卷首语｜《榆林诗刊》（2025年第二期）

摘要：拟人将事物人格化，并赋予人的动作和感情，既能生动形象地写出事物的特点，又会产生特有的表达效果。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”（《诗经·小雅·采薇》），轻轻摇曳的柳枝，仿佛挽留即将出征的战士，饱含征人对家乡，对亲人的无限眷恋。从此，杨柳成为诗词中经典

卷首语

诗词的长河里，修辞如跳动的浪花。在这朵朵耀眼的浪花中，比拟闪烁着独特的光彩，烟霞着色，岸柳生辉，仿佛一把钥匙，打开诗意世界的大门。

比拟作为一种修辞格，有拟人和拟物之分。

拟人将事物人格化，并赋予人的动作和感情，既能生动形象地写出事物的特点，又会产生特有的表达效果。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”（《诗经·小雅·采薇》），轻轻摇曳的柳枝，仿佛挽留即将出征的战士，饱含征人对家乡，对亲人的无限眷恋。从此，杨柳成为诗词中经典的送别意象。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》），花因感伤而落泪，鸟因离别而心惊，诗人将悲痛之情融入自然，表达国破家亡的哀伤，情景交融，感人至深。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春·春景》），一个“闹”字，意境全开。红杏瞬间灵动，仿佛在枝头喧闹嬉戏，淋漓尽致地展现出春天的生机。“落花不是无情物，化作春泥更护花”（龚自珍《己亥杂诗》），赋予落花人的深情，体现诗人虽遭挫折却依然心系国家的奉献精神。

拟物将人或物拟作另一种事物，常常使抽象的事物形象化。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（李清照《武陵春·春晚》），将内心的愁思拟作有形之物，无法用舟承载，展现了作者愁绪的沉重与深邃。“秋风飒飒，世事变迁，更吹我，孤身落天涯”（邓剡《唐多令》），“吹”“落”两字，将自己拟作一片在秋风中飘零、无奈落向天涯的枯叶，写出其内心国破家亡之痛和漂泊无依的悲苦。

本期作品中，部分作者用巧妙的构思，让比拟绽放出新的光彩。“盈亏皆在我，玩转手中权”（宋彩霞《题月》），把月亮人格化，圆缺变化仿佛是玩转权力，让人不禁对月亮产生更多的想象。“红桃绿柳斗芳菲，蝶恋山花不忍归”（吴春年《春趣》），描绘了一幅充满生机与趣味的春日图景，让读者充分感受到了春天的烂漫。“柳舞蛮腰掀绿浪，桃垂红袖吻银珠”（李跃贤《苏堤春晓》），细腻的描写让苏堤的春景充满人的情态，宛如一幅灵动的画卷。“纵然命运由人摆，依旧迎风不顺风”（王国祥《风筝》），赋予风筝人的意志，即使命运被人掌控，却依然坚守自己的方向，不顺从，不妥协，象征着一种不屈的精神。

比拟，不仅是修辞手法，更是文学精神的传承，是诗人与世界对话。通过比拟，诗人将情感投射于万物，让山水有灵，草木有情。

时代在发展，诗词创作当与时俱进，让比拟在传承中创新，在创新中发展，既有古典诗词的韵味，又有现代社会的特色。同时，要用心捕捉生活瞬间，找到新颖的比拟角度，创作出脍炙人口的诗篇。