摘要：八十年前，中国人民经过十四年艰苦卓绝的浴血奋战，与世界反法西斯力量并肩作战，最终赢得民族解放战争的伟大胜利。这场正义之战，粉碎了侵略者的狂妄野心，洗刷了百年屈辱，实现了中华民族从深陷危机到伟大复兴的历史转折。
本期资源小真探，世界艺术鉴赏库线上展览更新纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年专题。吾辈当铭记历史，砥砺前行！
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前 言
八十年前，中国人民经过十四年艰苦卓绝的浴血奋战，与世界反法西斯力量并肩作战，最终赢得民族解放战争的伟大胜利。这场正义之战，粉碎了侵略者的狂妄野心，洗刷了百年屈辱，实现了中华民族从深陷危机到伟大复兴的历史转折。
本展览以艺术与文献为双重视角，精选油画、版画、摄影及珍贵史料，真实再现全民族抗战的壮阔图景。从卢沟桥的烽火到平型关的凯歌，从太行山的地道到南京城的受降，每一件作品都是血与火的史诗见证。艺术家们以刀笔为枪，刻画出中华儿女宁死不屈的铮铮铁骨，讴歌了中国共产党中流砥柱的使命担当，更铭刻了世界人民共御外侮的正义丰碑。
历史是最好的教科书，也是最好的清醒剂。在抗战胜利八十周年之际，我们重温这段用生命和信仰书写的篇章，既为缅怀先烈、致敬英雄，更为传承“天下兴亡、匹夫有责”的爱国情怀，弘扬“百折不挠、坚韧不拔”的必胜信念。愿今人在历史的回响中汲取力量，于和平的阳光下砥砺前行，共同守护人类文明的璀璨星河。
铭记历史·砥砺前行
01
烽火山河·不屈抗争
本单元聚焦1931年九一八事变至1938年战略防御阶段的中国战场。面对装备精良的侵略者，中国军民以血肉之躯筑起钢铁长城：卢沟桥畔二十九军挥刀迎敌，平型关下八路军首战告捷，台儿庄内敢死队血染残垣。这些关键战役粉碎了日军“速亡中国”的妄想，彰显了“誓死不当亡国奴”的民族气节。通过油画、版画、战地摄影等，生动呈现危难时刻中华民族同仇敌忾、共赴国难的磅礴伟力。
· 九一八事变
（1931年9月18日—1932年2月18日）
《大公报》对918事件的有关报道。《大公报》最早登载“九一八事变”消息。
被炸毁的柳条湖段铁路
1931年9月19日，日军侵入怀德城（怀德城位于吉林省公主岭市怀德镇）
1931年9月20日，长春站，九一八事变后，日军侵占长春
1931年9月18日，日本关东军炸毁沈阳北郊柳条湖段的南满铁路，制造了震惊中外的“九一八事变”（又称“奉天事变”“沈阳事变”“柳条湖事件”等）。19日，日军侵占沈阳，几天之内又占领长春、吉林等地。1932年2月，东北全境沦陷。“九一八事变”是日本帝国主义企图以武力征服中国的开端。
· 七七事变
（1937年7月7日）
七七事变，又称卢沟桥事变，发生于1937年7月7日，是日本继“九一八”事变对中国发动侵略战争的继续和发展，也是中国全面抗击日本侵略战争的起点。
当代 杨克山、崔开玺 七七事变·卢沟桥 2009年
布面油画 220cmx400cm
中国美术馆
“七七事变”是中华民族集体记忆深处难以忘怀的重大历史事件。如何在此前已创作的同一题材上有所突破与创新，来表现这样一个重大的历史题材作品，是摆在两位军旅画家面前的一个新的难题和巨大挑战。两位画家在查找了有关的历史资料后，将画面的背景锁定在历史事件发生地—永定河畔的宛平城。画中远处的宛平城城墙和永定河畔的铁桥场景对于勾起观者的特定历史记忆起到了重要的提示作用。为了能够更好地表现出战场上双方激烈交战搏杀的震撼场面。画面中因爆炸引起的烈火、飞升而起的浓重黑烟、炸弹崩起的尘土石砾、烧焦的铁丝围栏、奋力拼杀的中国军士、两国阵亡士兵的尸体……这些震撼人心的生动细节，使我们感受到了战事的异常紧张与形势的激烈残酷，以及正义和邪恶双方展开殊死较量的异常艰辛。《七七事变·卢沟桥》带给观者的不仅是一个生动真实的战争历史场面，同时显示了中华儿女在国家蒙受灾难屈辱面前殒身不恤、前仆后继，为争取民族自强独立不断奋力拼搏，并树立和做好长期持久斗争的坚定信念与决心。
