摘要：“今天坐在这里谈我的书，谈我的读书经历，可以说是谈上个世纪的故事，会有多少人能够静下心来听上两分钟？不过好在我们这个空间里已经有几个人，我不是对空言说。”

“今天坐在这里谈我的书，谈我的读书经历，可以说是谈上个世纪的故事，会有多少人能够静下心来听上两分钟？不过好在我们这个空间里已经有几个人，我不是对空言说。”

由三联策划的知名学者扬之水先生的“读书别裁”特展，以这样娓娓道来的方式，讲述学者平静、充实、充满发现喜悦的治学之路。

此次在三联韬奋书店（美术馆店）二层，展出了扬之水读书、问学四十余年来的日常，包含：读书笔记、研究手稿、外出考察日记，以及书法作品、已出版的著作等。应书店的要求，还展陈了扬之水收藏的孙机先生手札与手绘图。

特展即将撤展，诚挚邀请您来三联韬奋书店(美术馆总店)二层逛展，来到展览现场的读者朋友，还会看到一件特别展品，大到足以让您无法错过，特别到足以给您留下深刻的印象。

下面是扬之水为展览和展品所亲笔撰写的说明文字。

缘起

作为我的娘家，三联书店给予了这样一个与读者交流的机会，教人很是感激，也很是欢喜。读书与治学，具体方法原是各种各样的。我在老师的指导下，选择了适合于自己的方式。主办者命之曰“读书别裁”，可谓一语中旳。机器人的时代今已揭开序幕，不过对于我所从事的名物研究，机器人似乎还缺少知识准备。曾倩家人与朋友向它叩问几幅图像的解读，聪明的它，王顾左右而言他。当然这不过是暂时的半失语，随着人工的喂养，机器人必定很快实现这一方面的飞跃，而玻璃柜里盛放的点滴“过去”，便是它成长的垫脚石了。

扬之水

中国社会科学院文学所研究员，享受国务院政府特殊津贴。长期从事名物研究。著有《诗经别裁》，《先秦诗文史》，《古诗文名物新证》（两卷），《终朝采蓝：古名物寻微》，《奢华之色：宋元明金银器研究》（三卷），《中国古代金银首饰》（三卷），《棔柿楼集》十卷，《〈李煦四季行乐图〉丛考》，《定名与相知：博物馆参观记》，《物色：金瓶梅读“物”记》，《中国金银器》（共五卷），《诗歌名物百例》等。

问学·治学

初从遇安师问学，首先学到的是作各种各样的长编。一是资料卡片，按照自己设计的小题分类，分置于牛皮纸信封里。一是手绘图像资料，同样是按照自己的需要录在不同的本子里。一是题目已确定，按照题目的需要，把材料整理好。这里放的就是后两种。

与敦煌研究院曾有过一个“敦煌艺术中的名物研究”合作课题。课题的缘起，即在二〇〇五年初秋的敦煌之行。此事之原委，已写在《曾有西风半点香》的后记里。在使用电脑和数码相机之前，外出的行装极简，一个方圆七寸的小布包便装下了全部（换洗衣服是不带的）。为了减重，外出日记就都写在小纸片上，装在牛皮纸信封里。

这是一九九九年写作《诗经别裁》抄录的资料，那时候线装书还可以从文学所资料室借回家，一次三五函。虽然家里有复印机，但却从来舍不得把书压在复印机下，因此都是手录。当然这种方式又带来另一个问题，即难免抄错。如今有了古籍的数字化，这些便都是故事了。

飞天的传递

《沂南画像石墓所见汉故事》，初刊于《故宫博物院院刊》二〇〇七年第一期，后收入《棔柿楼集·藏身于物的风俗故事》。我在书的后记中写道：“二十年前，甫从遇安师问学，师即授以摹图之法，言传身教以至亲手为我的习作摹绘器物图。收入本卷的沂南画像石线描图，便是遇安师所绘，手泽珍藏至今，乃得制为长卷。披图溯往，当日的教学之乐亦不减沂水春风一段意思。”

著述·小记

这本书的意义，在于催生了一套丛书——先是，持此书稿问诸社长俞晓群可否接受，答曰：可以，不过单独这么一本不好卖，最好能组织一套丛书。于是与沈公商议，经由《读书》诸君讨论，“书趣文丛”诞生了。第一辑十本，小书即忝列其中。早已向畅安先生求来的题签，因为丛书封面要求统一，也就没能用上，不得已，用在了扉页。手迹珍藏至今。

