摘要：题识：近来无奈病淹愁，十日废梳头。避风帘幕何曾卷，悠然处、古鼎香浮。兴至闲书棐几，困来时覆茶瓯。新凉如水簟纹流，六月类清秋。盍簪坊里人如玉，空相忆、相见无由。最是诗成酒醒，月明徐度南楼。右调风入松。病中有怀王君禄之填此奉寄，时戊子岁六月六日也。越今七年，君归自

文徵明《山村嘉荫图》

立轴 水墨纸本 52×31 cm

题识：近来无奈病淹愁，十日废梳头。避风帘幕何曾卷，悠然处、古鼎香浮。兴至闲书棐几，困来时覆茶瓯。新凉如水簟纹流，六月类清秋。盍簪坊里人如玉，空相忆、相见无由。最是诗成酒醒，月明徐度南楼。右调风入松。病中有怀王君禄之填此奉寄，时戊子岁六月六日也。越今七年，君归自选曹检篋得之，持来相示而余忘之矣。且以旧作小图俾录于上，而余日益衰老无復当时情致，书罢为之慨然。嘉靖甲午四月十四日，徵明记。

钤印：徵明、文徵明印、徵仲

鉴藏印：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏、石渠宝笈、兰晖堂王氏、袌彝居士鉴藏

题签：文衡山赠王君禄之山水小幅。乾隆御题。王禄之即王榖祥，不知何人缪改为王君禄兄，题签因之而误，今更正。

乾隆御题：重阴绿树覆茅堂，邱索遗编共榷商。童子烹茶不妨缓，相投水乳正言长。庚辰（1760）仲秋御题。钤印：几暇怡情、得佳趣。

童子烹茶不妨缓 相投水乳正言长

——读文徵明《山村嘉荫图》

文徵明的词初无专集，嘉靖年间俞宪刻《盛明百家诗》，收入《文翰诏集》，其中诗九十七首，词九首。《山村嘉荫图》上的这首《风入松》就在其中，原题《夏日漫兴•调风入松》。文氏长期为吴中艺坛盟主，故其诗文艺事均重格调，趣味闲雅。《四库全书总目•甫田集》提要云：“徵明秉志雅洁，其画细润而潇洒，诗格亦如之。”此所谓雅洁、细润，亦可概括其词风。 《风入松》里有古鼎香浮、闲书棐几、茶瓯竹簟、团扇书册，写出一种幽雅恬静的文人生活情趣，同时也透出一种慵倦无聊的懒散气息，因为这是寄给自己的知音好友兼得意门生王榖祥的。王榖祥，字禄之，号酉室。据说“性颖敏，美姿容”，是一位美男子。其世代精岐黄之术，自他起才着意翰墨。十八岁谒见文徵明，他和徵明次子文嘉同庚，性情高洁俊朗。文徵明和他时为石湖之泛，或评阅书画，相互唱和，往来较密，成为忘年交。

嘉靖四年（1525），王榖祥中应天乡试。嘉靖七年（1528），文徵明绝意仕途，辞官返乡的第二个夏日，王榖祥可能正全力准备进京参加第二度春闱，难以和他朝夕往还。当时孤寂、懒散、茫然、重新适应退隐生活的文徵明，朝思暮想之余，竟少有的填了首词——《风入松》，寄给王榖祥，发抒内心的空虚和对知友的想念之情，有“盍簪坊里人如玉，空相忆，相见无由”等句，盍簪坊是王榖祥住宅所在地。

嘉靖八年（1529），王榖祥高中进士，时年29岁。旋改庶吉士，历官吏部员外郎。那时吏部尚书汪鋐铨选不当，阴阳倒置。王榖祥持法不阿，因此屡次忤逆汪鋐。在王榖祥乞归养母时，就用例谪他为真定通判，于是王榖祥离任回乡。

嘉靖十三年（1534）四月十四日，王榖祥手持六年前文徵明所赠“风入松”词笺到访停云馆之玉磬山房。离王榖祥中高科、选庶吉士仅短短五年的时光，王榖祥不但去官归来，且以34岁的壮年，便立志绝意仕途。变化之巨，令文徵明一则以惊，一则以喜。