· 华北事变
（1935年5月—12月）
华北事变，是继1931年九一八事变日军侵占中国东北后，1935年5月日军侵犯蚕食华北地区的一系列军事冲突的统称。相关事件包括张北事件及《秦土协定》，河北事件及《何梅协定》，以及香河事件、“华北五省自治”、“冀东防共自治政府”、丰台事件、“冀察政务委员会”、察东事件，并引发了同年的“一二·九”运动。
近现代 佚名 套色木刻集《八路军华北抗战》画页之四
纸本彩印 13.6x18.5cm
中国国家博物馆
此套色木刻集由延安鲁迅艺术文学院木刻工厂出版。此画生动描绘了八路军在华北抗战的英勇场景，展现了他们不畏强敌、誓死保卫家园的坚定决心。
· 平型关大捷
（1937年9月25日）
平型关大捷，又称平型关伏击战。1937年9月25日，八路军在平型关为了配合第二战区的友军作战，阻挡日军攻势，由115师师长林彪、副师长聂荣臻指挥，充分发挥近战和山地战的特长，首次集中较大兵力对日军进行的一次成功伏击战，八路军在平型关取得首战大捷。
当代 孙浩 平型关大捷 2009年
布面油画
平型关大捷是全国抗战开始以来中国军队取得的第一次重大胜利，不仅支援了平汉路和同蒲路上的国民党军作战，而且沉重打击了侵华日军的嚣张气焰，振奋了全国的民心士气，提高了中国共产党和八路军的声威。
此作以强烈的动态和白热化的战斗场景，再现了中国军队在强敌面前无所畏惧的英雄主义气概。画家把视点放到沟底，以描绘短兵相接的肉搏场面为主体，这样的处理方式，既避免了俗套，转换了角度，还能把平型关战役的特点及细节尽量丰实地表现出来，使战争的残酷性得到深刻的体现。由于作者有着多年的军旅经历，对战争历史、战术动作及装备、服饰等道具非常熟悉，因此，在创作中能够尽情发挥自己的想象和个性。奔放的笔触和线条充满表现力，灵动的身姿和复杂的人物关系极具力量感和冲击力。画面浓烈的硝烟气息扑面而来，体现出中华民族顽强不屈的战斗精神。
近现代 范云 大战平型关 1944年
黑白木刻 14.3cmx6.9cm
中国美术馆
从范云创作的八路军围歼日寇并取得大捷的《大战平型关》这一艺术作品中，我们能够深切感受到抗日战场上弥漫的浓烈硝烟与激烈搏杀的战斗场景。这幅作品不仅是对平型关战役的艺术再现，更是对抗日战争中英勇无畏的八路军战士的崇高致敬。通过这幅作品，我们可以深刻感受到人民军队的英勇顽强、百折不挠的战斗作风。
· 台儿庄大捷
（1938年3月16日—1938年4月15日）
台儿庄大捷，又称台儿庄战役、鲁南会战或血战台儿庄。台儿庄战役的起止时间有几种说法，一般认为从1938年3月16日开始至4月15日结束。战役由滕县战斗、临沂附近战斗、台儿庄战斗和日军的溃退，中国军队的追击作战等部分组成。在历时1个月的激战中，中国军队约29万人参战，日军参战人数约5万人。中方伤亡约5万余人，毙伤日军约1万余人。
当代 徐青峰 血战台儿庄 2009年
布面油画 248cmx400cm
中国美术馆
《血战台儿庄》作为首幅以油画形式全面展现台儿庄战役的作品，填补了该题材在造型艺术领域的空白。作品以台儿庄战役为题材，画面尺寸达248x400厘米，通过大刀队登城、密集冲锋等典型场景展现中国军民抗战精神。
近现代 佚名 台儿庄战役遗留的弹痕墙
泥土 高76.5cm，长92cm，厚12.2cm
中国国家博物馆
