「芳苑评家」邓寿康点评风采（1）

摘要：不经意间，《满庭芳苑》“芳苑诗评”栏目已刊逾年半。其间数十位嘉宾妙笔评诗，深受诗友热捧。应诗友嘉宾之议，今特新推“芳苑评家”栏目。

编者按：

诗韵悠扬，诗评焕彩。

不经意间，《满庭芳苑》“芳苑诗评”栏目已刊逾年半。其间数十位嘉宾妙笔评诗，深受诗友热捧。应诗友嘉宾之议，今特新推“芳苑评家”栏目。

“芳苑评家”栏目主要是不定期展示嘉宾点评风采，以期为诗友们提供一个新的赏学温故之平台。

2025年1月

邓寿康，字莽然，号高阳狂客，广东韶关市人。现任广东岭南诗社副秘书长，韶关市诗词与楹联学会理事，翁源县诗词学会顾问，多个平台导师、顾问、特约点评佳宾。出版诗集《风笛》《醉月轩诗钞》，词集《莽然长短句》《莽然词笺》，文集《醉月轩序跋文集》。

杨逸明（上海）

谒净寺济公殿

心地慈悲手段强，帽鞋虽破也无妨。

助人为乐公须慎，世上今多白眼狼。

邓寿康简评：起承看似通俗无奇，然为后文作辅垫，必不可少。转句异峰突起，结句乘势而出，“世上今多白眼狼”，箴言警句，发人深省。

金嗣水（上海）

蜘蛛

吐丝巧织八方通，暗里经营诡计工。

凭借一张关系网，四时渔利小村中。

邓寿康点评：借蜘蛛织网针砭时弊，用语通俗，鲜明犀利，无情揭露凭关系网者营营谋利、为害一方丑恶嘴脸，如匕首投枪直刺社会问题的要害，刻画渔利村官丑态入木三分。

宋彩霞（山东）

咏失眠

窗前暗自数更清，断续蝉声梦里萦。

不是由来情就苦，为何反侧到天明。

邓寿康点评：起句不用“更深”而落“更清”，看似费解，实有用意，前着一“数”字，意则明矣。催眠法讲究数数，数着数着人就迷糊了，瞌睡就来了。没想到却是越数越清醒，更加没有睡意。诗人藉此是想表达失眠之重和失眠之苦。以“萦”字再烘托心境，蝉声扰梦，安能入梦？反则至天明，此乃失眠之果。何以为因？乃情苦也。想必若此情困者，岂只君乎？诗人意在笔先，擅长境由心造，情自境生之法，情节生动形象，诵之动人衷肠。

何其三（安徽）

雪花

种在瑶池无俗姿，盛开偏在最寒时。

此花蕊上春风劲，舞蝶游蜂那得知。

邓寿康简评：花蕊本来是蜂蝶之最爱，缘何不知蕊之心？冰雪之心岂容蜂狂浪蝶所近？瑶花外表冷艳，其内含炽热情感，春风盈抱，甘将春讯先报人间，贪花恋色蜂蝶之辈安知此情？“此花蕊上春风劲”，富含哲理，有“冬天来了，春天还会远吗”之妙。着此一句，琪花之高洁尽见，喜雪爱雪之情亦溢于言表矣。

何其三（安徽）

木兰陂宋朝遗石上痕迹斑驳

淌过光阴八百秋，旧痕斑驳尽存留。

纵然不可作人语，记取沧桑是石头。

邓寿康点评：“记取沧桑是石头”，寓意深刻。石头经历了无数岁月风雨的洗礼，成了沧桑历史的见证；故诗人触景而生对历史深层思考，发沧桑之概。将遗石与历史有机联系，诗就有特定的意义。

