摘要：近日，根据马伯庸同名小说改编的电视剧《两京十五日》正式开机，本该引发的书粉狂欢，却被一层浓厚的舆论阴云所笼罩。这层阴云的核心，正是男主角成毅。其前作《赴山海》预告片释出后便因颜值、演技、台词等问题遭遇广泛群嘲，正片口碑的全面崩塌，更让大量观众对其新作投下了“不

近日，根据马伯庸同名小说改编的电视剧《两京十五日》正式开机，本该引发的书粉狂欢，却被一层浓厚的舆论阴云所笼罩。这层阴云的核心，正是男主角成毅。其前作《赴山海》预告片释出后便因颜值、演技、台词等问题遭遇广泛群嘲，正片口碑的全面崩塌，更让大量观众对其新作投下了“不信任票”。一时间，“有成毅，就不看”的论调甚嚣尘上。人们不禁要问：在如此不利的舆论环境下，为何《两京十五日》仍要“逆风”开机？这究竟是制作方的“头铁”硬闯，还是一场深思熟虑后，关于流量与质量的商业豪赌？

一、显而易见的“损失”：流失的“高要求观众”

必须承认，成毅的加盟对《两京十五日》而言，首先意味着一种明确的“损失”。这部分损失，直接体现在那些对演员演技、台词功底和历史剧质感有较高要求的观众身上。

这类观众通常是深度剧迷或原著粉丝，他们是口碑传播的中坚力量。他们因《赴山海》的失败而对成毅的表演能力产生严重质疑，进而预判性地放弃《两京十五日》。这种选择合情合理，在信息过载的时代，依据既往经验筛选内容是最高效的避雷手段。对于制作方而言，失去这部分观众的“初始好感”和“观看意愿”，无疑是项目开局阶段的一次重击。这种“口碑前置性崩塌”的隐患，是此次赌局中最为人诟病的风险点。

二、赌局的筹码：流量基本盘与“马伯庸宇宙”的惯性

那么，明知山有虎，制作方为何偏向虎山行？答案绝非简单的“头铁”，而在于他们天平的另一端，摆放着他们认为足以抵消风险、甚至能赢回局面的沉重筹码。

第一枚筹码，是成毅自身稳固的“流量基本盘”。 在当前的影视行业生态中，顶流演员的商业价值是项目得以立项和运行的硬通货。成毅凭借《琉璃》、《沉香如屑》等剧积累了大量忠实粉丝，其强大的号召力意味着：无论舆论风波如何，该剧开机即有关注，播出即有保底播放量和讨论热度。这对于投资方和播出平台来说，是至关重要的“安全垫”。制作方的策略很清晰：先利用主演的流量确保项目“活下去”并“火起来”，再依靠剧集本身的质量去实现“破圈”和“口碑逆袭”。 这是一种务实且流行的商业逻辑——先解决生存，再谋求发展。

第二枚筹码，是“马伯庸IP”已形成的强大品牌效应。 从《长安十二时辰》到《风起洛阳》，“马伯庸宇宙”的改编模式已经成熟：强情节、快节奏、历史悬疑、电影级制作。在这种模式下，故事本身、导演风格和制作水准的重要性，很多时候超越了单个演员的表演。

《两京十五日》拥有极佳的故事内核：明朝太子十五日京杭大运河狂奔，悬念迭起，格局宏大。更重要的是，这是一个典型的群像戏，太子朱瞻基、小吏于谦、女医苏荆溪等角色各有高光。这意味着，即便观众对成毅饰演的吴定缘有所保留，但只要其他角色选角精准、表演出彩，再加上导演曹盾（若继续执导）对历史氛围和叙事节奏的强大把控，完全有可能弱化主演的争议，靠整体质感赢得观众。制作方赌的，正是那些“马伯庸书粉”和“历史剧爱好者”对故事本身的好奇心，最终会压倒对某个演员的负面情绪。

三、破局的关键：从“商业算计”到“质量破壁”

然而，拥有筹码并不意味着赌局必胜。将商业上的“可行性”转化为口碑上的“成功”，需要剧组在以下几个关键环节做到极致：

1. 剧本的精准裁剪： 马伯庸小说信息量巨大，改编需在保留精髓与适应影视节奏间找到平衡。剧本必须逻辑自洽，人物弧光完整，才能让观众沉浸于故事，而非纠结于演员。

2. 导演的“调教”与“扬弃”： 导演的职责不仅是讲故事，更是“雕刻”表演。他需要敏锐地发现成毅表演中的可能性，通过镜头语言、场景调度和精准的指导，引导其呈现出与吴定缘角色相匹配的市井气与成长感。同时，对于不足之处，需巧妙利用剪辑和配角戏份进行弥补和平衡。

3. 制作的极致考究： 历史剧的质感在于细节。明朝的官制礼仪、运河沿岸的风物人情、服饰道具的考据还原，都必须经得起推敲。唯有营造出真实可信的历史氛围，才能让观众信服这个世界，从而接纳这个世界里的人物。

4. 配角的强力支撑： 于谦的刚正、苏荆溪的神秘，这些关键角色的成功选角和卓越演绎，将能有效分散观众注意力，提升整体观感，形成“百花齐放”的局面，从而反哺主角线的叙事。

结论：一场结果未知，但值得观察的博弈

《两京十五日》的开机，是一次典型的风险投资。制作方并非看不见成毅带来的争议，而是在复杂的市场环境中，做出了一个他们认为“利大于弊”的商业决策。这背后，是流量经济、IP改编惯性、类型剧市场现状共同作用的结果。

这场博弈的最终结局，不取决于开幕时的喝彩或倒彩，而取决于成品本身的质量。如果制作团队能交出如《长安十二时辰》般硬核的作品，用无可挑剔的剧集品质实现“口碑逆袭”，那么它便能成功“破圈”，甚至扭转部分观众的偏见。反之，如果剧集质量平庸，那么它很可能只能蜷缩于粉丝圈层，成为一部“粉丝特供”品，无法成就真正的经典。

因此，对于因成毅而“不看好”此剧的观众，其选择值得尊重。但同时，或许也可以保留一份观察的耐心。影视创作是集体艺术，一人的表现固然重要，但绝非全部。《两京十五日》的航船已然离港，它最终是能凭借强大的综合实力冲破舆论的风浪，抵达口碑的彼岸，还是会因短板效应而折戟沉沙，唯有待成片播出之日，方能见分晓。这场豪赌，才刚刚开始。

来源：学霸HR燕不悔