——关于《脂麻通鉴》

我在《读书》的那个年代，出版社考虑图书印量的主要依据，是发放用于征订的《社科新书目》之后得来的订数。如果征订数只有三五百，若非特别有价值的学术书，一般情况下就不印了。这本书的征订数只有三百，当日执掌辽教社的俞晓群却决定印。三十多年来，不止一家出版社提议重印，我都谢绝了，——“它唯一的价值就是只印了三百本”。当然对于我个人来说，这本小书还是很有意义的。第一，它留下了两位长者对我的关心和帮助，负翁其一，谷林翁其二。第二，它记录了我曾经的读书痕迹，而当年读过的很多书如果不是留下这一点点文字，今天早已不记得。

——关于《棔柿楼读书记》

走上名物研究的路，最羡慕的是老师能够很容易就发现问题，当然也就找到了题目。而自己虽然读书不辍，日日努力于积累各种资料，却很久都练不出这样的本领。如是五年，终于迎来了转机，——《古诗文名物新证》中的文章，便是本世纪最初两三年内写就，原命作“风流还剩旧时香”，并且向畅安先生求得题签，交付紫禁城出版社。但主事者觉得书名不够学术，以是易作今名，遂成为出版社“紫禁书系”的第一本，由李猛设计，这也是我们的第一次合作。

——关于《古诗文名物新证》

《乾隆趣味》出版于二〇一四年，它来自李猛的创议。当初的设想是：一篇文章做成一本书，数量满百之后，做一个可容百册的小箱子，然后起一个总的书名。这一最终形式虽然未免过于考究，不过闭目遥想，还是令人很觉期待，于是为它起了一个总名：落花深处。迄今为止，分别在三个出版社各出了一本，想到著名的雪夜访戴故事，“乘兴而来，尽兴而返”，如此之魏晋风流，也未尝不是一种做书的乐趣。

——关于《乾隆趣味》

小精装作为书籍的一种形式，十几年前，很是风光了一阵。此书初版于二〇一一年一月，当年七月再版，正是小精装热的产品之一。跋语中交代了原委：先读到黄裳《插图的故事》，后读到陆灏《东写西读》，书里的文字教人喜欢自不必多说，书的形式也极可爱，因不免见猎心喜。承陆灏兄雅爱，慨允为我做如此模样的一册，遂以一束文稿中拣得四篇，以其或言家具或所言与家具相关，又均不涉近年作为热点的明式家具，而取了一个老老实实的名称叫作“明式家具之前”。这或许也可以表明我的一种热心，即兴趣特别在于一事一物的起源、发展和演变。十年来每拈出“名物”来作文章，其实也正是因为名物一词本来包含了这样的意义。

——关于《明式家具之前》

关于《棔柿楼集》的出版缘起，曾写在日记里，——二〇一二年五月廿三日（三）十点多汪家明来，……问起我的文集目录是否整理出来，答曰已经准备给□□了，家明说：□□□我熟得很，他肯定没有我做得好，……我可以为此调配出一个黄金搭档，——从编辑到校对，从设计到印制，一直到销售，保证让它的好，是一步到位，即我出过之后，别人就没办法出了，……他说：我们这就算说定啦，我回去就进一步策划，尽快签订协议。五月廿四日（四）收到汪家明的邮件：“……我想，1.事情总是近水楼台先得月，我来做此事，他们没什么可说；2.……；3.总是要以把书做好，对得起读者为妥。……”——之后的合作，十分顺畅，汪总不折不扣实践了诺言。

——关于《棔柿楼集》

不知《桑奇三塔》在读者眼中是怎样一本书，自己对它是很有感情的。桑奇“读”塔是我问学途中一段很可珍视的经历。很早就知道这一处重要的佛教艺术遗迹，同时又惊讶于国内对它的全面介绍竟是如此之少，而且至今未见改变。情知自己不是写这样一本书的合适人选，却因此决定勉力写一本我眼中的桑奇。下定决心之后，在三联的一次聚会上与汪总相遇，问三联对这个题目是否有兴趣，立刻得到肯定的回答，于是与老同事吴彬再次合作，于二〇一二年出版。四年后收入人美版“棔柿楼集”，同时在香港中和出版了繁体字版，二〇二三年纳入广西师大版“扬之水作品系列”。曾在三联版后记里记下一点感受，——行旅所及，在关注早期佛教艺术的过程中，慢慢生出看世界的感觉：一个小小的纹饰，竟可以折射出跨山越海的曲折经历。天下格局分而合、合而分的不断变化带来的文化传递，常会演出令人不可思议的传奇。