谈话中，文徵明忽然若有所思的翻检案头堆积如山的楮绢。找出来的是一幅山水小画，画上伟岸高耸的石壁，上面乔柯密布。石下俯荫着一座老屋，前后两处厅堂，孤松挺立，竹篱围绕，极为幽静。前面的厅堂三数幽人雅士，席地展卷，似在析赏品评；一士独立远眺，看来别有所寄。后面的厅堂内，童子正在引火烹泉，为接下来的品茗作准备。这种幽人雅集以消永昼的意趣和“风入松”词中的境界仿佛合而为一。于是文徵明搦笔急挥，把这首词移写于那幅称之为《山村嘉荫图》的画上，成为一个完整的纪念。

自此之后，王榖祥有了一个绝佳的学习环境与氛围，不但可与老师时常交往请益，而且还可以与同辈如文彭、文嘉、陈淳、陆治等切磋艺事。“持身峻洁，不妄交一人，手录古文籍至数百千卷，咸精好不忍触手。以词翰征者不辄应，杜门却扫，焚香而坐，一室之内，琳琅金薤谧如也”。他与老师也屡有书画往还。如《文徵明集》中记载，嘉靖庚戌（1550）年某日，王榖祥雨中过访，带来一件赵孟頫《墨兰》一同观赏。之后文徵明画了一件《古柏修篁图》送给王榖祥。

王榖祥作画善写生，故渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色，极为士林所重。现藏故宫博物院的《桂石图》，作于1549年，已是《山村嘉荫图》后十五年，文徵明在图上题七言诗一首，可见两人之间持久而深厚的情谊。

文徵明不少作品画文人的书斋和生活环境，《山村嘉荫图》就属于此类，同时也有相对稳定的图式：室外是山水林泉、芭蕉翠竹、松柏梧桐，室内则图书卷轴、瓶炉几案、古器文玩。人物的布置穿插错落：室外访客携童拄杖，室内主客悠然晤对，僮仆洒扫烹茶，或递送侍应。在文徵明及众多吴门文人的经历中，雅集已经成为他们生活的一种常事。“会友”之情境，似乎成为对一种生活方式的书写和肯定，重要的不是人事的多寡、物事的丰富，而是日常生活中和友人的相与相知，共同浸润于闲居赏物的生活中。

其“主题思想”，完全可以在沈春泽的《长物志序》中找到答案：

“夫标榜林壑，品题酒茗，收藏位置图史、杯铛之属，于世为闲事，于身为长物，而品人者，于此观韵焉，才与情焉。何也？挹古今清华美妙之气于耳目之前，供我呼吸，罗天地琐杂碎细之物于几席之上，听我指挥，挟日用寒不可衣、饥不可食之器，尊瑜拱璧，享轻千金，以寄我慷慨不平，非有真韵、真才与真情以胜之，其调弗同也。”

《山村嘉荫图》在明代时已见记载。李日华《味水轩日记》卷五：“万历四十一年（1613）十一月二日，客携示文徵仲小景，自作绿豆小楷，书词上方……”。李日华（1565-1635），字君实，号竹懒、九疑，浙江嘉兴人。万历年间进士，官至太仆寺少卿。生性淡泊，和易安雅。工书画，精鉴赏，世称博物君子。清初鉴赏家姚际恒（1647-约1715）记录自家所藏书画时，将其编入《好古堂家藏书画记》。

《山村嘉荫图》上现有的乾隆五玺“乾隆鉴赏之宝、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏”以及乾隆庚辰年御题，显示它在1760年前已经进入内府，并为乾隆帝反复欣赏，摩挲赞叹。因为他不仅题诗于画作上，并且在乙酉年（1765）年，“依样画葫芦”的临摹了一本。这件乾隆《临文徵明山村嘉荫图》现藏北京故宫博物院，画上乾隆录庚辰年题诗于右，复题：“四友良宵会一堂，言唐虞上薄周商。三庚底似清秋景，户外乔松入籁长。徵明山村嘉荫图，笔意古穆，向曾题句。几余仿成此帧，并用前韵题之……乙酉夏日御笔。”

不知何种机缘，民国年间《山村嘉荫图》出现在琉璃厂旧书肆中。大概1920年前后，归密韵楼蒋汝藻所有，并参加了西泠印社举办的金石家书画展览，收录于会后出版的《金石家书画集》中。1994年，《山村嘉荫图》作为香港太古佳士得《中国古代书画》专场封面现身拍卖，当时为比利时尤伦斯夫妇购藏。2002年，故宫博物院举办“比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展”，《山村嘉荫图》亦在其中。

来源：中国书法网