摘要：前几天刷到李银河老师说的一句话，直接戳中我了，她说“人可不可以将单纯的快乐设定为人生的目标呢？”，答案是“完全可以”。

前几天刷到李银河老师说的一句话，直接戳中我了，她说“人可不可以将单纯的快乐设定为人生的目标呢？”，答案是“完全可以”。

现在内娱里能真正给人这种单纯快乐的内容真不多，尤其是喜剧，要么硬塞大道理，要么靠廉价共鸣博眼泪。

不过还好，2025年9月底开播的《喜人奇妙夜2》（后面简称《喜夜2》）没走这个路子，它就踏踏实实让人笑，这点特别难得。

《喜夜2》的阵容一出来，老粉基本都懂了，全是熟面孔，比如《一喜》冠军那句“是____吗？

是那个不爱洗脚的___吗？”，《二喜》冠军的“把虚拟____给我关了！”，光看这些台词就能对上人。

本来我还以为节目组会找些新人撑场面，毕竟现在很多综艺都怕“后继无人”的问题。

结果它倒实在，直接把之前几季的“顶流”全请回来了，五位“冠军团长”各带团队打比赛，三轮积分赛输了就团灭，玩得挺实在。

为啥说这阵容让人放心？因为这些人都是经过市场验证的，不是随便拉来的草根选手，说句“喜剧世界杯”真不夸张。

而且他们待在一起的氛围特别暖，完全没有其他竞技综艺里的狗血撕逼。

节目组之前说有“喜剧监狱”，演员要提前几个月进去高强度创作排练，本来我还担心他们会因为竞争闹矛盾，结果发现想多了。

团长们嘴上说要抢人，实际都在帮其他团队改剧本，二十一个初选作品，他们就搞了二十一次“义务劳动”。

孙天宇更是成了“劳模”，不管哪个团队缺人，他都去客串，一会儿演帅哥，一会儿演黑帮，一点不端着。

其实这种互助的感觉在《喜夜》第一季就有了，当时淘汰的选手也没走，还留在片场帮其他小队出主意、当助演。

现在看《喜夜2》，连之前在直播间、厨房里忙活的“老家伙”都被拉回来干正事，整个节目就像一群老朋友回家聚会，没有陌生感，只有踏实的快乐。

这种氛围下出来的作品，观众看着也舒服，不用猜谁会搞事情，只用等着笑就行。

《喜夜2》的作品看着挺疯癫，可细想下全是人性里的真实，就拿那个恶搞《空城计》的作品来说。

诸葛亮面对司马懿十五万大军，不按常理出牌，居然跳着“好运舞”喊“霉运走”，当时诸葛亮粉丝都快炸了，说要是罗贯中活着得提告。

可李诞笑完说“很合理啊，感觉当时好像应该是这样”，这话我特别认同。

谁规定大人物就不能慌？诸葛亮再聪明，面对两千老弱打十五万大军，心里肯定也没底，作品里那种慌慌张张的样子，反而比“神化”的形象更真实。

还有雷淞然演的《旧警察故事》，本来以为是个刚正不阿的反贪故事，结果他演的主角是个“墙头草”。

对着局长点头哈腰说“感谢局长”，转头又跟正义的同伴装坚定，嘴里说着“这东西贴身上我都觉得恶心”，转脸又妥协。

一开始我还觉得这角色挺讨厌，后来才明白，这才是很多小人物的真实状态，在一个不完善的环境里，要么加入要么毁灭，他的“怂”其实是在挣扎。

最后剧情反转，原来他那些“道貌岸然”都是装的，是为了在暗处做事。

这种设定比直接写一个完美英雄强多了，因为现实里的英雄本来就不是天生强大的，都是在纠结和哆嗦里慢慢站出来的。

就像日本落语里不讲47个忠义死士，反而讲253个逃兵一样，喜剧就该这样，不回避人性里的懦弱和愚蠢，反而更让人有共鸣。

《喜夜2》里最让我惊喜的是《技能五子棋》这个作品，争议特别大，观众投票拿了全场最低，可五位“观众不代表”全给了票。

我一开始看也懵，里面又是说“飞沙走石是棒球”，又是突然骂“你这个畜生”，最后张兴朝还一件一件扒张呈的衣服，完全没逻辑。

辛芷蕾当时的表情跟我一样，一脸“这是啥”，李诞说“像做了场噩梦”，刘天池更直接，说“你们这个表演我调不了”。

本来我想琢磨这作品到底想表达啥，是不是有反功利、反内卷的深意，后来发现没必要，它就是没意义，就是想让你笑，这种“没意义”反而特别珍贵。

现在太多喜剧非要在结尾上价值，好像不升华一下就不算好作品，可《喜夜2》不这么干。

就像米未一直说的，要“创造正向情绪价值”，快乐本身就是价值，不用非得找个理由。

对比之前的喜剧综艺，从《春晚》小品到《欢乐喜剧人》，再到现在的“新喜剧”，其实能看出来一个趋势，大家越来越不想被“教育”了，就想单纯笑一笑。

腾讯去年搞“笑吧”喜剧排播带，其实也是摸准了这个需求。

《喜夜2》最聪明的地方，就是它知道观众要啥，不搞花里胡哨的套路，就让那帮最会搞笑的人聚在一起，装成傻子逗你开心。

现在能让人不用想太多、纯粹笑出来的节目真不多了。

《喜夜2》用“真诚、真实、天真”这三点，把喜剧拉回了它本来的样子，不用讲道理，不用卖共鸣，只要能让你笑，那就够了。

希望以后国产喜剧能多学点这个路子，别总想着教育观众，先把“让人快乐”这件事做好，比啥都强。

来源：壹点料一点号