段维（湖北）

三八节戏作

节临无计表忠心，脱下西装围上裙。

错把白糖当盐使，菜肴甜到要沉沦。

邓寿康点评：有表忠之心却无表忠厨艺，故“错把白糖当盐使”，读如此情节，令人捧腹。好在“甜”呀，不然夫人不爽，岂不糟糕？此甜不只在莱，亦甜在人心。着一甜字令局面反转，浓情蜜意尽见其中。以白描入诗，场景栩栩如生，生活气息浓郁，于情节中折射出浓烈情感，不得不佩服其高着手法。

段维（湖北）

云龙地缝

于人于己未惶惭，地缝分明不用钻。

真到底层羞煞甚，当年或许负苍天。

邓寿康点评：以物及人，借物喻理。“真到底层羞煞甚，当年或许负苍天”句，乃醒世恒言也。

宋善岭（江苏）

遣兴

半世奔波本不惭，何曾想到客江南。

承欢自有家孙两，破闷岂无棋友三。

厚厚古书宜细读，纷纷时事勿多谈。

退休金少也能过，茶满芳樽菜满篮。

邓寿康点评：“承欢自有家孙”、“破闷岂无棋友”、“古书宜细读”、“时事勿多谈”，极尽对平淡生活的满足和对家庭幸福的珍视‌。若无“半世奔波”沧桑历劫，焉能看淡世尘，超然释怀？放下一切，安然度日，悠哉悠哉，其乐何如？得此境界者，高士也！

周学锋（北京）

下寒山寺

一路清风落暮禅，莺声送我下寒山。

烟霞捧颗朱砂痣，点在姑苏眉宇间。

邓寿康点评：此作意境非常丰富。姑苏之美，恰如款步于烟霞之中眉印朱砂痣美人那么美妙。这种美不仅仅是外在的，更是一种内在气质的体现‌。以借代比喻传情，可谓独出心裁。

朱洪滔（江苏）

归雁

秋去春来两挂牵，南疆北国一心弦。

毕生学会唯人字，却作情书写上天。

邓寿康简评：不写人却写雁，乃借代之法是也。“却作情书写上天”，诗语新颖别致，情感浓郁，得托物言情作法。

朱洪滔（江苏）

浣溪沙·杨絮飘时

借取风来便逞强。既无姿色亦无香。登门入室岂商量。花到开时方炫耀，人逢得志始张扬。谁知此物更疏狂。

邓寿康点评：“花到开时方炫耀，人逢得志始张扬”句，精道之语也。借风助势，肆无忌惮，谁奈何得了？能不张狂乎？言及物而意在言外，耐人寻味。

张明新（山东）

题郑板桥竹画

纸上窗前俱可听，枝枝叶叶系生灵。

后来官吏学栽竹，不似潍衙那种青。

邓寿康简评：板桥画竹枝枝叶叶总关情，是其内心关注民生品格体现；而后官吏东施效颦，只是标榜自我，心不在焉。形虽可仿，然神不实具，岂可相提并论？诗富含言外之意，内意直面现实，入木三分。用隐喻手法，意不明说，含蓄耐品，作法着实了得。

张明新（山东）

湖中山影

水应怜碧山，山更爱琼水。

醉倒小湖怀，万人扶不起。

邓寿康点评：以夸张拟人的手法，形象地描绘碧山倒影水中，山水交融的奇观，一个“扶”字见其趣，反映诗人喜爱之情。手法老道。

张明新（山东）

高铁上

春风相送一程程，窗外杨花更伴行。

车是针头人是线，穿来穿去补离情。

邓寿康点评：唐代诗人张藉写过一首《秋思》，细腻地表达出客居他乡游子对家乡亲人的深切怀念之情；《高铁上》，主旨表达的是离情。一离一思，皆是书写乡愁。不同的是，张藉借助日常生活片断——寄家书时心理和行动细节描绘去传递情感，而此诗则用“车是针头人是线”比喻法来书写离情，化平常为奇巧。描写与比方，两者表达方法虽不同，却有异曲同工之妙。

