摘要：导演李菁蓉，17年曾凭《花甲男孩转大人》入围台湾金钟奖，手握《偷偷藏不住》《亲爱的，热爱的》两部大爆剧。

国剧现偶上新了。

网上“红”和“黑”都很明显，而且基本都是关于一个人——

女主虞书欣。

为什么会这样？今天聊一聊。

导演李菁蓉，17年曾凭《花甲男孩转大人》入围台湾金钟奖，手握《偷偷藏不住》《亲爱的，热爱的》两部大爆剧。

主演虞书欣、林一。

导演有实力，演员有流量，看上去是稳了。

但问题就出在这里——

拍戏不是预制菜。

套公式，真能出爆款吗？

《嘘，国王在冬眠》一开始的定位是，女频剧、女本位。

设定，男女主相互救赎。

漫画家卫枝（虞书欣 饰）因助理闹出AI丑闻，被公司强行没收了笔名和版权。

从圈内被“扫地出门”了。

你卫枝所有的作品版权都归我老虎漫画

就连阿宅这个笔名都不是你的

男主单崇（林一 饰）。

优秀的滑雪运动员，后因某些原因退役。

现在做滑雪教练，目标是给残疾的妹妹攒医疗费。

都是从巅峰摔落的人。

都是同类。

初见。

男主打工时遇到熊孩子捣乱，对帮忙的女主一见钟情。

再见，漫展上，女主因为笔名被夺走而无人问津，男主为了妹妹喜欢的“阿宅”来漫展求签名，却误打误撞碰上女主。

而女主最红的作品，以下雪作为结尾。

第三次，他们在滑雪场见面。

为了参加冰雪运动主题的漫画大赛，女主跑到雪场取经，决定东山再起。

男主一眼就认出了她。

并因为前几次的邂逅心生好感，百忙中抽时间，专门教她一个人。

同一时间，女主意外发现，自己以前崇拜的滑雪大神，竟然就是眼前的男主。

就是这么巧。

有种“你喜欢的人正好也喜欢你”的双向奔赴。

加上三五好友的助攻，雪花纷飞的浪漫，地广人稀的设定。

一来一回，孤男寡女就此升温——

（不小心摔倒）

（滚到一块儿的两个人慢慢抬头，愣住，安静对视……）

甜不甜的见仁见智。

除此之外。

由于故事发生在滑雪场，编剧插入了大量的专业名词，为男主的身份和职业背景添砖加瓦；摄影也设计了众多大远景和运动特写，努力当好气氛组。

抛开感情戏，许多镜头也能勉强当个“中二热血漫”看。

乍一看没啥问题。

但如果你还记得这部剧最初的宣传：女本位、女频。

这也是许多网友的不满，更新到目前（一半的进度），女主无论是生活还是工作，并没有显示出真正的女性独立，反倒是一直围绕着男主在转。

举个例子。

这部剧的剧名《嘘，国王在冬眠》，啥意思？

听说是这么解释的——

国王，指的是那些心怀热爱，但志向未酬的人。

冬眠，则代表他们为了梦想，短暂的蛰伏。

嘘，意思是不要打扰，等他们自己苏醒。

对应男女主各自的职场失意，本来没什么问题，很明显的隐喻。

但剧集上线后。

一些眼尖的观众却发现，预告中的主语明明是“她/他”。

正片里，却只留下了“他”。

所以这是要表现女主的自我救赎。

还是一个“我扶郎君青云志”的娇妻故事？

奔着女频而来的观众，开始产生怀疑。

目前官方未对这一细节做出解释。

但紧接着，更多的负面话题却渐渐偏移，涌向这部剧的核心。

翻看豆瓣，《嘘》的差评非常集中。

虞书欣，夹子。

虞书欣，奶嗝音。

虞书欣，三十岁还在装可爱。

女主卫枝是圈内有名的画手，家境优越，前半生基本上是顺风顺水。

人物设定是团宠，有种没受过社会毒打的天真烂漫。

而网友群嘲的点是什么呢？

可爱让人欢喜，装可爱就令人不适。

擦破点皮，从进医务室的门就开始哼哼唧唧，向男主撒娇喊痛。

网友辣评：“只怕再来晚点伤口都愈合了。”