——关于《桑奇三塔》

《古诗文名物新证》出版八年之后，天津教育社的主事者李勃洋找到我，说这部书不少读者感兴趣，但嫌价格太高（196元），因此我们社想做普及本，全部采用黑白图，这样就可以把价格压下来了。自然是同意的。此书二〇一二年初版，三年后再版，定价31.5元。后来李勃洋去执掌百花文艺社，又找到我，提议把《〈读书〉十年》里评述及提到的图书单独抽出来，配上书影，另成一编。自然也是同意的。然而从做出的几个样张来看，效果并不好。这时中华版的合同已到期，于是百花社出了一套五卷本，第五卷是中华版所无的《读书》十年期间师友书札，于二〇一九年问世，届时借了姜寻开在宣武门教堂的模范书局举办新书发布会。如今，这部书的策划人之一刘勇和模范书局的姜寻均英年早逝。

——关于《古诗文名物新证》

与《〈读书〉十年》的再版

对金银器的关注，虽然早在本世纪初年，并且发表了几篇文章，不过真正投入精力，还是以二〇〇五年为开端，彼时开启了与湖南省博物馆合力编撰《湖南宋元窖藏金银器发现与研究》的工作。当日我在这方面尚无建树，却得到了馆方的信任和支持。关于书的署名，馆长陈建明坚持在“主编”一项把我的名字署在前面。此书问世，却兴犹未尽，因为限于体例，很多材料和想法还没能够用上，自以为余勇可贾，遂写就三卷本《奢华之色》，初版于二〇一一年，至二〇二二年，重印六次。然而仍觉金银首饰的题目尚未做透，于是又有了《中国古代金银首饰》。与出版社签署合同时的书名是“中国古代金银首饰小史”，不料写成了三卷本，当时它是以中国历代金银首饰为研究对象的第一部书。二〇一四年初版，至合同到期的二〇二〇年，凡六刷。如果以俄罗斯套娃为喻，那么《中国金银器》便是套娃的第四重了。对自己而言，这是一个不断扩充资料和刷新认识的过程，当然就书本身而言，有不可避免的内容重复。所幸每一重“套娃”都为相关领域提供了若干解读金银器的线索，且不少定名被采用至今，乃至已成常识。

——关于“金银器”研究

《湖南宋元窖藏金银器发现与研究》

《奢华之色》

《中国古代金银首饰》

《中国金银器》

我为《诗歌名物百例》词条定的标准，是收录自己的研究心得，但有几个例外，一是《引言》里说的，“其中有关《诗经》名物的几则，写作时间最早，乃三十年前初从遇安师间学，老师悉心指授所得”。此外是“弹棋局”条，这是摘自早年写下的《弹棋局》一篇，原为遇安师指导下的习作《古器丛考三则》中的一则，最初发表于河南艺术研究所主办的《东方艺术》一九九七年第三期（这个杂志早就停刊了）。有人说《诗歌名物百例》，是我积三十年研究之功，这“三十年研究之功”也包含了早年老师悉心指授的心血。

——关于《诗歌名物百例》

絮语

十个柜子，收贮了三十年的岁月，约略呈现出三条线索：其一师诲，其一学飞，其一留痕，以及痕迹中点滴的人和事。作为从纸质书年代走过来的人，不难预料，很快会被“两基”时代的浪潮淘汰掉。那么可以说，这里留存的是一个人过去的痕迹，也是过去时代的微痕一点。

乙巳谷雨

展中著述目录

《乾隆趣味：宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画的解读》故宫出版社 二〇一四年

《中国古代金银首饰》（三卷）

故宫出版社 二〇一四年

《棔柿楼集》（十卷）

人民美术出版社 二〇一四年至二〇一六年

《终朝采蓝新编》（上、下卷）

生活·读书·新知三联书店 二〇一七年

《〈李煦四季行乐图〉丛考》

广西师范大学出版社 二〇一七年

《定名与相知——博物馆参观记》

广西师范大学出版社 二〇一八年

《物色：〈金瓶梅〉读物记》

中华书局 二〇一八年

《香识：中国古代的香事》

生活·读书·新知三联书店 二〇二〇年

寄语·对话

展品选定，策划人之一提出：需要为展品写个说明。于是取过手边的便笺，信手写下不劳刻意追想即涌入笔端的书故事。字迹拙劣潦草，要打印出来方显庄重，然而转念如此岂不更有轻松的氛围。由是复生奢望：既然在此坦露心迹，是不是可以收获来自读者朋友的批评和建议呢。因提议设一个意见本，盼望有兴趣的朋友用日渐消逝的书写方式，使“读书别裁”成为一场关于“昨天”的对话。

展览地点

展览费用

展览时间

来源：生活书店