摘要：文彭作为明代书法界的重要人物，其笔下的《草书七绝诗册》现藏于台北故宫博物院，纸本草书形制，单幅尺寸约29.1×36cm，虽幅面不大，却尽显文人书法的雅致意趣，将诗与书的融合推向了精妙境界。

文彭作为明代书法界的重要人物，其笔下的《草书七绝诗册》现藏于台北故宫博物院，纸本草书形制，单幅尺寸约29.1×36cm，虽幅面不大，却尽显文人书法的雅致意趣，将诗与书的融合推向了精妙境界。

从书法风格来看，此作尽显文彭草书的灵动特质。笔锋游走间，提按转折自然流畅，无刻意雕琢之态。起笔时或轻或重，如“春”字起笔轻缓，似春雨初落的细腻；收笔处或露或藏，“书”字收笔含蓄，余韵悠长。线条粗细变化丰富，“苔封曲逕”四字线条较细，显曲径通幽之静谧；“无车马”三字线条略粗，藏喧嚣隔绝之洒脱，墨色浓淡交替，让整幅作品更富层次感，仿佛春日山间云雾流转，虚实相生。

再观章法布局，字与字、行与行之间疏密得当。诗句“春雨阴阴十日餘”中，“雨”与“阴”字间距稍近，似春雨连绵之态；“泥深门外无车马”则字距略宽，显门外空旷之景。整体排布错落有致，却又暗含秩序，如春日山斋周围的景致，自然和谐，毫无杂乱之感。

而作品的灵魂，在于文彭以书法诠释诗中意境。诗中“春雨阴阴”“苔封曲逕”“泥深无车马”勾勒出一幅清幽的春日闲居图，文彭以灵动笔墨将这份闲适具象化。墨色的温润如春雨滋润万物，线条的舒缓似山间静谧时光，让人观字如临其境，仿佛置身于那座远离尘嚣的山斋，感受诗人“自向山斋理旧书”的悠然心境。

这幅《草书七绝诗册》，既是文彭书法技艺的绝佳展现，更是文人精神世界的生动写照，为后世留下了诗书画融合的经典范本。

释文

春雨阴阴十日餘，苔封曲逕掩精庐。泥深门外无车马，自向山斋理旧书。文彭。

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来源：牧之堂弘众