摘要：“到博物馆去。”这不是一个计划，也不是一句邀约，而是在快节奏的生活里，逐渐在心中自然升腾出的一股吸引力。越来越多的人选择去博物馆，与文物对话，轻触城市发展的褶皱，让历史在超越时空的邂逅中变得鲜活生动。而在这些文物的身后，有一群博物馆人，他们不仅承担着守护文物的

——博物馆里的文物守护者

策展前倪学萍在库房遴选文物。

张缘。

全出马跳檀溪(修复后)。

曹骏整理馆藏书画。

曹骏（左）在现场查看文物。

“到博物馆去。”这不是一个计划，也不是一句邀约，而是在快节奏的生活里，逐渐在心中自然升腾出的一股吸引力。越来越多的人选择去博物馆，与文物对话，轻触城市发展的褶皱，让历史在超越时空的邂逅中变得鲜活生动。而在这些文物的身后，有一群博物馆人，他们不仅承担着守护文物的使命，更是这场对话的“摆渡人”，用自己的青春与热忱，在时光的长廊中架起桥梁，续写一段名为“光阴”的故事。

宝应博物馆馆长 倪学萍

关键词

连接

小馆“掌门人”的突围

近日，一份名单的公布，让宝应博物馆馆长倪学萍感到振奋。江苏省文物局发布的2025年度江苏省博物馆纪念馆重点展览中，由宝应博物馆策划的《四季更迭·运河韵致——文物里的春夏秋冬》专题展成功入选，被评为文物类重点展览项目，这也是全省唯一县级入选项目。

场馆小、馆藏文物有限、人员紧张……却四次获评省级奖项、盘活全县文保资源、每年举办百余场精彩活动……这是宝应博物馆的亮眼成绩单。这份“试卷”的“答卷人”，是一个只有17人的团队，倪学萍正是这个团队的主心骨和带头人。从2005年进入博物馆开始，倪学萍坚持用精彩的展览和丰富的活动吸引更多人走进博物馆，又努力把博物馆“送”到了更多人的身边，让博物馆与人有了更加紧密的连接。

帮文物“说话”

《四季更迭·运河韵致——文物里的春夏秋冬》已经是宝应博物馆第四个获得省级奖项的原创展览。此前，倪学萍主要策划的《方寸之间展清凉——馆藏精品扇面艺术展》《荷乡廉韵 清风有痕——馆藏廉政主题文物展》《瑞物入纹 瓷上呈祥——馆藏明清吉祥主题瓷器展》也均在省级展览奖项评选中成功突围，并前往山东、广东等多地进行巡展。

“主题突出、特色鲜明的原创展览，源于我们对馆藏文物信息的深度发掘。”倪学萍说，宝应博物馆有3000多件藏品，其中珍贵文物200多件套，以汉代和宋代出土文物为特色，明清字画和瓷器数量众多。2017年开始，倪学萍就在新媒体平台推出“每周博物”专栏，以每周推荐一件馆藏文物的方式，让每一个馆内工作人员轮流撰写文物介绍，给每一件文物“亮相”的机会，也实现了全馆人员对文物信息的全面掌握。

倪学萍以馆藏的一件清代粉彩荷池珍珠地白釉笔洗为例，“这是一件文房用品，器身绘有荷的纹样，‘荷’可以代表廉洁，也是夏季独有的一种植物。当它拥有这几个特质的时候，我们就要思考如何把这些元素和特点进行组合，契合到相应的主题展览中去。”因为制作精致、画面丰富、色彩清新，显示出夏日里一片生机勃勃的景象，这件漂亮的笔洗也成功被遴选进入《四季更迭·运河韵致——文物里的春夏秋冬》展览，将在今年下半年正式与观众见面。

让文保“抱团”

