目前为止，中国最成功的大型有源音箱——聆客Lingke唤醒P211(二)

摘要：上一篇文章中大概介绍过聆客Lingke唤醒P211的设计与结构，我认为这是目前国产音响中，最成功的大型有源音箱。8月中旬在阳江世界音响博物馆举办的文化节中，再有机会透过不同的搭配组合，不同的空间环境聆听这对音箱，仍然维持原先意见，聆客P211不负最佳推荐，也不

原创赖英智新音响New Audiophile 2025年10月03日

上一篇文章中大概介绍过聆客Lingke唤醒P211的设计与结构，我认为这是目前国产音响中，最成功的大型有源音箱。8月中旬在阳江世界音响博物馆举办的文化节中，再有机会透过不同的搭配组合，不同的空间环境聆听这对音箱，仍然维持原先意见，聆客P211不负最佳推荐，也不负发烧友对它的期待，准确的声音中流露出温暖宽松特质，不需要复杂调整就能轻松获得理想美声。

这一篇文章我们就透过聆客Lingke唤醒P211，谈谈为什么设计者杨新亮要采用有源设计?有源设计有哪些优点?

主动式有源音箱主要是指内部整合了功放、分频器、解码器、DSP等组件，提供整合式设计，不需要额外的功放即可使用，安装和操作上非常简单，只需将音源设备连接到音箱就可以开始享受音乐。按结构来说，有源音箱可以概分为几大类，①将功放模块与分频器整合到音箱中，聆客P211就是此类设计。②只为较难推动的低音配置功放，我们称为“半有源式”设计。③加入解码与无线传输功能，可以直连数字音源使用。④加入DSP功能，进行相位校正、空间补偿、电子分频等更丰富调整。

以结构较复杂的监听有源音箱从讯号输入至输出会依序经过以下几个部分：

⑴音量控制：通常是以一个可变电阻或电位器控制输入讯号的衰减程度，音量最大时不衰减输入的讯号。

⑵输入级放大电路：讯号通过音量控制之后，因为受到衰减不够强壮，微弱的讯号容易受到噪声污染（破坏声音纯度），所以要先作一次讯号放大（提高讯号的电压），放大之后再送到下个阶段的处理电路。

⑶等化均衡电路：简单说就是调整高音和低音的输出大小，尤其是监听类音箱为了让录音师能清楚听到细节，高音都作得很直接，想要长时间聆听让耳朵舒适一些，可适度降低高音量感。而监听音箱的低音控制主要是为了配合音箱摆放的外围环境，因为当音箱每贴近一个平面、低频量感就会增加2dB，像是摆在调音台上面就是一个平面，紧贴背墙时墙面也是一个平面。

举例来说，小型音箱摆在桌面上，LF（低频）要衰减-2dB量感才会正确；音箱摆在脚架上贴近背墙、也是要-2dB；音箱摆在桌面又贴背墙、LF要-4dB；音箱卡进墙角（同时贴近侧墙与背墙）、LF也要-4dB。正确调整均衡参数才能获得平坦的低频响应，所以有源监听音箱的“环境适应能力”要比普通Hi-Fi音箱更强呢！

⑷主动式电子分频：分频电路的作用是让喇叭单元各司其职，以一般被动式音箱的二音路分频来说，就是把功放送出的声音讯号分离成高音和中低音两部分、分别送往高音与中低音单元。由于传统被动分频器是以电阻、电容、电感等元件组成、介于功放电路与单元之间，所以它会吃掉一部分功率。主动式音箱搭载的主动式电子分频则是在功放模块之前就作分频，所以不会吃掉宝贵的功率，让功放电路的输出电能全部用来推喇叭单元。

⑸功率放大电路：虽然有源音箱的功放电路作用等同于后级，但因为先将讯号分成“高音”与“中低音”两个音路，它们要各自接一组功放分别驱动。较大型的有源音箱如聆客P211，四路分频就需要4个功放模块，成本自然就越高。另一方面，绝大多数的有源音箱考虑到体积、工作效率、散热、供电、成本等许多问题，通常会采用D类功放。

聆客追求更自然流畅的声音表现，内置200瓦AB类功放推高音，200瓦AB类推中音，400瓦AB类功放推低音，超低音为1000瓦D类功放(供电提升为2000瓦)，所以背板有一大片散热器，工作时有些温度，我猜测这是聆客P211的声音能大幅超越对手的关键原因之一。

⑹喇叭单元：就是一只音箱负责发声的组件，将放大电路输出的电能转换成声能。既然它们是“换能器”，换能效率（也就是单元的“灵敏度”）也会有差别，灵敏度高者，即使功放输出功率不大，还是能唱得很大声。而音箱的音质、正确性则与单元特性有很大的关联，没有单元是完美的，而是要看设计者怎么运用单元的长处、闪躲或修正单元的短处，并且与前述所有的电路部分作结合调声。

相较于一般被动式音箱，主动式有源音箱的最大好处是不用担心功放匹配得好不好、个性合不合。内建功放模块都是原厂针对性设计的，声音特质都是设计者想表现、要让你听到的。而用家可在这样的基础之上，从讯源器材与线材的搭配，调配出自己想要的声音。

1.1英寸的铍振膜高音

上述六个声音讯号通过的路径外，有源音箱还包含电源与保护电路，功放模块的输出是否充足、音质是否纯净，跟电源的制作质量有很高的关联性；而保护电路则能消除有源音箱开关机的爆音，侦测是否过载、在功放模块工作不正常的状态下对喇叭单元作保护。

