摘要：在天津博物馆的馆藏书画中，文徵明《行书春晓春夜二曲卷》是件"反套路"的珍品。这幅37.5×553cm的纸本行书，打破了人们对文徵明行书"劲秀娟美"的固有印象，以古拙雄浑的笔墨，展现出书法家晚年求变的艺术追求。
在天津博物馆的馆藏书画中，文徵明《行书春晓春夜二曲卷》是件"反套路"的珍品。这幅37.5×553cm的纸本行书，打破了人们对文徵明行书"劲秀娟美"的固有印象，以古拙雄浑的笔墨，展现出书法家晚年求变的艺术追求。
文徵明的书法素来以精工细作闻名，楷书温润秀劲，行书清雅俊逸，而此卷却另辟蹊径。他取法黄庭坚的笔意，一改往日内敛的风格，运笔大开大阖，墨色浓淡交错，似有泼墨写意的洒脱。线条浑厚如老树盘根，笔力老辣得不见丝毫滞涩，原本娟秀的字体变得气象磅礴，字里行间透着一股不受束缚的豪迈气，仿佛能看到年过八旬的文徵明，褪去雕琢，以最本真的笔墨直抒胸臆。
更令人惊喜的是卷中的"俗字"妙用。"双""梦""烟"等字均采用当时的通俗写法，其中"双""梦"二字的字形，竟与今天我们使用的简化字高度相似。这不仅打破了"古字必繁"的认知，更让几百年后的观者生出一种奇妙的亲切感——原来汉字的简化与通俗化，早有古人在笔墨间悄然实践。这种不刻意追求"古雅"、顺应书写习惯的选择，恰恰体现了文徵明"以书载情"的初心，让书法回归到记录情感与文字本身的本质。
再读卷中《春晓》《春夜》二曲，字句间满是春日的细腻情思："起来临镜悄无言，含情自理双莺梦"写尽春晓的慵懒柔情，"眉端心事说不得，自调新谱按琵琶"又道尽春夜的绵长愁绪。文徵明以雄浑笔墨写柔情诗意，刚柔相济间，让文字意境与书法风格达成奇妙共鸣——笔锋的大开大阖，恰似春日里忽起的东风；线条的浑厚绵长，又似春夜难眠的思绪。
这幅作品之所以珍贵，不仅在于其艺术水准，更在于它展现了一位书法大家的突破精神。文徵明晚年不困于已有的风格定式，敢于取法前人、融入俗字，在传统与创新间找到平衡。如今我们在津博展柜前驻足，看到的不仅是一卷行书，更是一位老者对书法艺术的赤诚——不被名气所缚，不为风格所限，只以笔墨为舟，载着春日情思与艺术追求，驶向永恒的时光长河。
附：释文
翠尘沃日烟霏霏，彤光飞上千罘罳。谁家高楼锁春色，金铺约户蟠双螭。东风掠幌鸾绡动，瑶鸭兰温睡初重。起来临镜悄无言，含情自理双莺梦。梦回生怕守宫残，卷袖移鞲独自看。燕子衔春欲飞去，海棠犹自勒轻寒。帘幕垂寒朝不卷，绮疏结香春较浅。欲裁罗段作春衫，自爇薰垆熨金剪。
矞云贯月溶金波，碧烟幂树春婆娑。海珠泣红花露重，蜃脂流绛兰逶迤。越罗复幕交流苏，绣襦结带明青蛾。辘轳沈沈轧银井，昼毂难淹夜愁永。起看星汉不成眠，不见双星见河影。河明月淡斗横斜，通宵春思匝天涯。眉端心事说不得，自调新谱按琵琶。
款识：右春晓春夜二曲，为居生士贞录一过。徵明。
钤印：徵仲
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来源：牧之堂弘众