1937年12月，日军相继占领南京、济南后，从南北两端沿津浦铁路夹击徐州。台儿庄是日军夹击徐州首争之地。1938年3月24日，日军第十师团谷支队在航空火力支援下，向台儿庄发起猛攻。中国第2集团军官兵坚守台儿庄城塞，与敌展开激战。4月3日中国军队发起全线反攻，经过四天激战，摧毁日军第五、第十两个团精锐部队，歼灭日军1万余人，缴获大批武器和装备，取得中国抗战以来军事上的重大胜利。台儿庄清真寺是战斗最激烈地点之一，此弹痕墙取自台儿庄清真寺西小讲堂墙壁。
当代 全山石、翁诞宪 血肉长城——义勇军进行曲 2009年
布面油画
全山石和翁诞宪于2009年创作的布面油画《血肉长城——义勇军进行曲》，采用略带象征的手法，以长城、烽火台为背景，深刻诠释了“血肉长城”的主题。画面中，党代表、青年、百姓等人物表情坚毅愤慨，游行队伍的动态感跃然纸上，展现出坚定不屈的拼搏精神。色调浓重庄重，红色天空寓意朝霞与烽火，主要人物被光束照耀，舞台效果显著，整体呈现出暖而严肃的氛围，令人振奋。这幅作品与《义勇军进行曲》紧密相关，该曲由聂耳于1935年为影片《风云儿女》所作，迅速成为中国最著名的抗战歌曲，后成为中华人民共和国国歌。此作不仅展现了艺术家的创作才华，更彰显了中华儿女在抗日战争中的英勇与坚韧，是对历史的深刻铭记与对英雄的崇高致敬。
近现代 佚名 最早全文刊发《义勇军进行曲》的《电通画报》第一期
纸本印刷 37.7cmx26.4cm
中国国家博物馆
随九一八事变后出现的群众性抗日救亡高潮，抗战文化运动兴起，涌现出一大批优秀文艺作品和文艺工作者。以犀利的笔锋揭露日本侵略者的残暴和国民党政府的反动统治以满腔的热情讴歌抗日救国豪情。左翼文化力量还逐步打入国民党政府办的各种报刊或中间型报刊中，打入电影公司，唱片公司和出版发行公司中，占领和扩大宣传阵地。《电通画报》主要介绍中国电影界的动态。1935年5月16日在上海创刊，1935年11月16日停刊。半月刊。共出版13期。
田汉作词、聂耳谱曲的《义勇军进行曲》，是1935年春影片《风云儿女》（夏衍编剧）的主题歌。它以奔放豪迈的热情、高亢激昂的旋律，唱出了当时中华民族危机深重，表达了全国人民一往无前、誓与敌人血战到底的英雄气概，成为中华民族独立和解放的战歌，迅速传遍祖国大地。1949年9月，新政协会议一致决定，在国歌未正式确定前，将其定为代国歌。1982年，在全国人民代表大会第五届第五次会议上它被恢复为国歌。
02
砥柱中流·人民伟力
抗战进入战略相持阶段，中国共产党开辟敌后战场，发动人民战争，创造中国近代战争奇观。地道纵横歼敌寇，青纱帐里伏奇兵；狼牙山巅五壮士纵身殉国，百团大战千余里破袭交通线。本单元通过画作及文献，展现军民一体、生死与共的抗战实景：在艰苦卓绝的斗争中，人民群众成为抗日的中坚力量。他们自发组织起来，配合八路军作战，用智慧和勇气书写了一段段可歌可泣的英雄传奇。在日寇“三光政策”的残酷封锁下，根据地开展大生产、民主建设，以“小米加步枪”凝聚起人民战争的汪洋大海，为战胜强敌奠定坚实基础。
当代 王迎春 杨力舟 太行烽火 2009年
纸本设色 407cmx640cm
中国美术馆
1937年7月7日，日军在北平附近挑起卢沟桥事变，中日战争全面爆发。1938年2月，八路军总部和129师向晋东南挺进，开辟了以太行、太岳山脉为依托的晋冀豫抗日根据地。《太行烽火》按日本军国主义侵入华北进入太行山的时间为叙事顺序，又用超越时空的手法，既塑造写实的形象，又运用象征的手法，采取不规则几何形，抽象地分割和布局多个情节和场面。作品从左至右分为六条屏。第一条为日寇入侵；第二、三条，塑造了一位愤怒的母亲在振臂敲钟，呼唤中华儿女奋起抗日，保卫家乡；第四、五条，突出朱德总司令伫马立于太行山顶，高瞻远瞩，手执望远镜，目光坚毅，泰然自若，充满必胜的信心，刘伯承、邓小平、左权等将领与群众屹立于大山之间；大队民兵激越行进，扛枪上山打游击；第六条为平型关战役、百团大战等敌后伏击战、破袭战的缩影。
