摘要：韦应物是唐朝中叶著名诗人，其诗作以高雅闲淡著称，在中唐诗坛独树一帜。韦应物出生于京兆杜陵（今陕西西安）的世家大族，早年豪纵不羁，横行乡里。15岁起成为唐玄宗近侍，出入宫闱，扈从游幸，过着奢华放浪的生活。安史之乱爆发后，玄宗奔蜀，韦应物流落失职，开始折节读书。此
韦应物是唐朝中叶著名诗人，其诗作以高雅闲淡著称，在中唐诗坛独树一帜。韦应物出生于京兆杜陵（今陕西西安）的世家大族，早年豪纵不羁，横行乡里。15岁起成为唐玄宗近侍，出入宫闱，扈从游幸，过着奢华放浪的生活。安史之乱爆发后，玄宗奔蜀，韦应物流落失职，开始折节读书。此后他先后担任洛阳丞、京兆府功曹等地方官职，在任上他关心民生疾苦，也因刚正不阿得罪权贵，屡遭贬谪。
高雅闲淡，这是韦应物诗歌最为突出的风格特点。他善于以细腻的笔触描绘自然景色和宁静的生活场景，营造出一种清幽、淡远的意境，给人以超凡脱俗之感。他的诗能够真实地表达自己的情感，无论是对友人的思念、对百姓的同情，还是对人生的感慨，都情真意切，打动人心。
韦应物与王维、孟浩然、柳宗元并称“王孟韦柳”，是山水田园诗派的重要诗人。他的山水田园诗继承了陶渊明、王维的传统，又有所发展创新，对后世山水田园诗的创作产生了深远的影响。
赋得沙际路送从叔象 中唐 · 韦应物
独树沙边人迹稀，欲行愁远暮钟时。
野泉几处侵应尽，不遇山僧知问谁。
首句"独树沙边人迹稀"以白描手法开篇，孤树矗立于沙岸，人迹寥落的景象瞬间奠定全诗荒疏寂寥的基调。"独树"与"人迹稀"相互映衬，既写环境之幽僻，更暗喻离别之孤独。
次句"欲行愁远暮钟时"将时间定格在暮色钟声里。"欲行"点明送别情境，"愁远"直抒胸臆，而"暮钟"的加入使得离愁更显沉重。悠远的钟声穿透暮色，既宣告着离别的时刻到来，又以其宗教意味为全诗注入超脱尘世的禅思。钟声、暮色、沙岸构成三维的离别场域，将物理空间的阻隔与心理层面的怅惘完美融合。
后两句"野泉几处侵应尽，不遇山僧知问谁"笔锋陡转，由送别转向对生命归宿的叩问。"野泉侵应尽"以流水侵蚀的意象，暗示时光流逝与人事消磨的双重哀感；而"不遇山僧"的设问，则将世俗离愁升华为精神求索。山僧作为超脱尘世的象征，其缺席使得离别不仅是空间上的分离，更成为心灵对话的断绝。诗人通过"知问谁"的反问，将个人离愁扩展为对生命意义的终极思考。
全诗以沙际荒途为舞台，通过"独树-暮钟-野泉-山僧"的意象链条，在送别场景中巧妙融入禅宗意趣。韦应物将世俗离情与宗教超越意识交织，使这首小诗既具盛唐送别诗的浑融气象，又透露出中唐诗歌特有的哲理深度，在荒寒意境中完成了一次心灵的孤独对话。
送仓部萧员外院长存 中唐 · 韦应物
襆被蹉跎老江国，情人邂逅此相逢。
不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重。
首句"襆被蹉跎老江国"以自嘲口吻开篇，"襆被"这一寒士装束与"蹉跎""老"三字叠加，生动刻画出诗人半生沉沦、老大无成的潦倒形象。"江国"既点明贬谪之地，又以其浩渺苍茫暗喻宦海飘摇。一个"老"字，道尽岁月蹉跎中的无奈与沧桑。
次句"情人邂逅此相逢"笔锋忽转，"情人"指志趣相投的友人萧存，"邂逅"强调相遇的偶然与珍贵。在蹉跎半生的困顿中，这场不期而遇显得尤为温暖。诗人将个人失意暂置一旁，通过"此相逢"的强调，凸显出知音重逢的欣喜与慰藉。
