摘要：丰子恺（1898—1975）和钱君匋（1907—1998）都是从浙江桐乡走出来的艺术家，两人是同乡也是师生，他们有困难时期的相助，也有非常时期的误解，风风雨雨，师生情谊延绵一生，值得忆念。

丰子恺（1898—1975）和钱君匋（1907—1998）都是从浙江桐乡走出来的艺术家，两人是同乡也是师生，他们有困难时期的相助，也有非常时期的误解，风风雨雨，师生情谊延绵一生，值得忆念。

一、丰子恺对钱君匋的扶持与批评

1919年，丰子恺从浙江省立第一师范学校毕业以后，在上海与学长吴梦非和刘质平一起创办我国最早一所综合艺术学校—上海艺术专科师范学校。后离开上海去日本留学，从日本回来后不久，在夏丏尊的邀请下，1922年去上虞白马湖春晖中学担任音乐和图画课老师。

1923年，钱君匋从屠甸镇小学毕业以后，在老师钱作民的举荐下，到上海找丰子恺，如愿在1923年秋天进入上海艺术专科师范学校读书。

从专科师范学校毕业后，钱君匋给已经离开春晖中学，正在上海办立达学园的丰子恺写了一封信，想要请丰子恺帮他找份工作。钱君匋在老家一边养病，一边等待丰子恺的回信。

丰子恺看到钱君匋的来信，发现信中许多地方文句不通，还有不少错别字，于是在回信中狠狠地批评了钱君匋一番：“你这样的文化水平，我怎么帮你介绍工作？！……”看得钱君匋无地自容。钱君匋发觉老师批评得对，自己在学校里偏科严重，把时间都花在自己爱好的图画和书法上，忽略了文化基础知识的学习。于是钱君匋拿出学书法、篆刻的劲头来补习文化知识，他找来商务印书馆出版的《实用学生字典》，从读字典开始，一个字一个词钻研下去。功夫不负有心人，通过读字典，许多过去似是而非的字，现在弄清楚了，纠正了许多习惯性的错字。通过学习字、词的意义，钱君匋的文化水平有了很大提高。半年以后，丰子恺得到消息，台州的省立第六中学需要教图画和音乐的老师，于是他想到钱君匋，介绍钱君匋去台州省立第六中学教书。

二、丰子恺为钱君匋的封面设计站台

1924年，丰子恺就开始做封面设计了，他的第一幅封面作品是为孙俍工的小说集《海的渴慕者》做封面设计。后来丰子恺陆续设计了大量的封面，包括他自己的作品集，他还给《中国青年》设计封面，影响很大。因此他被称为现代封面设计的先驱。

1927年下半年，钱君匋进开明书店从事美术编辑工作，在丰子恺的影响下，钱君匋的封面设计进步也很快，作品受到新文学作家们的好评，鲁迅、茅盾、郁达夫等，都请钱君匋做封面设计。当时朋友们打趣钱君匋，称他为“钱封面”。与丰子恺的“丰杨柳”、张大壮的“张牡丹”齐名。

随着前来索求封面的人越来越多，开明书店的朋友担心年轻的钱君匋粗制滥造，影响艺术上的精益求精，于是由开明书店老板章锡琛牵头，约请丰子恺、夏丏尊、邱望湘、陈抱一等人，为钱君匋订立了一个《钱君匋装帧画例》，设立了一个设计封面的门槛，丰子恺还为《画例》写了“缘起”。这里不妨抄录《画例》的部分文字：

……友人钱君君匋，长于绘事，尤善装帧书册。其所绘封面画，风行现代，遍布于各书店的样子窗中，及读者的案头，无不意匠巧妙，布置精妥，足使见者停足注目，读者手不释卷。近以四方来求画者日众。同人等本于推扬美术，诱导读书之旨，劝请钱君广应各界嘱托，并为定画例如下：

封面画 每幅十五元 扉画 每幅八元 题花 每题三元

全书装帧 另议 广告画及其他装饰画 另议

一九二八年九月

邱望湘 陶元庆 丰子恺 夏丏尊 陈抱一 章锡琛

同订

附告（一）非关文化之书籍不画 （二）指定题材者不画 （三）润不先惠者不画

收件处 上海宝山路宝山里开明书店编译所

这则《画例》起草于1928年9月，发表在1928年10月号的《新女性》杂志。之后在1937年9月、1938年12月重新修订，丰子恺每次都参与了修订工作，扶持钱君匋。

