抖音上的付费收入就把所有成本给覆盖了。

最近AI漫剧圈出了个狠活，珀乐互动那10人小团队，花45天就捣鼓出50集《明日周一》。

更绝的是这剧上线俩礼拜，没花一分钱投流，全网播放量直接破了千万，光抖音上的付费收入就把所有成本给覆盖了。

现在AI漫剧还在摸索商业化的阶段，这事儿简直像给行业递了杯热奶茶，暖得很。

你可能会好奇，10个人咋能这么高效？本来想是不是有啥行业秘籍藏着，后来发现人家就是分工扒得特别细。

5个原画师专门负责定角色形象，2个工程师对接AI技术，2个后期管剪辑，还有1个导演整体把控。

制作的时候也跟流水线似的，原画师先忙30天出图，图一好立马传给工程师，工程师用15天生成视频，接着就交后期剪。

不过有个小卡点，前期找IP、搭团队都顺顺利利，就编剧阶段耗了近一个月，负责人杨晟说后面项目得在这环节省点时间，这话我觉得挺实在，毕竟项目多了，卡在编剧这太耽误进度。

这剧能成，最关键的是没踩AI内容的大坑，版权。

他们先让原画师把核心角色画定，再用这些原画做AI衍生，版权归属一下子就清晰了。

不像有些AI漫剧，光顾着赶进度，版权说不清楚，到后面想变现都没辙。

现在他们不光靠抖音付费赚钱，还打算第二季同步上同名H5游戏，衍生品也找了行业里靠谱的后链路公司合作。

以前漫剧大多只靠付费或流量奖励，那玩意儿太看算法脸色，运气不好就没收益。

这种“原创形象+AI”的路子，明显把赚钱的门道拓宽了。

不过跨领域合作哪有那么顺，工程师和原画师一开始就有点“不对付”。

工程师大多是高校出来的，周末不加班是常态；可原画师搞传统影视出身，项目期内加班是常事，刚开始两边都有点懵。

后来他们搞了个多方委员会，IP方、技术方、制作方都进来，每周还开周会，导演得说清楚这周干了啥、想咋调整，慢慢也就磨合好了。

如此看来，跨岗位协作真得有个牵头的机制，不然各干各的，效率根本上不来。

团队里有两个人的转型故事挺有意思。

导演凯伦以前是做电影特效的，他说以前在好莱坞，有人一辈子就做三部电影，周期太长了，他受不了。

还有杨晟，以前跟过《泰囧》的项目，他说那时候《泰囧》这种公路喜剧还被不少人瞧不上，可最后火得一塌糊涂。

这事儿让他明白，做内容不是自己想表达啥，而是能不能把观众的情绪接住。

现在不少传统影视人转做漫剧，要么放不下身段，要么抓不住下沉市场的喜好，凯伦和杨晟这种心态，确实难得。

他们选《明日周一》这个IP也挺讲究，一是版权链路干净，二是末日题材和系统流还在被讨论，观众基础在。

不过小说改漫剧也得动“大手术”，原著里好多心理描写，得改成动作和台词，好在核心的“情感与守护”没丢，这才让剧有了差异化。

他们能这么快出活，技术方Vidu也帮了大忙。

Vidu的AI生成动画，风格能随便换，还能保证角色在不同镜头里不变样，这对漫剧来说太重要了。

杨晟说选Vidu，是因为人家愿意听创作者的想法，不像有些科技公司，只顾着炫技术，根本不管漫剧观众喜欢啥。

不过Vidu也说了，现在缺“AI剧本”，就是得把“充满希望的清晨”这种描述，拆成光影、色彩这些AI能懂的参数，这事儿现在全行业都在琢磨。

现在AI漫剧赛道越来越火，数据也好看，杨晟说以后产能上来了，说不定海外的孩子也会看咱们的国产漫剧。

这话有道理，以前咱们缺产能，只能看日美动画；现在有了AI，产能不是问题，接下来就看谁能把故事讲得更动人了。

《明日周一》这10人团队，用45天证明了这条路能走通，后面就看更多人怎么跟着趟了。

AI不只是帮着降本增效，更在悄悄改内容生产的规则，而能跟上节奏的团队，早晚会吃到红利。

来源：侃易叨