青年说｜生命是一场遇见

摘要：十一年前，怀揣着懵懂与新奇，我成为了一名摄影记者和图片编辑。十余年来的工作经历中，我在北京的紫禁城里、在云南鲁甸震后重建的校园中、在肯尼亚马赛马拉大草原上、在南苏丹的医院里……采访过一个个鲜活的人物和故事，他们相隔万里，却都蕴藏着独特的力量。年复一年，我不断摸

十一年前，怀揣着懵懂与新奇，我成为了一名摄影记者和图片编辑。十余年来的工作经历中，我在北京的紫禁城里、在云南鲁甸震后重建的校园中、在肯尼亚马赛马拉大草原上、在南苏丹的医院里……采访过一个个鲜活的人物和故事，他们相隔万里，却都蕴藏着独特的力量。年复一年，我不断摸索与思考，探寻如何更好地用照片讲好一段故事。

拼版照片：自2014年我成为新华社摄影记者以来，拍摄过的部分图片故事中的人物肖像。

人物是新闻报道的重要主体，图片故事是人物新闻报道不可或缺的经典形式。回顾以往，我拍摄的图片故事超过三十篇，策划、编辑的则更多，对其中的思路与手法，也有了些自己的经验感悟。

一组图片故事，一次微型策展

一组图片故事，就是一次微型的策展，拍摄前的布局谋篇尤为关键。在一组平均包含十余张照片的图片故事中，每一张照片都有其不可或缺的作用与定位，多幅画面之间的先后顺序决定了故事的风格走向。详略得当的安排，让故事在起承转合间以最契合内容的节奏推进，自然地将读者引入，再娓娓道来。

2018年7月7日，在肯尼亚马赛马拉大草原奥肯耶保护区，卓强和当地巡逻员驱车观察狮群情况。2010年，37岁的卓强辞去公务员工作，只身来到东非草原，投身野生动物保护事业。

同观展一样，读者对一篇图片故事的阅读也遵循着一定的认知习惯。完整饱满的叙事，需要充分交代人物、地点、主要故事线、独特性、人事物关系、社会联系、情绪氛围、花絮等内容，同时运用近景、中景、远景、特写等不同景别的画面来表达，穿插运用、合理切换景别，才能突出视觉重点、增强画面丰富度。随着影像技术的发展，航拍、红外摄影、水下摄影、显微摄影、360全景等技术手段越来越广泛应用，它们各有所长，为获取丰富的影像资料提供了极大帮助，图片故事的讲述也更加精彩。

2018年7月6日，在肯尼亚马赛马拉大草原，当地小学生在卓强路过时和他打招呼。2010年，37岁的卓强辞去公务员工作，只身来到东非草原，投身野生动物保护事业。

比如，我拍摄过西北深山中一所“麻雀小学”唯一的教师兼校长，山路蜿蜒，我选择用较为常规的大场景开篇，突出整体环境的同时铺垫基调；而在拍摄国家级非遗传承人的高超手艺时，一幅作品的局部特写或许可以第一时间吸引到读者注意，故事进而逐渐展开。当然，千人千面的故事，给了每篇报道不同的可能性，别出心裁地突出受访者鲜明的特点是不变的追求。

一张照片，值得看多久？

优秀的图片故事中，每张画面绝不只是“灵魂三问”——我是谁？我在哪？我在做什么？堆砌中景，主体单一，动作僵硬，画面重复……这些问题的出现都会大大降低一组照片的客观性。其产生当然有采访条件和时间限制的原因，但在可能的情况下，我们能做的还有很多。

处理单张画面时，精心构图是超越设备成像差异、实现“降维打击”的杀手锏，直接体现一名专业摄影记者的技术沉淀与审美积累。虽然故事的主角只有一个，但人作为社会关系的总和，不可避免地会在故事的发展中与周围的人、事、物产生联系。

2017年4月18日，博哈里在回家的路上亲吻女儿阿里娅。1969年出生的博哈里来自巴基斯坦，2011年在义乌注册公司，从事外贸生意。听说义乌市成立涉外纠纷人民调解委员会，博哈里积极申请加入，并在2015年12月成为一名调解员。

所以画面中除了主人公可能还会有多个元素，可能是师徒二人在传授技巧，也可能是周围孩子们的笑脸，还可能是元青花瓷瓶、飞舞的皮影、手术室中的同行、或是照片中的照片……是否要把眼前的诸多元素全部平等对待？从哪个角度和距离能够更好地突出主题？按下快门后，画面会是丰富多彩还是杂乱无章？如何构图是一个关键。

2017年9月13日，在南苏丹瓦乌，一名当地患者（左）在华谊医院病房内输液。在战乱国家南苏丹中部城市瓦乌，市中心路旁一个集装箱上刷着四个褪了色的汉字——华谊医院。开设这家医院的是来自河南的刘广辰和他的妻子马明枝。