三、二人发生误会

抗战时期，钱君匋和几个年轻人一起创办万叶书店，从印活页歌曲开始，走上出版的道路，陆续出版了大量进步的音乐、图画、文学以及翻译作品。其中，丰子恺的作品，也有不少在万叶书店出版，如《毛笔画册》《率真集》《子恺漫画选》《劫余漫画》《猫叫一声》《小钞票历险记》《音乐十课》《绘画鲁迅小说》等等。大都是钱君匋向丰子恺约稿，丰子恺对钱君匋也有求必应，大力支持。

但是，由于在抗战时期交通不便、消息不灵，其间二人也发生过一次误会。有一次，钱君匋给逃难途中的丰子恺寄了一本《战地漫画》，丰子恺当时在宜山，他收到钱君匋寄过来的书以后，发现这本署名香港英商不列颠公司出版的《战地漫画》里面收的漫画与书名不符，丰子恺有些生气。他在1939年6月16日的日记中说：

钱君匋寄来香港英商不列颠公司出版《战地漫画》，下署“丰子恺著”。内刊画数十幅，皆吾抗战后发表于各志报者。此人擅自收集出版，吾全不得知。倘编选适当，则掠夺吾版税而已，犹或可原。但此书编选，十分恶劣：一者，名为战地漫画，其实吾之画皆后方现象，名不符实。二者，且内载之画，有许多幅与战事毫无关系。最是昔年赠钱君匋之一幅，写书斋中情景者，亦被收集在内。可知偷编者不管画意，凡见吾画，一概剪取，编入，而统名之为战地漫画，欲利用抗战以发财。三者，卷首居然有一序文，乃吾在桂林时所作艺术讲话，曾刊登《宇宙风》，今被取去，下注“代序”二字。不伦不类，尤属可笑。如此，故凡知我者，皆能一望而知其假冒。受其愚者，恐只小孩及香港之外国人耳。本应追究，但在此时期，吾实无闲心情对付此种宵小，则姑置之。此宵小料吾不会追究，故乘机偷窃，所谓趁火打劫者是也。即以此意复君匋，请其将信公布于杂志，以明真相。但不知君匋敢公布否。

当时这本书究竟是谁出版的？后来丰子恺没有说起，钱君匋也没有留下回忆，成为一个谜。不过，在抗战时期人人都朝不保夕，这种盗版书的事，不久便烟消云散。

四、战后在上海、杭州，师生亲近

抗战胜利以后，丰子恺一家滞留重庆。1946年9月15日，丰子恺经历千辛万苦到达上海。刚刚从重庆到上海的丰子恺，为了生活，通过朋友介绍，决定10月在上海大新公司举办画展。这是抗战胜利以后丰子恺到上海后的第一次画展。据当时上海《益世报》10月9日报道，这次展览共展出300多幅漫画作品。钱君匋也去参观老师的画展，看过展览以后，钱君匋决定为老师丰子恺出版一部彩色的漫画集。丰子恺虽然已经进行漫画创作20多年，但是还没有出版过彩色的漫画集，于是同意钱君匋选编出版。后来丰子恺为这部彩色漫画集写了一个序，其中说道：

每次展览，我自己不到会场则已。若到会场，必然受到许多观者的要求，“先生可否把这些画彩色影印出来，装订成册，让大家可以买回去欣赏？”有的人选了好几次，重订（我的画展作品皆非卖，但可重订，即另绘一幅）了四幅乃至八幅，对我说：“我恨不得重订全部。可惜没有这许多钱。你胡不彩色刊印出来？我一定买一百部来分送朋友。”我感谢他们的好意，抱歉地回答：“我原想如此，但因彩印成本太大，销路无把握，书店不肯接受，自己又无能力。所以只得等待将来的机会了。”

不料机会近在目前：上海画展闭幕后，君匋弟就向我提议，用彩色影印，由他所主持的万叶书店出版。我当然一口答应。就会同君匋、恭则诸友，选了三十六幅，刊印这初集。这三十六幅，虽然只有全部藏画的七八分之一，但包含我的作品的各种笔调。说它是我的画展的缩图或拔萃，也无不可。