当代 王迎春、杨力舟 太行铁壁 1984年
纸本设色
王迎春、杨力舟的《太行铁壁》以高山寓意不可战胜的人民力量的象征性构图，发挥了国画笔墨和现代造型手法，运用宋人山水大小斧劈皴法，进行了形式探索，达到了空前效果。艺术家强调象征和喻意，将朱德、彭德怀等党的领导人描绘如山石雕刻般耸立，气势撼人。技法上用侧锋、大斧劈皴法表现，用笔奔放，使象征性的手法素描造型与写意笔墨的人物形象塑造有机统一。画面采取纵向式构图人物排列紧凑有序，极具视觉冲击力。
1938年春，八路军总部和129师进驻太行山区。八路军总部的长期驻地之一太行山麓的武乡，成为指挥八路军抗战的中枢。朱德、邓小平、彭德怀、刘伯承等人，都曾在这里长期生活和战斗过。在太行人民的支持下，八路军成为中国抗日战争的一支中坚力量，对夺取抗战的最后胜利以及中国革命的胜利作出了重大贡献。在这块饱经战火考验的热土上，中国共产党领导太行人民在取得抗击侵略者伟大胜利的同时，也孕育了伟大的太行精神：不怕牺牲、不畏艰险，百折不挠、艰苦奋斗，万众一心、敢于胜利，英勇奋斗、无私奉献。这不仅是中国共产党革命精神的一座历史丰碑，也是展现中华民族伟大精神的一面光辉旗帜。
· 地道战
（1941年—1945年）
地道战是在中国抗日战争时期，在华北、冀中平原上抗日军民利用地道打击日本侵略者的作战方式。地道户户相通、村村相连，能藏能打、可攻可守，既方便生活作战，又能有效保护自己。地道战创造了人类战争史上的奇迹，成为中国人民英勇抗击侵略者的伟大创举。
当代 罗工柳 地道战 1951年
布面油画
在罗工柳的名画《地道战》中画家选择了准备战斗的瞬间，使静默的场面蕴藏着一种紧张的气氛。画面中刚从地道内探出身体的妇女，往房顶运送武器的青年，向屋外望的拎枪人，都巧妙地拓展了画面的空间，同时也将这特殊的游击战形式表现得十分典型与生动。
1941年至1945年间，冀中平原的抗日斗争进入艰难时期，地道战应运而生，成为抗日军民的重要斗争方式。地道的构造从最初的隐蔽洞逐渐发展为户户相通、村村相连的网络，内部设施完备，形成了能打、能藏、能机动的阵地体系。依托地道，抗日武装与地面工事相结合，灵活机动地打击日伪军，取得了显著成效。这是中国共产党领导的冀中平原抗日军民的一个创造，是坚持平原游击战争的一种有效的作战形式。
当代 詹建俊 狼牙山五壮士 1959年
布面油画
詹建俊的《狼牙山五壮士》是一幅表现抗战场景的经典之作，画作抓取烈士跳崖之前横眉冷对日伪军的场面。五位壮士呈金字塔式构图，具有纪念碑般的效果，坚实而不可撼动，五个人动作神态各异，或回头怒视，或大义凛然，有的战士紧握双拳，表现出依然想消灭敌寇的愿望。作品中人物描绘惟妙惟肖，具有较强的体积感，整体色调偏冷，演奏出为中华民族献身的壮丽篇章。
1941年9月，日本侵略军“围剿”河北省西部革命根据地。25日，3500多日伪军在飞机、大炮配合下围攻狼牙山地区的晋察冀军区红一团，企图歼灭八路军和地方党政机关。晋察冀军区第1军分区某部第7连奉命掩护转移，撤离时留第6班马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福才五人阻击，掩护全连。他们利用地形打退日伪军多次进攻，毙伤90余人，完成牵制和掩护任务。26日，为不暴露连队转移方向，五人边打边撤，将日伪军引向棋盘陀峰顶绝路。他们英勇阻击，子弹打光用石块还击，坚持到日落。面对日伪军，他们宁死不屈，毁掉枪支跳下悬崖。马宝玉、胡德林、胡福才壮烈牺牲，葛振林、宋学义被树枝挂住幸免于难。五壮士壮举展现崇高精神与气节，晋察冀军区授予烈士称号、追认党员，嘉奖葛振林和宋学义并授奖章，从此，“狼牙山五壮士”事迹广泛流传，受到人们的崇敬和怀念。