很明显的，聆客P211的设计目标不是针对录音监听使用，它没有高低音的均衡调整，它也不随潮流，所以没有DSP处理器。设计者杨新亮的初衷就是化繁为简，把传统发烧友使用的满柜子器材浓缩到只需要一部CD机(或数播)+一部前级，然后连接聆客P211音箱即可，聆客做的是把功放模块和分频电路直接整合在音箱内部，不必考虑讯号线、喇叭线的搭配，更不需烦恼功放的选择与大额支出。

这种方式非常适合不想花时间捣鼓音响系统，但又追求高音质的使用者，因为有源音箱的全盘考虑，所以聆客P211可以提供更一致和精确的效果。当然有源音箱也有不好玩的地方，比如用家无法轻易更换或升级功放，限制了系统的扩展性，终端售价格也比较贵一点。

我注意到几个不同场合的演示，聆客P211音箱都以本职音频AudioOnes的数播当作音源，搭配CD机也完全没问题，搭配的前级可以有很大弹性，喜欢清晰高分析力的选择晶体机，偏向温暖有韵味的电子管前级也很好，不过从理论上来说，既然要尽量简化音响系统，更进一步提高音质纯度与细节丰富度，我建议干脆选择有音量控制的数播或USB DAC。

从最简单的观念来看，有源音箱相当于“后级+音箱”、如果有连续可调的音量一起算进去、则相当于“被动式前级+后级+音箱”的组合，相比传统前级只是少了多组音源输入和音源选择切换而已。音响系统上有CD机、黑胶唱盘、开盘机、串流播放机等多组音源，就要采取“音源+前级+有源音箱”的系统组成方式，买一部前级来和有源音箱作搭配，但声音好的前级多半都不便宜。

如果音响系统中没有其他音源，功能强大使用方便，可以串流音乐平台浏览数亿首歌曲，可以本地播放享受更好的声音质量，也可以当解码连接手机或电视一起使用的数播，自然就成为首选推荐。特别是刚入门的玩家不用想太多，一部有音量控制的数播+有源音箱就能组成相当不错的音响系统，往后手头比较宽裕再考虑添购其他器材来升级。

前后各1只11英寸石墨烯和长纤维复合材质超低音单元

选择有音量控制的数播+有源音箱，还有三个附加条件。除了音质好、兼容性广（能完整对应Hi-Res的各种格式如DSD、iso），我认为数播最好能具备以下三项条件：

①有平衡XLR输出。平衡传输的最大优势在于可以消除讯号传送过程中线材感应到的噪声，而摆放在桌上的数播连接到有源音箱，讯号线通常需要2米或更长，用平衡连接能使背景更安静。另一个原因是数播直入有源音箱中间没有经过前级作高电平放大，正常的数播最大输出电平通常不会太高，而有源音箱输入的标准档位在0dB、相当于0.775V。

换句话说，在有源音箱输入0.775V的讯号、它就可以输出最大的音压（内建功放模块达到最大功率输出），数字音源的单端输出（RCA端子）最大值通常为2V/RMS、平衡输出则加倍到4V。但现实的状况是没有录音师会让录音电平触顶（会产生严重破音）、而是保留很大的余裕，所以正常听音乐的状况，数播器材单端输出的最大电平都会比2V低很多，播放“录得比较小声”的曲子，最大输出甚至还不到0.775V，根本无法让音箱唱到最大声。

平衡输出的电压是单端的2倍，比较不容易遇到“声小气虚”的状况。尤其像聆客P211有源音箱，它不像一些监听音箱能对音量做+3dB、+6dB甚至+10dB的增益调整，用平衡线连接会更放心一点。

中高音分别有200瓦的AB类功放推动，400瓦的AB类功放推低音，加上1000瓦的D类功放推超低音，所以P211背板有大片的散热器

②特别重视音量控制的制作。这里说的音量控制并不是指有源音箱，也不是数播上面的耳机的音量控制，而是讯号输出端的音量控制。现在连一些中低价位的数播也能调整音量，它们多半是对DAC芯片的输出直接进行“数字衰减”，这会减损数字音频的分辨率。理论上，每一个Bit代表6dB的音量变化，24bit的数字音源最大有144dB的动态范围，透过数字方式衰减音量会降低bit数，音量开得越小损失就越大，原本的24bit会减为20bit左右，严重影响细节表现与动态起伏。

高端一点的数播产品对音量控制更加重视，可能用可变电阻(电位器)调控DAC之后讯号的大小，模拟式的音量控制不会损失Bit数；或者在DAC芯片后面，加上专用的音控芯片并作小讯号放大，不会损失DAC的Bit数，也可视为模拟式的音量控制。最后一种是顶级的作法，用数字电路控制多个继电器，切换固定电阻阵列的R2-R排列组合，可以视为音量控制的终极型态。

或许有些人认为用电脑上的Footbar、Pot-Player等音乐播放软件来调整音量，听起来好像差异不大，R2-R音量控制会不会是智商税?绝对不是，某些平价的有源音箱或耳机并没有那么敏感，自然听不出什么问题，面对聆客P211这种性能很好，频响广阔的有源音箱，你肯定能敏锐察觉到声音微妙的差异。