这部彩色《子恺漫画选》于1946年12月出版，是丰子恺第一部彩色漫画集，万叶书店当时印了精装和简装两种版本。

后来，丰子恺在杭州静江路85号租了房子，给它起名“湖畔小屋”，自由自在地从事艺术创作。1947年农历九月，正好是丰子恺50岁生日，钱君匋夫妇专门到杭州向老师表示祝贺，同时为出版丰子恺作品向老师汇报自己的想法。那天师生相聚，钱君匋和丰子恺都十分高兴。回到“湖畔小屋”，丰子恺特地为钱君匋夫妇写了两幅崔子玉的座右铭，同样的内容，一幅给钱君匋，一幅给钱君匋夫人陈学鞶，表达他对钱君匋夫妇的期望。

无道人之短，无说己之长。施人慎勿念，受施慎勿忘。世誉不足慕，唯仁为纪纲。隐心而后动，谤议庸何伤？无使名过实，守愚圣所臧。在涅贵不缁，暖暖内含光。柔弱生之徒，老氏诫刚强。行行鄙夫志，悠悠故难量。慎言节饮食，知足胜永祥，行之苟有恒，久久自芬芳。

崔子玉座右铭句句着实，字字芬芳，至理名言，千载常新，沐手书之，寄呈君匋贤弟，身体力行，丁亥晴秋，子恺五十生辰时居杭州西湖之滨

现在这两幅丰子恺写的崔子玉座右铭真迹，已改为桐乡君匋艺术院珍贵藏品。

1948年6月，钱君匋和徐菊庵在上海举办金石书画展。此前，钱君匋专门请丰子恺为他们的金石书画展作序。5月12日，丰子恺在杭州的“湖畔小屋”里，为钱君匋、徐菊庵的金石书画展写了一篇热情洋溢的序，其中充分肯定钱君匋的艺术水平，说：“君匋本来是图案专家。其所设计，别出心裁。抗战八年中，埋头于金石研究，这就使他的才技超越图案，而向书画发展。至今，金石、书、画，平均进步，可称‘三绝’。”丰子恺还说：“今君匋之学，由金石入门，源源本本，由上而下，由根而末，由内而外，由深而浅，无怪其书法与画道之进步，一日千里，而终于三才并茂也。”给人到中年的钱君匋莫大的鼓舞。

五、师生情谊起波折

1949年4月23日，丰子恺从香港到广州，后经广州飞抵上海。先在闸北西宝兴路汉兴里432弄46号学生张心逸家里落脚。后来，在同一弄里觅得一屋，作为全家人暂时栖身之处。上海解放前夕，国民党政府已经兵败如山倒，老百姓生活在水深火热之中，丰子恺给人写信说：“到沪近两周，尚未见过林达祖居，望有信写告贤伉俪消息。杭州及嘉兴已成‘外国’，音信不通。火车只达松江，秀沪车只达陆家浜（昆山南）。上海唯海空两路尚可通外埠，物价飞涨、银元吃香，地摊到处皆是。离沪半年，不料一变至此也。”

上海解放以后，国民党的残余势力常常在闸北这个工厂集中的地方制造恐怖事件，飞机常来偷袭，轰炸工厂，丰子恺一家常常提心吊胆。彼时在南昌路邻园村43弄76号的万叶书店，因为位于上海的市中心，相对安全。在听说丰子恺的情况后，钱君匋邀请丰子恺一家到万叶书店楼上居住。1949年7月，丰子恺一家暂住万叶书店，次年1月23日，丰子恺搬到福州路671弄7号开明书店章锡琛的旧宅，才离开万叶书店。

丰子恺定居上海后不久，开始他的“日月楼”译著生涯。而钱君匋在新中国成立之初，由于万叶书店公私合营，在北京成立音乐出版社，钱君匋作为资方代表出任音乐出版社的副总编辑，去北京工作。后来，贺绿汀提议在上海创办音乐出版社，钱君匋回到上海参与上海音乐出版社的创办，从此在上海工作和生活。丰子恺和钱君匋都在上海，他们时有往来。