· 百团大战
（1940年8月20日 — 1941年1月24日）
百团大战是抗日战争时期，八路军在华北敌后发动的一次大规模进攻和反“扫荡”的战役，由于参战兵力达105个团，故称“百团大战”。百团大战是抗日战争相持阶段八路军在华北地区发动的一次规模最大、持续时间最长的战役。
百团大战分为三个作战阶段。第一阶段（1940年8月20日至9月10日），是交通破击战，重点摧毁正太铁路，使日军在华北的主要交通线陷入瘫痪。第二阶段（9月20日至10月5日），扩大第一阶段战果，重点攻占交通线两侧和深入根据地内的日军据点，打击伪政权组织，进一步扩大抗日根据地。第三阶段（10月6日至12月5日），中心任务是反击日军大规模报复“扫荡”。
百团大战历时5个多月，粉碎了日军“以战养战”的阴谋，推迟了日军的南进步伐，增强了全国军民取得抗战胜利的信心，用事实驳斥了国民党顽固派对共产党、八路军“游而不击”的诬蔑。
当代 孙立新、白展望 百团大战 2003年
布面油画
百团大战是我军抗日战争时期的一次重要战役，由于参战人员多，战场分散，持续时间长，要用独幅画面来表现难度很大。作者经过反复研究资料，数易其稿后，采用避实就虚的方法来构思画面，不拘泥于一时一地的真实，而是着眼于结果的真实。画面的主体由一队冲锋陷阵的八路军将士与弥漫在烈火硝烟中的古长城组成。构图采用由外向里推进的方式，视角十分独特。作者犹如置身于现场，在那激动人心的瞬间，放眼环顾自己的战友，他们前赴后继的背影正形成不同的波次，直指画面中上方的日寇据点，战场的气氛惊心动魄。古长城的象征意义是画面的一个亮点，它使画面的场景有了经典的意味，使这个情节变得更有价值——“把我们的血肉，筑成我们新的长城”，“冒着敌人的炮火前进”。波澜壮阔的视野，一泻千里的纵深，滚滚向前的战士，刺破青天的尖刀，这组一气呵成的意象，近乎完整地将《义勇军进行曲》的词义形象化，把作品的主题推向了高潮。画面人物造型雄浑，色彩沉厚，对比强烈。技术上的求“大”求“整”，饱满的情绪、激荡的旋律、明快的节奏，加强了视觉冲击力。率意奔放的绘画语汇，抒情而有张力，使各种绘画元素幻化为一个激昂、明亮的视觉图像，具有史诗般的辉煌与苍茫。
近现代 李少言 修窑洞 1942年
黑白木刻 38.2cmx50.10cm
中国美术馆
日本侵略军对中国共产党领导的敌后抗日根据地进行频繁地扫荡，实行惨无人道的烧光、杀光、抢光的三光政策。八路军和民兵团结根据地的广大人民群众，以人民战争打击敌人。在反“扫荡”胜利后，八路军和边区政府帮助人民群众修复被敌人烧毁了的窑洞、房屋，重建家园。1942年此作的创作者李少言参加了这项工作，深为当时军民团结一致重建家园、继续战斗的热情所感动，创作了这件作品。
· 车桥战役
（1944年3月5日—3月6日）
车桥战役是1944年春，新四军在江苏省淮安县的车桥地区对日伪军进行的进攻战役。车桥镇是联系苏北、苏中、淮南三块抗日根据地的枢纽。新四军第1师兼苏中军区集中五个多团的兵力，由副师长兼副司令员叶飞指挥，采取攻点打援的战法展开攻击。
经过一天两夜战斗，新四军共消灭日军大佐以下465人、伪军480人，攻克车桥及周围据点12处。此役是华中新四军歼灭日军最多的一次歼灭战，实现了苏中抗战形势的根本好转，成为华中敌后战场转入局部反攻的标志。
当代 徐芒耀等 新四军——车桥之役 2007年
布面油画
抗日战争后期中国共产党领导的新四军在江苏淮安东南车桥地区对日伪军进行了一场漂亮的歼灭战，画家以一个纵深感很强的宽阔场面，将战斗的多个场景融入同一个画面中。前景是以捕捉敌俘的场景和远处仍在厮杀的场面，用一个背对观众举枪射击的战士形象连接起来，在二维平面中制造出最理想的三维空间。画家恪守大型历史画是用画笔书写历史的理念，着力展现了最真实的历史感和现场感。通过写实的人物环境与精心安排的构图，在硝烟弥漫中定格了一个新四军英勇作战、胜利在望的精彩瞬间。
