摘要：通临完《肥致碑》，我写了一篇不足一千六百字的随笔，对该碑的结体、用笔、章法等特征做了简单的梳理。对比、归纳、总结后，胸中豁然，不妨就此检阅一下学习成果，遂滋生投稿的冲动。而此际，正是第五届全国隶书展征稿期间。

静 坐 听 心 曲

----第五届全国隶书展创作随笔

文： 郭名高

通临完《肥致碑》，我写了一篇不足一千六百字的随笔，对该碑的结体、用笔、章法等特征做了简单的梳理。对比、归纳、总结后，胸中豁然，不妨就此检阅一下学习成果，遂滋生投稿的冲动。而此际，正是第五届全国隶书展征稿期间。

主意既定，开始张罗书写内容。选的是自己目睹壶口瀑布写的一则日记，文虽短，势却雄，诸如“河水由远及近，积千川万壑之泽，凝聚成滔天能量，借势鼓力，撞碎浪滔千丈，迸飞万仞气势；隆隆之声俨然滚雷震天，压倒万众喧嚣，自顾奔腾；天涌黄河水，地承蛮荒力，水沫扬天，旋即被秋风卷出漩涡，瞬间没了踪影。”末尾感慨：“惊之，骇然，沉醉其间。若无此遇，平庸犹可自赏；已见大观，只恨寸光难成大器。”朗诵再三，自度不恶，待要打草稿，又觉得我的小字隶书与文章气象多有龃龉，便将旧文《来劲》翻出来略作推敲，兹录于此：

来劲是块玉，通体温润，色微黄，状如貔貅。话说龙王有九子，貔貅最小，因其好食不泄，有积财存福之能，时人宝之。愚爱来劲，对之语而能藏私。玉性极凉，欲辨真伪，可用长发绕之，再以火烧，若不能燃，即为真。但来劲久捂亦能生温，人心未必然。

一池墨，半壶茶，纸见纹理，碑为旧拓。歌声绕梁，音律如烟，倏地涌进我的口鼻眼耳中，化作一道暖流，传遍全身。但凡有空，我就去写字。来劲受了冷落，从画案一侧跳出来，卧在纸张中央耍起泼来。我摸着它的脑壳问:“来劲，这字如何？”来劲没有言传，眼里却泛着精光。我盯着它看，那嘴巴似乎动起来了，来劲说:“秋一一秋是不错！”我笑了，来劲不善普通话，我是知道的，莫非天气转凉，也因受寒而结巴？我将来劲捧在掌心，嘴巴一张一合，反复数次，只教一句话:就是不错！”

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修改完毕，我将短文发给朋友看，他们都觉得有趣。而我的小字恰在趣味上盘旋多年，从《肥致碑》《王建之墓志》上吸收了不少元素，留意方圆、曲直对比，结体外紧内松，夸张但不失分寸；章法朴茂，又恐壅塞、平庸，在字形大小、粗细、纵横、开阖、正欹上时有变化，不拘泥于一家一法。

我的初稿用的云龙皮宣，色微黄，纸质粗糙，藉此表现篆隶的金石气。纸分三条，每条四行，满行24字。以红笔界格，纵6.5cm，横6cm。纸高六尺，预留20cm，写罢裁掉，在拼接时续以题头。一切就续，我却不急着创作，先在日课纸上推敲字法，断断续续，竟然耗费三日。

恰逢周六。这天，用过早餐，我带着干粮、水果去了工作室。煮茶，听曲，将案头的边角料拿来临帖，以此熟悉所用纸性，纸尽方罢。稍作休息，才进入创作状态。

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第一条写得拘谨，字稍大，有压迫感。端详良久，决定重写一遍。就这样，不激不厉，时断时续，避免因疲劳而草率。待全文抄完，已经夜里八点。三条字铺开来，盘桓其侧，一时郁郁不得欢。究其因，材质有阙，以致作品略显暮气，有悖文雅初衷。

翌日，我将蜡染套色小六尺新纸摊开来，一番丈量，开始打界格。纸极清雅，两侧浅绿，中间淡黄，间隔1cm的素纸。形式感已足，不必画蛇添足。于是，两侧安排四行，中间略窄，刚够三行。满行27字，格子大小与此前无异。因为纸熟，吸水性就差，每写完一行，需待片刻，等墨迹微干，才能接着写下去。如此这般，一日又尽。回头再去端详，点画、结体虽然精致，却少了几分韵味；线条的穿透力也不足，墨色过于单一，加之色系对比不足，作品趋于平和，视觉冲击力不够强。

第三稿用的水纹宣，形式预设与初稿无异，墨色有了浓淡之别，只是落差不大，在泛黄的纸色中不易被察觉。落款改用行书，于末尾半行中分两行写下来，穿插揖让略显生硬，可谓一憾。但否定这一稿，却因拼接适当，致使间隔过窄，有几处压了字脚，三条屏衔接起来有些局促。

第四稿在此前基础上只是微调。案侧置了墨碟、砚台和笔洗，分别盛着钦安宿墨、红星墨液和水，志在经营墨彩变化，使浓淡时有区别，在枯润上却少有计较，以免有损雅致和书卷气。落款还用行书，改为单行，较正文略小一些，简洁利落，从容自然。尔后，又以1cm宽的万年红蜡染纸将三条屏拼接起来，与上一幅比较，更为妥贴。

又逢周六。

上午，去工作室做扫尾工作，意在强调内容的原创性，优化视觉效果。有心用汉篆笔意题“师贤斋主散文”六字以为额，比划了几种纸色，裁好预设尺寸，写了多次，仍有狗尾续貂之嫌。

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心绪有些波动，干脆缓下来，扯开窗帘，推开一扇门。春风拂面而来，案头的文竹随风摇曳。回到作品前，驻足良久，觉得拼接三条屏的两道红纸条有些宽，笨拙且扎眼，以致破坏了它们的整体性，需要揭下来再做调整。当然，这活儿于我而言，多少存在一些风险。为保万无一失，我先在第三稿上操练一遍，总算顺利将它们揭下来。调整后，红纸条的宽度缩到0.5cm，看着还算舒服。我再将题头放上去，照样别扭，索性删繁就简，落得个简洁大方。

我将先前几稿也找出来铺在地上，偏爱是显而易见的。但并不是说这一稿就无懈可击。回头再来审视这幅作品，惯常的文雅憨厚未变，墨色趋于丰富，又不失清净之气；线质厚而不僵，虽不能说百炼钢成绕指柔，与那些使力用狠的“硬汉”还是有区别的。结体或正或欹，或纵或横，在外紧内松的基础上，偶作大小、开阖之别，使朴茂中不乏跌宕和轻灵。当然，因势赋形、合而不同虽有兼顾，却因篇幅大、重复的字多，未能八面玲珑，时有疏忽以致点画、字法出现一些雷同。当然，力有不逮，若过分强求，岂不陷入另一个误区？

忙罢，这才觉得腰酸背疼。抬起头，窗外已经黑尽。我将作品铺在画案上，喷了一遍水，稍作停留，再用熨斗走一遍，然后静静地坐着，听血脉涌动，那感觉宛如一首新曲，悠悠地在耳畔回荡。

来源：郭名高