后两句"不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重"转向对友人前程的想象。"鸳鹭"喻指朝官班列，"蓬莱台阁"则指代朝廷中枢。诗人不直言送别，而是以"不随"二字，既赞许友人不愿随波逐流的高洁，又暗含自己不能同行的遗憾。末句"遥想"二字尤见匠心，将眼前的离别转化为对友人青云之路的遥思，在空间阻隔中寄托着对知音的牵挂。
全诗以"蹉跎老"与"邂逅欢"的对照为经，以"不随"与"遥想"的取舍为纬，在平实的叙述中蕴含着深刻的人生抉择。韦应物通过友人入朝与自己留滞的对比，既表达了对高洁人格的坚守，又流露出怀才不遇的怅惘，在简淡语言中完成了一次仕隐矛盾的深情书写。
送王校书 中唐 · 韦应物
同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。
首句"同宿高斋换时节"，以"同宿"开篇即点明两人亲密无间的关系，"高斋"营造出清雅的读书环境，"换时节"则暗喻时光流转。短短七字，既写出同居共处的闲适生活，又在不经意间透露出岁月更迭的纵深感。
次句"共看移石复栽杉"进一步深化这种共处之乐。"移石""栽杉"两个动作细节，生动再现了二人共同营造居住环境的情景，看似平淡的园艺活动，实则蕴含着文人雅士在闲适中追求生活情趣的精神世界。通过这些日常细节的描写，诗人将抽象的友情具象化为可感的共同经历。
后两句"送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆"转入送别主题。"江浦"点明送别地点，"已惆怅"直抒胸臆，道出离别时的不舍。但诗人并未止步于此，而是更进一步，"更上西楼看远帆"，通过"更上"这个动作，将依依惜别之情推向高潮。登楼远眺，目送友人的船只渐行渐远，这一经典意象将离愁别绪渲染得更加深沉。
全诗以"同宿"与"送别"的时间线索贯穿，通过生活细节与送别场景的对照，将平淡的友情升华为动人的离别诗篇。韦应物不事雕琢，以平实的语言捕捉最真挚的情感，在时序更迭与空间转换中，谱写了一曲文人友情的动人篇章。
送王卿 中唐 · 韦应物
别酌春林啼鸟稀，双旌背日晚风吹。
却忆回来花已尽，东郊立马望城池。
首句"别酌春林啼鸟稀"以视听交融的笔法开篇，"春林"点明时令，"啼鸟稀"既写春日将尽的时序特征，又以鸟鸣稀疏反衬离筵的寂静。诗人斟酒话别于春林之中，这一场景既闲适又带着淡淡的感伤，为全诗奠定了温婉含蓄的基调。
次句"双旌背日晚风吹"聚焦送别场景，"双旌"代指官员仪仗，暗示友人显赫身份；"背日"既写实景中夕阳西下的自然景象，又隐喻离别时分的感伤氛围；"晚风"轻拂，既增添了画面的动态感，又暗含离愁如风般萦绕不去的意味。诗人以简练的笔触，将离别时刻的典型意象熔铸为一幅生动的剪影。
后两句"却忆回来花已尽，东郊立马望城池"笔锋陡转，由眼前送别转向别后想象。"却忆"将时间拉回未来，诗人预想友人离去后独自归来时，春花已谢的萧瑟景象，这一虚写手法巧妙延伸了离愁的时间维度。"东郊立马望城池"的细节描写尤为传神，友人驻马东郊回望城池的身影，既是对当下送别场景的呼应，又饱含着对重逢的期盼与不确定。
全诗以"春林—晚风—花尽—东郊"的空间转换为经，以"别酌—背日—却忆—望城"的时间流动为纬，在实景与想象的交织中，将一场普通的送别升华为充满诗意的深情告别。韦应物通过细腻的观察和巧妙的构思，使这首小诗既有即景会心的生动，又含余味悠长的深情。
来源：一品姑苏城