1954年，钱君匋出版《钱君匋刻长跋巨印选》，丰子恺欣然为之写序，充分肯定钱君匋的艺术成就：“钱子君匋富于美术天才，幼时在艺术师范学画，头角崭然，冠于侪辈。长而技益进，欲穷美术之源，由画进于书法，更进于金石，遂大展其才，自成一家。……君匋于斯道揣摩有年，印谱斐然成章，其中刚柔秾纤，各尽其妙。当今艺术珍重民族形式之时君匋能专精于我国所特有之金石，实大有贡献于人民也。”

丰子恺欣赏钱君匋的篆刻，钱君匋也曾经给老师篆刻过几方印章，其中有“缘缘堂墨缘”“丰子恺年五十以后作”“石门丰氏”“子恺”等印章。

1962年，钱君匋满怀激情地篆刻歌颂红军的长征印谱，他请北京名人题签，又请老师丰子恺题词，丰子恺欣然在钱君匋的长征印谱上写了四句诗：“长征神圣地，印谱永流传。此是燕然石，纪功亿万年。”

20世纪70年代初，丰子恺和钱君匋都退休在家了。

当时温州才女周素子拿了一本空白册页，请钱君匋帮忙，向沪上老画家求画。1974年1月19日（农历十二月二十七），钱君匋给上海文艺出版社同事乐秀镐写了一封信，让乐秀镐到程十发家里，请程十发为周素子的册页作画。乐秀镐大概春节前没有去程十发家，正月初五，乐秀镐带着周素子的册页到钱君匋家里拜年，让他先向丰子恺先生求画，钱君匋是个热心人，初七，带了周素子的册页，到丰子恺家里，请他作画。丰子恺知道周素子，也曾经给周素子画过画。所以就在册页上画了一幅《卖花人去路还香》的漫画，由钱君匋带给乐秀镐，乐秀镐再带着丰子恺的画和钱君匋的信，去请程十发画。

不料，当时上海的“四人帮”代理人借“批林批孔”搞反“复辟回潮”，在上海书画界找过去遭到批判的著名画家，批所谓的“黑画”。于是，程十发被审查，留在程十发那里的册页被抄走，丰子恺在周素子册页上画的漫画《卖花人去路还香》被作为上海文艺界“回潮”的典型，拿出来进行批判。这使本来已经退休消停下来的丰子恺，精神上受到严重打击。此事，因钱君匋而起，所以，丰子恺的家人非常气愤，仿父亲口气，用父亲的署名，给钱君匋写了一封绝交信。钱君匋本来就十分心痛和愧疚，所以收到绝交信以后，惶恐不已。但是在批判丰子恺的时候，他自己也在接受审查，朝不保夕，没作解释。直到1974年11月，大半年过去了，五味杂陈的钱君匋给丰子恺写了一封信，解释了个中原委。但没有收到丰子恺回信。就这样，因为钱君匋热心帮助求画，让丰子恺遭受无妄之灾。1975年9月，丰子恺因病去世，钱君匋永远失去解释的机会，丰子恺告别会钱君匋都没有参加。后来，钱君匋写了一首诗：

意气相投五十春，一朝传讹罪吾身。

临风遥哭先生殁，难雪此冤百世存。

钱君匋心里的纠结，不是一般人所能够感受到的。好在粉碎“四人帮”以后，大家才知道，当时上海的“四人帮”爪牙，以批“复辟回潮”为名，攻击周总理，所以即使丰子恺没有这幅画，他们也会有其他借口的，正如丰子恺的小女儿丰一吟后来所说：“其实即使没有这件事，等待他（丰子恺）的命运也是同样的，……无论是‘卖花’还是‘卖画’，只是‘四人帮’及其爪牙的一个借口而已。”这是那个时代给丰子恺、钱君匋师生之间的情谊带来的不幸！

1979年，一代艺术大师丰子恺彻底平反，恢复名誉，在骨灰安放仪式上，钱君匋参加了老师的骨灰安放仪式。从此，钱君匋和老师丰子恺先生的后人恢复了正常的交流来往。

十多年以后，耄耋之年的钱君匋先后在上海《文汇报》《解放日报》上发表怀念丰子恺的文章，回忆和丰子恺交往的点点滴滴，其中也提到那幅被上海中国画院批判的漫画《卖花人去路还香》，言语之间，充满了对老师丰子恺的无限怀念。

来源：近代史飙车