摘要：作品评价：南梁庾肩吾在《书品》中将王荟的书法列为“下之上品”，并称赞其“并擅毫翰，动成楷则，殆逼前良，见希后彦”。传世墨迹《万岁通天帖》中有其《疖肿帖》，此外还有《翁尊体帖》摹本传世。

王羲之书法家族（旁系）王荟

王荟，字敬文，琅琊临沂（今山东省临沂市）丞相王导第六子。

擅长书体：王荟善行书，尤其擅长草书。

作品评价：南梁庾肩吾在《书品》中将王荟的书法列为“下之上品”，并称赞其“并擅毫翰，动成楷则，殆逼前良，见希后彦”。传世墨迹《万岁通天帖》中有其《疖肿帖》，此外还有《翁尊体帖》摹本传世。

晋|王荟《郭桂阳帖》高清

王荟凭借门荫入仕，历任吏部郎、侍中，出任吴郡太守。在任吴郡太守时，当地饥馑，食粮昂贵，他以自己家中的米粮制成粥，用以赈济饥民，存活了不少人。后入朝担任尚书、中护军，又出任征虏将军、吴郡和会稽太守。进号镇军将军、散骑常侍。

王荟性格恬淡虚静，不争荣利。他喜酒，曾说：“酒，正自引人著胜地。”

王羲之《圣教序》单字详解

497 途

"余"外放内收，"人"收笔处撇低捺高，"未"的两个"点画"距离"竖钩"左近右远、左低右高，"之"呈钝角状。

498 閒（闲）

“閒”字在书法中往往注重结构的均衡与线条的流畅，呈现出一种稳重而又不失灵动的气质。书写时，需注意“门”字框的宽窄适中，以及内部“木”字的位置与形态，确保整个字的和谐统一。

499 失

“失”书写时，需留意上部的“大”字形态稳定，末笔反捺则流畅自然，形成稳定的支撑。整个字的结构紧凑，线条流畅，体现出王羲之书法的独特韵味。

500 地

“地”字在书写时，需注重上部的“土”字旁与下部的“也”字的协调与呼应。尤其是“也”字的横折钩部分，写得较为厚重有力，末笔以支撑整个字的重量。

501 驚（惊）

“驚”虽字笔画较多，结构复杂，但在王羲之的笔下却显得井然有序。书写时，注意上收下放。需细心把握笔画间的连贯性和呼应关系。下部“馬”形态稳定且相互协调。整个字的结构紧凑而不失灵动，线条流畅而有力。

502 砂

“砂”字展现出一种简洁明快的风格。书写时，需注重左的“石”字旁的撇画果断有力。而“少”字上部则写得轻盈灵动，下部撇画厚重有力。

503 夕

“夕”字简洁而富有韵味。书写时，需注重笔画的流畅性和连贯性。尤其是撇画和横撇写得较为流畅自然，形成稳定的支撑。整个字的结构紧凑而不失灵动，线条简洁而有力。

504 起

“起”字展现出一种动感十足的风格。书写时，需注重上部的“走”字旁与下部的“己”字的协调与呼应。尤其是“走”字旁的撇捺部分，写得较为舒展有力，以形成稳定的支撑和动感的态势。而“己”字则写得紧凑稳重，与上部的“走”字旁形成鲜明的对比和呼应。

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来源：墨语闻声