摘要：王蓉，这位在《浪姐6》里面唯一一个真唱的女歌手、女艺人，凭借自身的扎实唱功成功翻红。她的唱功实力，也一举碾压整个《浪姐》其他成员，堪称是整个《浪姐6》里面唯一一个具有声乐表达力的成员。而对于90后而言，王蓉是陪伴了我们整个童年，小时候《我不是黄蓉》、《爸爸妈妈
粉丝提问：王蓉的唱功如何？《浪姐6》感觉好厉害啊！
王蓉，这位在《浪姐6》里面唯一一个真唱的女歌手、女艺人，凭借自身的扎实唱功成功翻红。她的唱功实力，也一举碾压整个《浪姐》其他成员，堪称是整个《浪姐6》里面唯一一个具有声乐表达力的成员。而对于90后而言，王蓉是陪伴了我们整个童年，小时候《我不是黄蓉》、《爸爸妈妈》、《哎呀》的爆火，还记得语文老师在小学课堂上播放过，《同一首歌》每周都会播出。
从整体唱功上讲，王蓉的唱功是一个非常有特点的华语职业女歌手，她拥有极高的CD神曲创造能力。在整个华语音乐之内，王蓉的咬字语感是女歌手内少有的惊艳。她的音乐大部分都是以语感优秀作为基本盘。比如说《爸爸妈妈》这首歌，最大的声乐亮点就是语感，明明是非常低沉、调式偏低的音乐，但是王蓉的咬字呢喃就是提供完美的亲情叙述能力。
语感天赋这种东西，在华语音乐之中是非常稀缺的。在唱功天赋上，其实王蓉的咬字语感能力几乎和孙燕姿是一个水平的，她的咬字语感逻辑就非常符合我们大众对于中文音乐的期待感。她可以做到用中文唱出稳定的情绪表达。甚至于说：个人觉得，王蓉非常适合走短视频的时代。她的语感和唱功几乎是当下华语音乐最适合翻唱、改编的女歌手，远远比吉克隽逸、张碧晨更适合。
除了唱功之外，王蓉他更多的定位在唱跳领域，这其实是有一定的浪费她的唱功天赋，但是这个东西是她的行业选择，很难评价。但是不得不说，王蓉的唱跳是导致她腔体波动剧烈的根本原因，我记得在同一首歌的全开麦现场，王蓉曾经有一个非常重大的翻车事故，也就是全开麦的呼吸声全程被播放了出来，这个事件让我小时候印象深刻。
从音色上讲，王蓉的音色比较特殊，她并不是当下的传统声乐，音色统一路线，王蓉的音色走向了一个非常极致的逻辑：咬字化音色处理。这里我们要知道：掣肘中文声乐发展的根本原因，就是在于中文咬字的难度非常高，很难保证音色的统一性。在这个做法之下，大部分的人都是按照美国欧美的流行声乐归韵化处理，这样的确可以保持音色统一和较高的声压。但是会导致韵味的缺乏，中文逐步变得像英文一样。缺乏文化属性和更深层的情绪内容。
王蓉并没有选择以欧美归韵来处理音色的大道，而是走出了一条——咬字音色化的特殊道路。她的具体音色处理如下：根据歌词的情绪来进行区分情绪力度和音色芯体厚度。
王蓉最大的音色特点就是，她的音色情绪和歌词完成高度统一，音色的厚度和声带闭合的芯体力度呈现非常大的波动性。《爸爸妈妈》之中音色的芯体感非常弱、但是《我不是黄蓉》之中音色的芯体脆感非常高。导致这种差别的根本原因，是黄蓉的音色情绪理解天赋——