近现代 古元 减租会 1943年
黑白木刻 13.5cmx19.5cm
中国美术馆
古元是延安木刻代表性画家之一，其作品因浓郁乡土气息、独特民族与地域特色成为新兴版画经典。他反映陕北人民生活的作品，吸收西方木刻黑白造型特点，运用陕北梨木板和自制木刻刀，将形式与内容结合，对宣传党的方针政策作用显著，《减租会》是其代表作之一。1939年冬起，各抗日根据地实行减租减息政策，促进了根据地发展。1940年夏，古元毕业后到碾庄村深入生活，创作大量木刻作品，《减租会》素材源于此。《减租会》生动地表现了农民在减租减息运动中一次与地主说理斗争的情形，反映了千百年来匍匐在地主老财脚下的贫农、佃户，终于直起腰杆和“东家”进行说理斗争宣传了党在抗日战争时期减租减息的土地政策。其成功还在于艺术构图，虽斗争会构图易呆板生硬，但古元处理得疏密有致，黑白灰安排恰当。如今，诞生于战争年代的《减租会》仍有欣赏价值，其构图、刀法、衣纹处理都堪称中国木刻中的典范。
毛泽东:《论持久战(续)(中英文对照)》《译丛:英文报章杂志的综合译刊》1938年第41期,第 28、36页
为了初步总结全国抗战经验，批驳当时流行的“亡国论”和“速胜论”的错误观点，系统阐明党的抗日持久战方针，毛泽东在 1938年五六月间作了《论持久战》的长篇讲演。
《论持久战》科学地预见到抗日战争将经过战略防御、战略相持、战略反攻三个阶段。通过三个阶段，在双方的力量对比上，中国必将由劣势到平衡再到优势。在战略相持阶段，作战形式主要是游击战，而以运动战辅助之。坚持统一战线和坚持持久战，中国将在此阶段中获得转弱为强的力量。讲演强调“兵民是胜利之本”“战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中”，指出争取抗战胜利的唯一正确道路是充分动员和依靠群众，实行人民战争。
毛泽东:《论持久战》，《解放》1938年第 43、44期抗战一周年中国共产党十七周年纪念专刊，第 2-3 页
《论持久战》系统阐明了党的抗日持久战战略总方针，是中国共产党领导抗日战争的纲领性文献，而且提出了一整套动员人民群众，夺取最后胜利的切实可行的办法，坚定了抗战的决心和信心。
《论持久战》系统阐明了党的抗日持久战战略总方针，提出了一整套动员人民群众，夺取最后胜利的切实可行的办法，坚定了抗战的决心和信心，是中国共产党领导抗日战争的纲领性文献。
03
正义长歌·胜利丰碑
从惨绝人寰的南京大屠杀，到气壮山河的远征军缅北反攻；从“飞虎队”鹰击长空，到华侨捐款毁家纾难——正义力量终将战胜黑暗。本单元以沉郁的南京大屠杀题材版画、七三一部队历史影像、《日本投降图》等，在揭露法西斯反人类罪行的同时，也向世人昭示反法西斯捍卫人类文明、维护世界和平这一人类命运休戚与共的真理。1945年9月9日南京受降仪式，宣告东方主战场伟大胜利。历史昭示：和平犹如空气与阳光，受益不觉，失之难存；唯有以史为鉴、守望相助，人类文明之火方能永续。
· 南京大屠杀
（1937年12月13日至1938年1月）
南京大屠杀是对日军侵占南京后所犯屠杀、奸淫、纵火、劫掠等暴行的统称，是日军侵华暴行中最野蛮、最凶残的典型事件，主要发生于1937年12月13日至1938年1月的六周内。
当代 许江、孙景刚、杨奇瑞、崔小冬、邬大勇 1937.12.南京
2009年
布面油画 360cmx900cm
中国美术馆
《1937.12.南京》是当代许江、孙景刚、杨奇瑞、崔小冬、邬大勇于2009年共同创作的一幅画作。作品表现的是南京大屠杀的历史画面。
当代 伍必端 不要忘记 2005年