宝应博物馆的特殊之处在于，它超越了博物馆的空间限制，将全县的文保资源盘活，打造出更为一片广阔的博物天地。

全县有224处不可移动文物，其中省保7处，7处省保中又有5处位于安宜镇老城区，和博物馆在一起。宝应文保力量有限，倪学萍就自然地接过了修缮、巡查、守护文保单位的重任，还负责管理运营宝应博物馆、周恩来少年读书处、宝应学宫、朱氏家祠、蒲松龄游幕宝应纪念馆共计5个文博场馆，“这些散落在大地上的珍贵遗产，是现在人们触碰历史的重要通道，一定要利用起来，才能发挥它们的价值。”

考虑到几个场馆的体量都不大，且各有特色，倪学萍尝试将几个场馆组合起来，打造内涵丰富的游览线路，“周恩来少年读书处以红色教育为主，朱氏家祠的特点在家风家教，宝应学宫则以儒雅好学为代表，蒲松龄游幕宝应纪念馆的重点在于文学性，将几个元素加以组合排列之后，讲解员带领大家一路走一路看，能有更多元的游览体验。”

除了这5处文博场馆，倪学萍还把全县的文保资源利用起来，开发出了相应的研学线路，比如去刘堡减水闸看水工遗迹，到射阳湖《苏中报》报社旧址品读抗战精神，到孙荫庭故居感受慈善大爱……在倪学萍眼中，独具特色的一个个文保，是遍布在各地的历史课堂，值得走进去一读再读。

用活动“入心”

文化的传播不仅要靠输出，更要靠互动。扎根一线工作多年，倪学萍深知文化传播的重要性，她每年策划并举办100多场活动，推出“品非遗 学手造”“话传统 习民俗”“家乡故事我来讲”等一系列特色公益社教品牌项目，吸引大量孩子们的参与。

“其中影响力最大的就是在宝应学宫举办的祭孔大典。”倪学萍说，宝应学宫是淮扬运河线上一座保存较为完整的儒学建筑群，“接管学宫之后我就在想，我们能做点什么？思来想去，决定往儒学、儒雅方面深挖，于是在2016年开始举办祭孔大典，至今已经举办了8届。”几年间，学宫不仅发展成为外地游客争相打卡的景点，也成了当地孩子们接受儒学熏陶的圣地，2019年，学宫从县级文保单位跃升成为了省级文保单位。

多年的工作中，倪学萍发现农村地区孩子们的文化需求巨大，“农村有很多留守儿童，家中老人没有带孩子来博物馆的意识，我就想把博物馆的文化知识送到他们身边。”于是，她积极策划开展“板凳上的博物馆”和“行走的文博课堂”等一系列活动，让孩子们在村头、家门口就能认识并了解博物馆，也让博物馆真正融入孩子们的生活。

扬州博物馆文物保护研究中心 张缘

关键词

修复

化腐朽为神奇的“文物医生”

1998年出生，2020年进入扬州博物馆工作，“文物医生”张缘已经有了近5年工龄，是扬州博物馆最年轻的文物修复师，她的“病人”，主要是馆藏的陶瓷、书画、古籍等。普通人看起来枯燥繁琐的文物修复工作，在从小就热爱手工的张缘看来，却充满了乐趣与挑战，“爸爸曾跟我说，‘要去做你擅长的事’，我觉得我正走在一条正确且快乐的路上。”

用纸屑拼图

乙巳蛇年春节期间，扬州博物馆举办了一场“年年有福——扬州木版年画展”，遴选百余件（套）馆藏文物精品，全面展现扬州木版年画的发展简史、工艺流程和区域特色。策展过程中，张缘接到了一个重要任务——部分年画急需修复。

这是一批新购入的民间收藏品，无论是工艺材质还是保存状况都不一样，其中一件“全出马跳檀溪”更是让张缘感觉头疼，“画面上有比较多的破损和缺失，在民间保存过程中，用胶带把破损的地方都粘上了，这种方式大家可能在生活中很常用，但是对于文物修复而言，简直是难度飙升。”

年画的正反面都贴有胶带，边缘部分还有纸胶带包边，修复需要将胶带一一揭下。胶带粘黏已经有很长时间了，非常牢固，张缘和同事就用弯头尖嘴镊一点点将其揭开，胶带上粘的纸屑还要清理下来作为后续的修复材料,“每揭下来一块就要编号做标记，尽量用原纸修复。每一块胶带粘过的部分，其实细看都是一块块碎片拼起来的。”

