摘要：“有喜”二字，在传统语境中总伴随着祝福与欢庆，但清扬婉兮的这部小说《有喜》却撕开了这层温情的面纱。书中四个女性——明珠、知夏、知春、碧晨，各自面临截然不同的生育困境：遗腹子的伦理挣扎、职场与家庭的拉扯、单亲妈妈的社会压力、彩礼婚姻中的身体自主权博弈。这些故事共

“有喜”二字，在传统语境中总伴随着祝福与欢庆，但清扬婉兮的这部小说《有喜》却撕开了这层温情的面纱。书中四个女性——明珠、知夏、知春、碧晨，各自面临截然不同的生育困境：遗腹子的伦理挣扎、职场与家庭的拉扯、单亲妈妈的社会压力、彩礼婚姻中的身体自主权博弈。这些故事共同构成了一幅当代女性生育现状的浮世绘，直指一个核心问题：当子宫成为家族、社会与自我意志的战场，女性如何定义自己的“喜”？

小说中明珠的遭遇与现实形成尖锐呼应。2025年银川中级人民法院的一起典型案例中，一位女性因职场压力终止妊娠被丈夫起诉，法院最终认定“女性生育权的核心是身体自主权”，可见女性生育权已经被社会所认可。

那么在小说之中呢？她的抉择也必然需要拥有自己的想法，生与不生都应该是她凭借着自己内心所做出的决定，而不是像小说开头那样至于别人的要求。小说之中的其他人也同样如此，她们面临着复杂的局面，但都应该拥有着自己的生育权。

作为热播剧《四喜》的原著，小说定然比电视剧更具内涵，而且这种通过多线叙事打破单一女性角色的局限，让读者能够聚焦于更多的现实层面。童瑶饰演的明珠在丈夫去世后深陷婆家“延续香火”的道德绑架，蒋欣演绎的知夏在女权人设与家庭压力间撕裂——这些角色之所以引发共鸣，正是因为她们代表了不同阶层女性的共同挣扎。作者清扬婉兮让每个读者都能在书中照见自己的影子。

推荐每个女性都来阅读下这部小说《有喜》，不仅仅感动于小说之中的故事，更为重要的是让我们通过这部小说来了解现实，来改变自我。而且影视与文学的互文，让我们可以打造出一个多重的观影或阅读氛围，剧集《四喜》的热播为原著注入新生命，双媒介体验更能深化思考。

当然，《有喜》之中个体的选择也并非标准答案，而是通过四个女性的血泪与欢笑，让读者意识到：真正的“喜”，不仅仅是生育成功，而是女性在认清困境后，依然敢于选择并承担后果的勇气。那就让所有的女性在这部小说阅读之中感受独属于她们的共同命运，并且学会关照自我，形成自我的清醒和成长。​​​

来源：自有我在