丝网版画 80cmx201.5cm
中国美术馆
此画是一幅巨大的以表现日本侵略军南京大屠杀为主题的创作，画家以单纯的红、黑两色，营造惨烈、压抑与阴郁的整体氛围，受难者以符号化的象征性处理，定格在平面空间上，巨大的画面没有中心，亦无边缘，没有情节的描绘，也没有叙事的逻辑，只有用整体的视觉感受，去突显一个主题——1937年12月中国人的受难。尽管其中没有主要人物，甚至没有崇高与伟岸的英雄形象，且刀法粗犷、简洁、境界阔大深远，然而，它给人们的震撼却是永久的，面对这件作品，我们不能不为艺术家的匠心独运折服，不能不为艺术家悲悯的情怀所动情。
· 七三一部队
（1935年—1945年）
731部队是旧日本帝国陆军关东军防疫给水部本部的通称号。该单位由石井四郎所领导，因此也称之为“石井部队”。“731部队”同时也可以是指在抗日战争和第二次世界大战期间，旧日本帝国陆军于日本以外领土从事生物战、细菌战和人体试验相关研究的所有秘密军事医疗部队，也代指大日本帝国陆军在占领满洲（今中国东北）期间所做的生物战和人体试验研究，731部队在侵略中国时被指犯下危害人类罪及战争罪。是一个用活人充当实验材料的大型秘密细菌研究基地。
石井四郎，关东军防疫给水部（731部队）的创始人和部队长
日军731部队旧址“炼狱门”
日军731部队“防疫”行动
九·一八历史博物馆内的731部队人体实验场景还原，上图为运送“原木”（实验材料）的场景
近现代 郑野夫 搏斗 1933年
黑白木刻 18.8cmx14.6cm
中国美术馆
该图展现了中国人民团结一心、众志成城，不畏强暴、奋力反抗日本侵略者的救亡热潮。艺术家或辗转大后方，或深入敌后，或直接参加战斗，以创作呼吁全民抗日，刻画气势恢宏的战争场面，描绘敌我双方的生死搏斗，为我们留下了真实而宝贵的历史图像。
当代 刘岘 巩固团结，抗战到底 1938年
黑白木刻 9.1cmx10.2cm
中国美术馆
刘岘（1915—1990年），现代版画家。原名王之兑。河南兰考人。1930年在北平读书时开始自学木刻。1933年转入上海美专，与黄新波发起成立未名木刻社。1934年开始与鲁迅通信，得到鲁迅指导。同年赴日本留学，入东京帝国美术学院学习油画，同时在版画家平冢运一的指导下研究木口木刻。七七事变后回国。1938年参加新四军。翌年赴延安，在鲁迅艺术文学院教授木刻，新作得到毛泽东的题词鼓励。《巩固团结，抗战到底》展现了抗日战争正面战场和后方救亡宣传的许多侧面，构成向外扩张的力量。迎面飞临的敌机强化了战争气氛，也构成了同仇敌忾的目标。这样超时空的构图组合和细致的木口木刻在当时的木刻中并不多见。
近现代 蒋兆和 流民图 1943年
纸本设色 200cmx1202cm
中国美术馆
在中国现代绘画史上，《流民图》堪称一幅里程碑式的鸿篇巨制，它标志着中国人物画在直面人生、表现现实方面的巨大成功，也是蒋兆和最具代表性的作品。此画的创作极其波折也极富传奇色彩。1941年，在北平沦陷区日军的眼皮底下，蒋兆和以超凡的胆识开始巨幅《流民图》的创作。为防干扰，他画一部分，藏一部分，使人难察全貌。1943年10月29日，此画易名为《群像图》在太庙免费展出，但几小时后，就被日本宪兵队勒令禁展。1944年，此画展出于上海，被没收。1953年，半卷霉烂不堪的《流民图》在上海被发现，后半卷从此下落不明，此为残存的上半卷。1998年蒋兆和夫人萧琼将此残卷捐献国家。全画通过对100多个难民形象的深入描绘，以躲避轰炸的中心情节点出了时代背景和战争根源，直指日本侵略者对中华民族犯下的滔天罪行，具有深沉的悲剧意识、博大的人道主义精神与史诗般的撼人力量。《流民图》的价值不仅在于其精神力度，还因其艺术上的空前突破。他融合了中国画的线描和西画明暗塑形的表现手法，使中国人物画在写实技巧上达到了前所未有的高度，成为继徐悲鸿之后又一位杰出的中国现代人物画家。