除了胶带问题，这件年画的边缘破损也十分严重，后续修复过程中，张缘尽量使用原版画的空白边缘部分进行填补，最终使得年画有了一个非常完整的呈现，而这些点滴痕迹，观众在观展过程中根本无法察觉到。

助古籍重生

扬州博物馆文物保护研究中心一直以漆器修复为主，还有一些陶瓷和书画的修复工作。张缘毕业于南京艺术学院文物鉴赏与修复专业，主要学习的是古籍修复。张缘的到来，开辟了扬州博物馆文物修复的新类别。

目前，张缘正在修复的是馆藏的一件清刻本《本草纲目》，这本书除了在内容上有一些缺失外，残损也比较严重。因为馆里没有专门修复古籍的前辈，实际操作与理论也常常有所差异，张缘不断摸索合适的修复方法，遇到不懂的就和同事一起求助学校老师和外地专家。

“起初我计划用纸浆修复，通过将调配好的纸浆填充到古籍有细微破损部位，将破损填平。”但是实际操作过程中，张缘发现，因为这本书的材质与纸浆纤维存在差异，纸浆滴上去后会导致开裂，修复效果并不理想，“最理想的方式是用竹纸修复。竹纸是以竹子为原材料造的纸，更适合用于古籍修复。只不过，采购竹纸的成本太高了。”

竹纸由于厚薄、颜色以及成分上的差异，可以细分为很多种。通常情况下，要达到很大的采购量造纸工厂才会接单。而一本书的修复往往需要几种竹纸组合，扬州博物馆采购的体量较小，一直找不到合适的工厂采购。后来，经向苏州专家请教，才终于找到了合适的供应商。

修复的过程复杂且繁琐，褶皱要压平、缺口要补齐、裂纹要黏合、补完要锤平……目前，修复基本已经完成，正在对书页上的水印进行去除，这是修复过程中留下的痕迹，需要进一步清理——垫上吸水纸，将书页压平后，用毛刷蘸沸水清理水印，再覆上吸水纸，两层吸水纸叠压，吸走水印。

让热爱发光

“漆器修复师常年与大漆打交道，经常会引发过敏；瓷器修复师长期接触釉料，味道十分刺鼻；书画修复师的工作台高度一般在腰间，修复时往往要保持弯腰90度的样子专注工作很长时间。”张缘说，所有的修复师都怀着一份虔诚和热爱在工作，她很幸运，遇到了可以并肩同行的人，一起走在值得全力奔赴的道路上。

张缘的家像是一个小作坊，布匹、配件、工具……一应俱全，一位年轻的姑娘，热衷于自己动手做汉服、做饰品，拍美美的照片，在工作之外的生活里，仍然闪闪发光。

工作中的张缘，努力修复一页页破损的古籍，不断用双手触摸纸张的厚度、纹理，又通过现代化的修复技术，尽可能还原它们本来的面目，生活中，她仍然专注于这双手，去创造更多美丽的事物，一个常年与岁月对话的年轻女孩，就这样赋予了“文物修复师”更加多样的精彩人生。

仪征博物馆典藏和文保部主任 曹骏

关键词

守护

从考古一线到库房“总管”

仪征博物馆，以独具特色的汉风馆藏闻名，拥有各类文物藏品、标本共计7000余件套。在曹骏的电脑里，保存着每一件文物的专属身份档案，一件件文物、一份份档案，是仪征历代文保人的心血，也是曹骏最为珍视的宝藏。

2006年，仪征博物馆正式建成并对外开放，短短几个月之后，28岁的曹骏进入博物馆工作，一个学机械的“门外汉”，就这样推开了文物保护工作的大门，如今的他，是仪征博物馆典藏和文保部主任，负责藏品的管理保护工作。