好的复杂构图的高标准是“错落有致”，即能够在短时间内把与主题相关的元素，和谐有机地安排在画面中的不同位置，同时排除干扰视听的无关个体。要做到这一点绝非易事，往往需要扎实的基本功和一些运气。拍摄中，有许多手法可以用来增强视觉引导，让读者将关注度依次放在不同优先级的主体上，例如人物的视线朝向、背景中的线条、色彩明暗对比、前后景虚化、动作趋势等等，以更加贴切地展示主体关系，有时还可能碰巧产生一些超现实主义的蒙太奇效果，令人回味良久。

一年级学生田婷（右）回家后在厨房剁猪草（2017年5月22日摄）。1位老师，5名学生，这是甘肃省陇南市康县长坝学区高石教学点（原高石小学）的全体师生。校长兼教师李占荣，一年级学生田婷和付海霞，幼儿班小朋友张盈、田杰和张宝娟。

利用现场环境打造理想光线

在出差采访、尤其是驻外工作时，摄影记者常常“一个人就是一支队伍”，但纵有三头六臂，也不可能一人带齐所有设备。特别是当采访环境昏暗、光线不佳时，更要求我们善于观察环境，利用一切可以利用的物品来创造理想的拍摄条件。

今年初，在拍摄广西坭兴陶烧制技艺传承人郭卉时，较为简陋的陶艺工坊仅有两扇没有玻璃的窗户，屋内光线尚可满足拍摄日常行走、搬运陶器的需求。单靠机顶单闪光灯的光线难免生硬、缺乏层次，想要拍摄一幅合格的环境肖像并不容易。

经过仔细勘察，我们专门等到临近傍晚，向太阳“借个光”，并用遮盖陶器的塑料泡沫板作为反光板，把透过窗户射进来的光线反射到采访对象周围的陶罐上，再把两盏陶艺师傅平时用来直播的环形、条形LED常亮小灯借来，串联起几个插线板，高低配合，让主体突出的同时，周围环境中的元素也能得以体现，最终完成了信息较为丰富的一幅环境肖像。

2025年1月2日，郭卉捧着自己的作品《凤鸣壶》在工作室里留影。该作品灵感来自广西合浦汉墓群出土的羽纹铜凤灯。40岁的钦州人郭卉是一名坭兴陶烧制技艺传承人，已从事坭兴陶制作近20年。

采访宁夏西海固脱贫攻坚人物李耀梅时，我们拍摄完她割芨芨草，返程时天色已暗，天空逐渐进入了“蓝调时刻”。我们坐在略微颠簸的车上，她在前方的小路上骑摩托车，快门速度并不能降得太低，强行拉高感光度将导致噪点明显，画质堪忧。我突然想到，可以让司机师傅打开车灯试试，没想到效果好得出奇，既保留了前景的准确色彩，也与蓝色背景形成了冷暖对比。当时，前座负责摄影的宁夏分社摄影记者王鹏当机立断，按下快门，我则在后座用视频记录。

李耀梅骑车将割好的芨芨草拉回去（2020年10月27日摄)。西海固是宁夏中南部9个深度贫困县区的概称，曾被联合国专家评价为“不具备人类生存的基本条件”。脱贫攻坚路上，妇女既是重点工作对象，也是直接受益者，更是重要的参与主体。新华社记者王鹏摄

有些采访环境本身就有极特殊的光影条件，如云南腾冲的皮影戏幕布，巧加利用便可“出奇制胜”。类似的例子还有很多，窗帘、塑料袋、火把、显示屏等等都是好帮手！好的画面，往往源自镜头外千奇百怪的“招数”并用，共同的目的就是为了有效突出主题。

刘永周在戏楼里表演皮影戏（2015年11月26日摄）。在中国云南的“极边第一城”腾冲，流传着一门由厚厚的黄牛皮承载着的民间艺术——皮影戏。年过七十的刘永周是固东镇刘家寨皮影戏的第四代传人，也是云南省民族民间高级美术师、国家级非物质文化遗产传承人。

抓住灵动细节，让人物更鲜活饱满

好作品贵在真实。受访者千人千面，其行业、教育、成长背景迥异，每个人都有其内在的性格爱好。在不喧宾夺主的情况下，一些工作之外的瞬间往往能够成为整组稿件的点睛之笔，让采访对象的形象一下子立体丰满起来。

开山岛守岛民兵用大米喂养受伤小鸟（2024年10月25日摄）。距离江苏省灌云县燕尾港12海里的开山岛，虽然仅有两个足球场大小，但却是祖国东大门上的战略要地。如今，一批又一批年轻人坚守海岛前哨，传承爱国奉献的守岛精神。新华社记者邓华摄

我和江苏分社摄影记者李博、广东分社摄影记者邓华在江苏省开山岛上拍摄守岛民兵时，路遇一只受伤的小鸟在路边的护栏上奄奄一息，民兵们看到后，马上拿来一小把大米，轻抚羽毛，希望它能吃点食物。虽然事不遂人愿，等采访告一段落时，我们发现小鸟已经合眼，但这一幕，让整组展现守岛卫士们坚强作风的稿件里，多了一丝人物的关爱和柔情。开山岛的粮食蔬菜储备并不多，我们上岛时还带了几大袋食物，信号也断断续续，艰苦条件下，战士们的情谊显得尤为真挚，他们守岛，守家，也守苍生。