· 南京受降
（1945年9月9日9时）
1945年9月9日中国战区日军投降签字仪式在南京黄埔路陆军总司令部前进指挥所举行。受降席居中座的是陆军总司令何应钦，左为海军上将陈绍宽、空军上将张廷孟，右为陆军二级上将顾祝同、陆军中将萧毅肃。投降席上有日本中国派遣军总司令冈村宁次、驻华日军总参谋长小林茂三郎、副总参谋长今井武夫等7人。参加受降仪式的中国方面，还有国民党将领汤恩伯、王懋功，李明扬、郑洞国等。盟军将领有美军麦克鲁中将、柏德勒少将，英军海斯中将等。1945年9月9日正9时，何应钦将日军降书交付冈村宁次阅读签字，冈村宁次将降书一一阅读，签字时手微颤抖，签字盖章毕，低头俯视降书达50秒钟。9时6分，何应钦用毛笔签字毕。9时8分，何应钦将蒋中正第1号命令交参谋长转送冈村宁次，冈村宁次再于受领证上签字盖章。9时10分，中国战区日本受降仪式完毕，日本代表退出会场。 何应钦向全国及全世界人士发表广播讲话，宣布南京受降仪式顺利完成。他说：“这是中国历史上最有意义的一个日子，这是八年抗战艰苦奋斗的结果，东亚及世界人类和平与繁荣亦从此开一新纪元。”9月10日被八路军、新四军和共产党领导下的各抗日武装包围的日本侵略军，被迫投降；拒不投降者被歼灭。
当代 陈坚 日本投降图——公元1945年9月9日9时
2003年
布面油画 220cmx600cm
中国人民抗日战争纪念馆
《公元1945年9月9日9时·南京》是南京军区政治部文艺创作室画家陈坚花费十六年心力的鸿篇巨制，是唯一反映二战日本投降题材的长六米的大型油画。画中260多个人物都是根据历史真实人物创作，栩栩如生。油画虽有一些与史实不符，但整幅画气势磅礴，生动真实再现了1945年9月9日9时在南京，日本战犯冈村宁次及他的参谋长小林浅三郎向国民党政府代表何应钦递交投降书的历史事实，深刻反映出抗日战争胜利后日本递交投降书的庄严场面，达到了思想性、艺术性、观赏性的完美统一。此画荣获全国第十届美术作品展金奖等奖项。
结 语
八十年光阴流转，抗战的烽烟已化作历史的星河，但那些用生命点亮的光芒永不熄灭。当我们凝视《狼牙山五壮士》的巍峨身影，触摸《修窑洞》的斑驳刻痕，倾听《义勇军进行曲》的铿锵旋律，便触摸到一个民族在存亡绝续之际爆发的惊人力量——那是“一寸山河一寸血”的悲壮，是“誓与山河共存亡”的坚贞，更是中国共产党引领亿万人心筑起的铜墙铁壁。
这场胜利，不仅属于中国。3500万军民伤亡的代价，牵制日军主力达太平洋战场总兵力的三分之二，中国以巨大牺牲为世界反法西斯战争作出不可磨灭的贡献。从密苏里号战舰到南京中央军校礼堂，从东方战场到诺曼底滩头，人类用鲜血写就的教训刻骨铭心：任何强权侵略终将失败，任何文明浩劫必须反思。
今日中国，已从历史废墟中崛起，但记忆从未褪色。让我们将伟大抗战精神熔铸于中华民族伟大复兴的前行伟力：以团结抵御分裂，以自强回应挑战，以包容促进共生。愿每一位驻足于此的观众，都能从这段历史中汲取力量，铭记那些为国家独立、民族解放而英勇斗争的先烈们。
让我们携手前行，在新时代的征程中，继续发扬伟大抗战精神，为实现中华民族伟大复兴而不懈奋斗。让我们以史为鉴，开创未来，共同守护来之不易的和平与繁荣。
铭记历史·砥砺前行
指导顾问：
张立程，浙江大学中共党史党建研究所副所长、南湖革命纪念馆-浙江大学国家革命文物协同研究中心研究员、浙江省中共党史学会副秘书长。
图文：世界艺术鉴赏库
编辑：匡雪丽
审核：宋玉梅、纪如彬
本期资源小真探，世界艺术鉴赏库线上展览更新纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年专题。吾辈当铭记
来源：江南水乡生活见闻