摘要：前段时间，与一位艺术评论家在谈及当代紫砂艺术时，曾抛出一些观点。这些话在媒体上广泛传播，刺痛了不少从业者的神经——既让职业成型工作者如芒在背，也伤了诸多“高工”“大师”的自尊，却恰恰道出了许多人想说却不愿或不敢说的真相。

前段时间，与一位艺术评论家在谈及当代紫砂艺术时，曾抛出一些观点。这些话在媒体上广泛传播，刺痛了不少从业者的神经——既让职业成型工作者如芒在背，也伤了诸多“高工”“大师”的自尊，却恰恰道出了许多人想说却不愿或不敢说的真相。

如今的紫砂艺术，门槛低得惊人。无论是否办过个人艺术展、是否出版过专著，只要开个工作室、搞几年创作，似乎就能自诩“紫砂艺术家”。更有甚者，热衷于被人一口一个“老师”地称呼，殊不知，绝大多数紫砂壶成型者，其实与紫砂艺术史毫无交集，也难有缘分。

若说想与艺术史扯上点关系，这个概率绝非千分之一、万分之一或十万分之一，恐怕是百万分之一，甚至更低。也正因如此，没人好意思把这层窗户纸捅破——毕竟成功概率太低，说出来反倒像吹牛，显得格外不靠谱。

更荒诞的是，我们身处一个“大师泛滥”的时代。总有人宣称自己改写了紫砂艺术史，创造了“前无古人”的艺术造型，或是开创了全新的紫砂艺术形式。可这些夸张的宣传，多半只是贻笑大方的噱头。如今的宜兴，聚集了来自全国各地的各种各类“大师”超千人，“大师”二字早已失去了含金量，仿佛人人都能当，甚至渐渐沦为贬义词，从正直者口中说出时，竟带了几分骂人的意味，着实滑稽。

当下的宜兴紫砂圈，不少八零后、九零后已感到前路迷茫。他们深知，即便再努力、再勤奋创作，也未必能奢望被写进紫砂艺术史。但在我看来，我们仍能与史料产生些许交集：紫砂行业的自媒体如今十分发达，早些年海内外出版的专业刊物不下几十种，报纸上也常能见到关于紫砂壶的文字，只是现存的纸媒已寥寥无几。不过，仍有人在收集统计紫砂圈的重大事件与各类展览信息。或许，若能在这些事件或展览中占上一丝关联，或是在商业展览上花钱买过某个奖项，就有可能与紫砂艺术史产生些许微弱的联系。

这看似是在为紫砂史铺垫，为紫砂艺术献身，可事实上，紫砂艺术史与其他历史一样，遵循着量变到质变的规律。我们绝大多数从业者，终究难免成为历史长河中的一粒砂、一颗尘埃。从整体来看，紫砂艺术史始终处在不断变化、迭代的过程中，但显然，我们当下并非处于量变积累到质变突破的阶段。

道理其实很简单：若你的作品被众人认可，身边总围着一群人显得热闹非凡，你的紫砂壶又能被所有人看懂、看透，那很明显，你绝非创作出划时代作品的人。真正划时代的作品，其创作者往往难以被当下多数人追捧和喜爱，必然与现有艺术形态保持距离，不易被当下大众理解，甚至可能一度备受冷落。

来源：宜兴紫砂頭条号