2018年8月20日，在埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴的医疗队宿舍，张天鹏制作咖啡。张天鹏是河南省平顶山市第二人民医院的一名普通外科副主任医师。2017年8月29日，张天鹏来到亚的斯亚贝巴，在中国援建的中国-埃塞俄比亚友好医院开始了为期一年的医疗队生涯。

从第一刻，到每一刻，随时准备拍摄

刘永周的这张照片，是我在见到他的第一秒拍摄的。当时我跨进院子，掏出相机，抬头看到老人的时候，下意识地顺手拍了一张，完全没有取景构图。没想到厚实的牛皮刚好成为了柔光布，让画面在曝光、对比、明暗过渡上恰到好处。老人用手仔细检查着原材料，摊开的牛皮正如一张民间艺术的地图。

刘永周观察用于制作皮影的牛皮原材料（2015年11月25日摄）。在中国云南的“极边第一城”腾冲，流传着一门由厚厚的黄牛皮承载着的民间艺术——皮影戏。年过七十的刘永周是固东镇刘家寨皮影戏的第四代传人，也是云南省民族民间高级美术师、国家级非物质文化遗产传承人。

在“扎染之乡”大理周城采访张翰敏时，她正在院子里举办扎染工艺交流。她的父亲见到我来，倒茶迎接，我连忙暂时推脱，先将眼前的活动拍摄完成再跟他们交流。在后来的交流中我了解到，照片中的老人叫杨萃先，是张翰敏的师父，如今，老人家已经离开四年多了。

张翰敏（右二）邀请村里老扎染艺人（右一）为客人介绍扎染工艺（2016年1月15日摄）。

2018年，我在肯尼亚马赛马拉大草原奥肯耶保护区拍摄中国野保工作者卓强。他身披马赛布，天还没亮就和当地人一起驱车巡护，工作间隙，刚好当时正在进行世界杯足球比赛，他和马赛族兄弟们一起看球，聊得热火朝天。我赶忙找准时机，定格下他们热烈交流的时刻。只要人在场，摄影记者就没有懈怠的时刻，头脑中预判、捕捉瞬间的“弦”一直绷着，虽然我们常说最好的照片总是下一张，但没有什么比事后回想起错过的珍贵画面更令人遗憾了！

2018年7月6日，在肯尼亚马赛马拉大草原奥肯耶保护区，卓强（左二）在休息时间和当地人一起用手机观看世界杯足球比赛。2010年，37岁的卓强辞去公务员工作，只身来到东非草原，投身野生动物保护事业。

2018年7月7日，在肯尼亚马赛马拉大草原奥肯耶保护区，卓强和当地巡逻员在清晨驱车出发巡逻。2010年，37岁的卓强辞去公务员工作，只身来到东非草原，投身野生动物保护事业。

尊重、信任、理解——用心对待每位受访者

尊重产生信任，有了信任方可沟通。面对素昧平生的采访对象，作为记者，在有限的采访时间里有时不免心急，恨不得一见面对方就把有价值的故事线索和盘托出。

但实际上，采访对象有动人的故事，但同样也有与众不同的性格特点。所以在正式采访前，充分查找相关资料，补充专业知识，才能让交流更高效顺畅，在言谈间产生共鸣、迸发出新的灵感，甚至日后还能和受访者成为好朋友。

2016年4月7日，王津将清洗好的零件取出晾干。王津是国家级非物质文化遗产古代钟表修复技艺的第三代传承人，在故宫，他几十年如一日和蒙尘多年的钟表文物打交道。

记得纪录片《我在故宫修文物》风靡时，我联系到在故宫里负责古代钟表修复的王津师傅，可能终日与精密的古董国宝打交道让他的性格稍显内向，谦逊之余并无太多话语。交流间，我们从故宫周边聊到老北京文化，又谈起中学时期的母校也相距不远，让初见时的距离感很快消失，后续的采访也变得畅通无阻。

有一次在肯尼亚草原上采访，在那里充电必须去唯一一个通电的帐篷，飘渺的网络信号让我和另外一个非洲兄弟你一言我一语地聊起天来。作为住宿地点的负责人，他带着当地人常有的热情和开着玩笑，后来除了聊工作，他开始主动谈到自己家庭的困难和巨大的生活压力，让我对肩负他生活的重担却依然乐观开朗心生敬意。虽然他不是这一次的采访对象，但在我的职业生涯中时常体验到，像这样自然坦诚的交流总会带来意想不到的故事线索。

当然，并非所有的交流都会带来惊喜。拍摄肯尼亚当地的一名屡获殊荣的拳击手时，即便我事先邀请他在内罗毕的一家咖啡馆共用简餐，聊得热火朝天，并做好采访安排，等到了约定的拍摄时间，还是先后两次被放了鸽子。