摘要：先说个人英雄主义这事儿，美国电影里这东西可太常见了。你看《复仇者联盟》里，钢铁侠、美国队长一群人拼尽全力救世界；还有《蜘蛛侠》，彼得·帕克从普通高中生变成英雄，嘴里还念叨着“能力越大责任越大”。

迪士尼拍的《花木兰》大家都看过吧？明明取材自中国北朝的《木兰辞》，讲的是木兰替父从军的忠孝故事，可看完总觉得味儿不太对。

里面满是西方社会的价值观，像个人英雄主义、女性主义还有自由精神这些。

先说个人英雄主义这事儿，美国电影里这东西可太常见了。你看《复仇者联盟》里，钢铁侠、美国队长一群人拼尽全力救世界；还有《蜘蛛侠》，彼得·帕克从普通高中生变成英雄，嘴里还念叨着“能力越大责任越大”。

美国电影好像就爱这套，主角必须靠自己的力量突破困境，最后成为拯救别人的英雄，这跟他们“边疆精神”有点关系，早年西进运动的时候，大家都得靠自己应对未知风险，慢慢就形成了这种崇尚个人能力的文化。

迪士尼的《花木兰》也没逃过这个套路。

本来《木兰辞》里，木兰替父从军重点是尽孝，打完仗就低调回家了。可在电影里，木兰从军不光是为了父亲，更像是一场“个人英雄秀”。

她在军营里从垫底慢慢变强，最后还靠自己的智慧用雪崩打败了匈奴，全程都是靠自己突破难关，根本不是靠集体协作。

本来想，这改得是不是有点离题？但后来发现，美国观众就吃这一套，要是木兰光靠忠孝撑完全片，可能他们还不买账。不过话说回来，把咱传统里的忠孝故事，改成个人英雄主义赞歌，总觉得少了点原著的魂儿。

再说说女性主义，这几年大家对这词儿也不陌生了。早年间西方女性为了争取平等，搞了不少运动，像争取职场平等、生育权利这些，慢慢就影响到了文化领域，迪士尼公主形象的变化就是最好的例子。

你看早期的迪士尼公主，白雪公主、灰姑娘，全是美丽善良但柔弱的样子，命运都得靠王子拯救，好像离了男人就过不好日子。可后来不一样了，《冰雪奇缘》里的艾莎和安娜，不靠王子也能拯救王国；

《海洋奇缘》里的莫阿娜，还主动出海寻找Maui救族人，全是靠自己的劲儿。老实讲，看到这些公主的变化，我还挺开心的，毕竟谁也不想总看“等待救赎”的故事。

《花木兰》在这方面更是“突破”。电影里的木兰，不再是传统意义上只讲忠孝的女性，而是敢打破性别界限的英雄。她在军营里因为性别被质疑，没退缩反而用实力证明“女性也能当军人”，甚至比有些男兵还厉害。

不过我也琢磨过，咱传统里的木兰是“藏”着性别去从军，本质上还是没跳出传统框架；可迪士尼的木兰，是主动“打破”性别规则，追求个人价值，这明显就是西方女性主义的逻辑。

不是说这样不好，就是觉得跟咱印象里的木兰，有点不一样了。

最后聊聊自由精神，这可是西方社会的“重头戏”。美国历史上，为了自由闹过不少事儿，比如废除奴隶制、搞民权运动，马丁·路德·金的《我有一个梦想》演讲，到现在还被人提起。

在他们眼里，自由就是能突破传统、自己选人生，这种精神也影响了美国动画创作。

你看迪士尼的动画，从米老鼠、唐老鸭到《头脑特工队》《疯狂动物城》，全是敢想敢做的路子，一点不被传统框架捆着。

《疯狂动物城》里，食肉动物和食草动物打破偏见一起生活；《寻梦环游记》还打破了“死亡就是终结”的想法，这些都是自由精神的体现。

《花木兰》自然也少不了这个元素。迪士尼改《木兰辞》的时候，特意给木兰加了“寻找自我”的戏码。

她从军不光是替父，更是不想按传统女性“相夫教子”的路子活，想自己选人生。搞不清为啥非要加这段，本来原著里没这层意思，可迪士尼好像觉得，没有自由意志的木兰，就不是“美国式英雄”。

不过从票房来看，北美观众还挺吃这一套，只是亚洲有些观众觉得，这改得有点偏离原著的文化内核了。

其实说到底，迪士尼《花木兰》就是用东方故事的壳，装了西方价值观的核。个人英雄主义、女性主义、自由精神，全是西方社会的核心价值，硬生生塞进了木兰的故事里。

毫无疑问，电影拍得挺好看，画面、剧情都在线，但作为改编作品，总觉得少了点对原著文化的尊重。

如此看来，跨文化改编真不是件容易事儿。要是光想着把自己的价值观硬塞进去，很容易让故事“变味”。

还不如多尊重原著的文化精髓，再适当加些新东西，这样既能让不同文化的观众接受，也能让故事保留原本的魂儿。毕竟，好的跨文化作品，应该是不同文化的“对话”，而不是单一文化的“输出”。

来源：滕王说剧