《我不是黄蓉》以音色的明亮度脆感突出情绪演绎，更多的果断和风风火火的既视感。发音走向了高位置上挂和靠前咬字。《爸爸妈妈》以音色的颗粒度突出情感的温存，更多的表达亲情之间的细腻和绵长。发音位置走向了底位置后挂和靠后咬字。颇有一种哽咽的回忆情绪。《哎呀》则是呈现了胸声和面罩共鸣的整体性表达，技术会更高一点。音色的情绪跟随歌词的特点王蓉身上这种以歌词来驱动音色的理解和做法，其实是非常难以做到的一件事情。这意味着：王蓉具有非常高的音色把控能力，对于音色的位置、腔体的咬字、下颌的松弛、通道的维持，都具有极高的混声思维。成果的表现非常优秀，2004年的《我不是黄蓉》、2005年的《爸爸妈妈》放在现在依旧非常惊艳。尤其是人声情绪的准确性和动情表达，以及咬字的口语辨识度都让人眼前一亮，记忆深刻。
这种音色基于歌曲的设计和改变，其实是非常难的一件事。因为我们要知道音乐的本质是作曲器乐，而作词是文学本质。歌词的情绪在音色上的呈现，在混声体系之内往往是以音色唯独之下的动态技巧来呈现，而不是音色本身。但王蓉有自身的理解，她对于歌曲的理解，比大部分的音乐综艺改编翻唱人员都要搞一个档次。这是她的天赋所在。
在音域上，王蓉的咬字音域极广——G3-G5咬字，《浪姐6》G5高音强咬字长音在音域上，王蓉的天赋也非常突出，虽然达不到整个华语音乐的天花板，但是整体的高音能力极为优秀。在《浪姐6》的公演上，《免我蹉跎哭》的原调副歌强咬字，她一开口就来到了F5密集咬字上行一个G5的长音咬字。这个音域能力，单纯的放在华语女歌手的音域表达之中，是非常出色的音域强度。王蓉的音域数据具体如下：
1：极限音域：E3-A5两个八度+四度；2：常用音域：G3-G5两个八度。3：质量音域：G3-D5，E5断档，F5高质量、G5质量波动。但是我们如果以Live的标准去看王蓉，那么王蓉也存在问题——单音质量并不是特别高。在《浪姐6》之中王蓉是可以乱杀的，但如果放在《我是歌手》这样的高压专业舞台上，相比于那英、孙楠这种大嗓歌手来说，王蓉的问题就会出现：过于注重音色，却忽视了一定的腔体声压表现。腔体的共鸣质量拖累了王蓉的单音质量。而这有更深层的原因——唱跳。
是的，王蓉对于唱功的理解并没有进入我们当下推崇的声乐艺术领域。王蓉当年的爆火，让她走向了从流行音乐到唱跳领域，后来王蓉做了非常多的夜店神曲。整体以CD标准化为主，而不是Live的现场腔体力度和单音质量为主。这其实非常可惜。在当下王蓉依旧具有极高的声乐美感，但是大部分都集中于音色的表达上。而缺乏了更具有艺术高度的细节动态调整。
整体的曲目曲风上也偏窄。但是现场的唱功上是非常合格的，在音准、调式、咬字、情绪上，咬字是王蓉最大的优势，但是缺点也有：气息。
从腔体上出发，王蓉的腔体声压是非常合格的，但是存在一种强关联咬字的特点，腔体大部分都是基于咬字来变化，这会导致一个问题：咬字的波动是很大的，尤其是中文咬字的喉位普遍都是高波动，这高波动会导致腔体的波动也变大了，那么不确定性就增加了。声压、咬字、动态、律动、情绪的对比空间就会变少。也就是说——王蓉非常吃特定的歌曲，他的天赋也在这。并不非常适合于高压的声乐竞技。
综上，王蓉的唱功是非常优秀，他的语感天赋和音色跟随歌词情绪的处理逻辑，不失为一种非常搞笑的神曲创造方式。但是唱跳的选择让他慢慢脱离了声乐的专业化舞台，希望未来，她还有更好的作品和舞台。
来源：小辫子的小辫子一点号