王跃东（河北）

冬日整理诗集

冬日何妨花满畦，山间凭脚踏成蹊。

老夫额上诗行在，都是时光亲手题。

邓寿康点评：起承两句一语双关，外意为自然之况，内意刚暗隐凭坚毅步伐走出一条平仄之路，只今诗花满目终未负心血。转结不言岁月催人老，反把额上纵横皱纹比成时光题下的诗行，调侃语气中略带沧桑感。诗思见匠心，手法灵动新奇，读之易受感染。

王跃东（河北）

乡间

农妇孩童问客亲，村房破旧未愁贫。

粗茶烹出山间味，递给来人一碗春。

邓寿康点评：亮点在转结。“粗茶”强调质朴、自然；“山间味”，指乡野间独有的茶香味。“递给来人一碗春”，表现出主人对客人的热情和真诚。一碗春茶不仅仅是茶，更是一种情感的传递，如沐春风，温暖着客人的心。想象新而通事理，旨意凭细节描写而出，显得非常自然。

王志伟（山东）

春游昆嵛山

愈是谷深花愈开，无须向导有闲才。

一山春事难藏住，早被娇莺啼出来。

邓寿康点评：状景发端，洗练逼真；比拟作承，以花为引，何须向导？奇思转结，娇莺已透消息，春山心事岂可藏哉？虽脱化前人句而来，却有自家语臻美。构思新奇，此法可取。

秦晓舟（山西）

晓窗偶得

晨起窗前释隐衷，数枝烟蕊鸟啼空。

人同春序悄然度，半径花痕半径风。

邓寿康点评：“隐衷”者何？坐看数枝烟蕊，闻鸟语空鸣，对花落随风，觉人与春悄然而度是也。春来春去，花开花落，不禁生人生虚度之喟，此情此景，甚为确切。转结颇具哲理。

李增山（北京）

莲花池拍照

一点朱红破绿开，娇羞恰似女儿腮。

浑然未觉镜头里，两只蜻蜓闯进来。

邓寿康点评：“一点朱红”和“两只蜻蜓”，形成色彩上的协调对比，给人鲜艳、醒目的感觉，蜻蜓绿色点缀，整个画面便充满了生机。将新荷娇羞比作女儿腮，形象地描绘出破绿荷花羞涩之美。转结两句，捕捉细节入诗，展现蜻蜓被荷色香所吸引的情景，增添画面趣味性。整首诗通过色彩和细节的描绘，营造一种美丽生动的意境。用反衬法誉荷之美，表达惊喜之情。诗画相融，美感致极。

王贞友（四川）

旅居遇寒潮

阵阵寒风冷寂怀，深宵独坐只灯陪。

无边细雨如丝网，网住乡愁解不开。

邓寿康点评：古今书写乡愁题材比比皆是，能自出机杼者乃高明人士也。昔少游有“无边丝雨细如愁”句，而此“无边细雨”亦乃愁绪象征，其似一张网，不惟网住天地之间，更网住了乡愁，丝雨霏霏，心愁更甚。旅居寒潮之途，独坐深宵，雨声敲心，此情此景，怎一个愁字了得？情动于衷，且能达诗之立意，均得益于精准而新颖的比喻也。诗中浓郁情愁，叫人欲罢不能，与少游之心绪有以异乎？

郭通海（北京）

挑山夫

担如弯月背如钩，挑起人间生计愁。

涧水谷中多似汗，不堪都在底层流。

邓寿康点评：起承衬出挑夫维生艰难，转结曲尽底层不堪和无奈。巧用比兴借代，形象历历，悲悯之情力透纸背。

张俊兴（河北）

傍晚海边

伫立礁滩沐晚风，惊涛懈倦始从容。

斜阳不舍沉沧海，浪里弥留一抹红。

邓寿康点评：海边赏无限风光，不仅舒倦解压，精神愉悦，更能激发夕阳红心志。转结两句，看似写落日大海奇景，实则自我情怀书写：与其默默无为消沉，不如绽放生命灿烂的余辉。移情入景，借景抒情，比喻象征手法可取。

郭平印（河北）

水乡