（这副表情出现在5岁的蜡笔小新脸上是合理的，成年人禁止恶意卖萌好吗！）

滑雪摔倒，男主查看伤情，她意识不清地喃喃自语：

好帅啊~

你是来接我的天使吗~

日常是和朋友、男主撒娇卖萌，更会时不时自恋。

这就导致两种观感的割裂。

一方面，根据《嘘》的原著，虞书欣的形象其实是贴合的。

说话会鼓起嘴，带鼻腔音，声音软糯，咬字奇怪。

“热爱强行撒没几个人会买账的娇”。

但问题在于——

人们把对虞书欣的不满，对她装腔作势的反感，也都一并算到了这部剧里。

实话实说，如果不是原著粉丝或虞书欣粉丝。

这种低幼、儿童化的表演方式，的确会引起很多人的不适。

但是呢？

《嘘》不论是剧名还是班底，都是一眼可知的现偶、甜宠，相比正剧，这种类型对演技的要求本就没那么高。

更何况，虞书欣与女主角的人设正好不谋而合。

换句话说，她越在舒适区，演得越烂，一个“作精”的形象就越活灵活现。

问题来了。

到底足够还原才是好，还是演得讨喜才是好？

要知道。

这并不是虞书欣第一天这样演戏。

众所周知，从她走红开始，卖萌、嘟嘴、夹子音就是标配。

不论是偶像时期的表情包，还是转型后的戏路，基本大差不差。

或许问题不在虞书欣，而在一个更大的层面上。

就像前面提过的“女频”、“女本位”。

一个随着思潮发展，更隐蔽的话题是——

女性观众期待着“next level”。

老套的的“甜妹”，却仍在撒过期的糖霜。

这就变成了两边不讨好。

对男性来说，很怀疑虞书欣这套撒娇真的奏效吗。

男生是喜欢可爱的没错，但更喜欢的是清新自然的可爱，要甜而不自知。

而对女性来说。

过度的甜、撒娇、示弱，又容易被打上“媚男”“自我矮化”的标签。

更受推崇的“女频”，像是还没开拍就上了热搜的《将门毒后》，名字一听就不是个好惹的女人。

甜妹无罪

只是，现在她滞销了。

不是给虞书欣洗白。

而是纵观虞书欣的戏路，无法否认甜宠和偶像剧的低质，却放射出包括虞自己在内，大多数女演员都无法避免的困境。

她最火的三部作品。

《苍兰诀》《云之羽》《永夜星河》，其中不乏高分热度双收的爆款。

难道这些就避开了演技雷区？

并没有。

同样是瞪眼、卖萌、装可爱，令人发笑的三件套。

她习惯了这样演。

她也只会这样演。

就算这一次的《嘘》被骂，但下一次的虞书欣，依旧会选择类似的作品，雷同的道路，相同的舒适区。

虞书欣的演技或许没有进步。

但国产偶像剧，似乎也并没有要进步的意思。

于是变成了一种共生关系——

它依赖她的流量。

她依赖它定制的角色，不需要超纲的演技，只要萌混过关就行。

更大的问题是。

不仅虞书欣这样的特型演员要死咬住“少女感”的一亩三分地。

在她之前靠偶像剧一炮而红的85花们，30岁以后接到的角色中，依然要挤进这个狭窄的赛道。

其中几个虽然尝试转型。

但每隔一段时间还是会接偶像剧，回归老本行，努力延长赏味期。

△ 杨幂、赵丽颖、唐嫣，前后两部作品跨度均不超过两年

不是逃避成长，不是放弃转型。

而是对大部分女星来说，在烂剧中“扮少女”与失业之间，没有更多的生长空间。

宋佳通过《山花烂漫时》《好东西》两部爆款突围了，但多少女演员能有这样的机会呢？

市场看似被烂剧们填得越来越大。

但留给好作品、多元人性、多年龄段女性角色的切口，却依旧狭窄。

回到《嘘》。

许多人骂在装可爱。

但Sir在想，“装”的本质，到底是什么？

其实是掩盖问题，逃避成长，用可爱来制造虚假的美好。

同样是“装”，而且年纪更大。

Sir想到了一个让人共情的角色——

《俗女养成记》里的洪育萱。

小时候成绩很好的她，长大后嫁给有钱的老公，生下小孩，看起来幸福美满。

四十岁的她。

坚持用第三人称称呼自己——

“育萱怎么办”、“育萱不想听”、“育萱好怕”。

精致的妆容，嗲声嗲气的口音，还有永远脱不下的高跟鞋。

一个被规训的女性，一个活脱脱的“娇妻”。

很多人喜欢陈嘉玲，因为她真实不做作，有甩甩头就能告别一切的勇气。

但洪育萱呢？

她长期被老公家暴，没有上过一天班，毫无生存技能。

“撒娇”是她面对丈夫的姿态，也是她的习惯——

习惯用幼稚化表达，逃避对自身价值的追问。

因为除了一个撒娇的妻子。

她也不知道自己还能做什么，还能拥有什么别的角色和身份。

她教陈嘉玲的妈妈，怎样“斩男”，怎样挽回男人心，爬山的时候也不忘拍美照，发给男人等简讯。

陈嘉玲对她生大气，不理解为什么要一直对男人贴上去，简直丢女人的脸。

但是呢？

直到后来，她才明白，洪育萱的“作”，洪育萱的嗲，不过是她的保护色。

她不知道怎样去面对这个世界，只能一边清醒自知，一边无奈利用。

大家理解洪育萱，甚至喜欢洪育萱。

并不是因为她装出来的那份可爱。

而是她的装，暴露出她的脆弱，撕开了生活的真相，也是她一份骄傲的自尊心。

这才是一个真实的人。

撒娇，是罪吗？

就像蔡康永那句话：撒娇，不过是察觉到被喜欢的可能，要利用这个机会。

但他下一句——

撒娇，也是一个状态，你要把自己缩小，把别人放大。

当下的观众不喜欢甜妹，讨厌撒娇的女性，看不惯30+还要努力维持少女感的女明星，不喜欢偶像剧。

理由很简单——

不想看到高度同质化、塑料化的娇艳，不想将荧幕上的女性只能如此狭小地展现自我。

有的观众或许仍能在《嘘》中找到糖。

但除了糖之外，想找到更多其他东西的观众，选项又在哪里呢？

来源：创意民工