摘要：近年来，孙俪的荧屏形象陷入微妙争议。新剧《乌云之上》豆瓣评分仅6.3分，被批“悬疑剧外壳下的模式化表演”，而今日开播的《蛮好的人生》首集即被观众吐槽“甄嬛式大女主痕迹过重”。作为曾经的“电视剧一姐”，孙俪的演技是否被高估？她能否继续撑起“女一号”的光环？
近年来，孙俪的荧屏形象陷入微妙争议。新剧《乌云之上》豆瓣评分仅6.3分，被批“悬疑剧外壳下的模式化表演”，而今日开播的《蛮好的人生》首集即被观众吐槽“甄嬛式大女主痕迹过重”。作为曾经的“电视剧一姐”，孙俪的演技是否被高估？她能否继续撑起“女一号”的光环？
孙俪的职业生涯以2011年《甄嬛传》为分水岭。该剧不仅让她成为“国民级演员”，更以细腻的层次化表演将角色从少女到太后的转变刻画得深入人心，斩获白玉兰奖提名并奠定“大女主专业户”地位。此后《芈月传》《那年花开月正圆》延续了“坚韧女性成长史”的路线，但争议随之浮现：观众发现其表演逐渐依赖“情绪炸裂”模式——嘶吼、瞪眼、青筋暴起成为标志性动作，被批评为“用力过猛”“缺乏松弛感”。
2020年《安家》的房似锦一角暴露现代剧短板：为突出角色强势而刻意“冷脸”“梗脖子”，被指“职场版甄嬛”。2023年《理想之城》中，39岁的孙俪饰演职场新人苏筱，胶原蛋白流失的面庞与夸张的“瞪眼式活泼”引发年龄与演技的双重质疑。近期《乌云之上》虽以“素颜刑警”试图突破，但集均播放量仅800万（远低于过往作品），差评集中于“五官乱飞的情绪堆砌”。
尽管争议不断，孙俪的行业地位仍不可小觑。据统计，其主演剧集平均收视率常年稳居同期前三，古装剧《甄嬛传》《芈月传》累计播放量均破百亿。奖项方面，她手握两座白玉兰奖、两座金鹰奖及飞天奖提名，是内地仅有的五位“大满贯视后”之一。
然而，近年作品的市场反馈呈现疲态：2025年《乌云之上》热度虽破8000，但口碑崩塌；对比同期悬疑剧《白夜追凶2》（豆瓣8.5分）或《狂飙》（豆瓣8.8分），孙俪的“扛剧能力”已显乏力。此外，其商业价值亦受影响：2024年艺人商业指数榜中，孙俪排名跌出前十，低于周迅、赵丽颖等中生代演员。
孙俪的困境折射出演员与市场的深层矛盾：
戏路固化：近十年90%的角色为“逆袭型大女主”，从甄嬛到芈月再到房似锦，人设高度同质化，观众审美疲劳。表演模式化：依赖“炸裂式演技”收割奖项，但缺乏细腻度（如《芈月传》中“朕有喜了”的嘶吼戏被指“戏剧张力过剩”）。行业捧杀：资本偏爱其“收视保障”标签，导致剧本选择保守，反而限制突破空间。另一方面，影视行业风向转变：观众对“真实感演技”的需求上升（如《人世间》殷桃的含蓄式表演），而孙俪的“设计感表演”逐渐与市场脱节。
孙俪仍具备“女一号”的基本盘：强大的国民度、稳定的收视基本盘及业内资源。若要突破困局，需从三方面发力：
角色多元化：尝试反派、喜剧或边缘人物，摆脱“大女主”框架（参考周迅从《如懿传》到《第十一回》的跨度）。表演减法：减少外放式情绪，注重微表情与内心戏（如《乌云之上》中刑警的疲惫感获好评，但未能贯穿全剧）。剧本审慎性：避免跟风“职场剧”“悬疑剧”，回归人物深度（如《父母爱情》式的细腻叙事）来源：婵娟莲步入嫏嬛