刚入职就遇大惊喜

对于曹骏而言，与文保结缘似乎是一种冥冥之中的必然。

曹骏进博物馆最初是在考古部，到岗的第一天，他和同事便接到下乡任务，一起前往某考古工地。“早上7点就出发了，没有交通工具，我们就蹲在货车的‘敞篷’拖厢里，到乡下的路也不好走，一路颠簸，我们蹲在车上，用手使劲抓着栏杆，等到目的地的时候，腿都麻得站不起身来。”

目的地是位于仪征刘集的一个汉墓，因施工暴露，考古人员正在对其进行抢救性发掘。那时的曹骏对于考古工作还并不熟悉，当天下午，他洗手路过墓葬边缘的一个土堆，土黄色中一抹淡淡的红色吸引了他的目光，他走近看了看，试着用手将土一点点扒开，发现这是一个黑色的方形物件，只是因为表面已经被泥土完全覆盖，看不清到底是什么。

他将这个东西拿给专家看，大家认为，这应当是一件漆器。仪征地区汉代遗存众多，漆器的出土量也非常大，这件黑乎乎的东西起初并没有引发太大的关注。

之后，这件器物表面的泥土被清理干净，一个正方形的漆器占卜盘出现在大家眼前，上有五行、天干、地支、二十八星宿等内容，极为珍贵，在国内极其罕见。后来，该占卜盘被认定为一级文物。

常年泡在一线“刷经验”

第一天的“入职惊喜”带给曹骏莫大的激励。从此以后，他一头扎进了考古工地里，跟着南京博物院、扬州市文物考古研究所的考古专家们，辗转于宁杭铁路沿线、南门拦潮闸、新集庙山等工地，常年泡在考古一线，工作能力得到了快速的提升。

“一开始在工地，有些专业术语我还不太懂，当时使用电脑也不那么方便，我就不断地问、自己查资料。”曹骏提到，考古发掘中，一个很基础的工作就是确认“坑口线”，也就是生土、熟土之间的分界线，“生土和熟土之间会有土色上的区别，肉眼无法分辨的时候，只能用手摸，通过土的软硬程度来确认点位，再画出线。说起来简单，但是需要大量的经验积累。”

2018年，他迎来了一次更大的挑战——仪征联营墓葬群的考古发掘。由南京博物院牵头，联合扬州市文物考古研究所和仪征博物馆，共同对这个与庙山汉墓关系密切的汉墓群进行考古发掘。

“这是我第一次系统地学习最先进、最科学的考古。” 仪征联营墓葬群历时3年发掘，后期又经过2年资料整理，曹骏全程参与。最终，在该汉墓群发掘墓葬及祭祀坑136座，出土陶器、铜器、玉器、漆木器等精美文物2800余件，证实了联营汉墓群与庙山汉墓关系密切，也为仪征汉文化的挖掘保护提供了更丰富、更详实的依据。

为文物建立身份档案

2020年，仪征联营墓葬群考古发掘的现场工作接近尾声，仪征博物馆的考古部和保管部合并为典藏和文保部，因为大量资料有待整理，熟悉现场情况的曹骏自然地接手典藏和文保部工作，负责文物资料的整理和保管。

2024年，根据省文物局的相关工作要求，仪征博物馆对所有藏品进行盘库建档。4000多件藏品，每一件藏品都需要一份极其详尽的电子档案，包括尺寸、重量、完残情况、来源、入馆凭证号、级别等等。然而，从前的资料很多都是手写的，有些信息没有及时更新，工作量巨大。

“部门人手不足，馆里从各个部门尽量抽调人员过来帮忙，办公室有四台打印机，每天几乎连续不断，摆了三张大桌，每张桌子上都摞着厚厚的一层档案资料。”曹骏说，直到今年3月初，4000多件藏品全部拥有了纸质文本和电子文本，并建立了文物档案室，实现了文物档案的制度化、规范化管理，顺利通过验收。

从初进博物馆时的好奇，到一次次考古发掘带来的成就感，再到成为文物藏品的“大管家”，曹骏觉得，守护文物，已经成了一份扛在肩上的使命，“通过我们文保人的不断努力，把文物守护好，为历史留一份珍贵的资料，是多有意义的一件事。”

本报记者 林倩雯

来源：看扬州