摘要：起因是，《南方都市报》原记者王猛在《爱奇艺的〈漂白〉把南方都市报的〈漂白〉“漂白”了》一文中称，“这部名为《漂白》的新剧，无论是剧名还是剧情，‘漂白’了我2012年发表于南方都市报的深度调查报道《漂白》。”“爱奇艺的《漂白》创作团队事先没有联系我或南方都市报，

最近几天，爱奇艺迷雾剧场热播新剧《漂白》陷入了侵权纠纷。

起因是，《南方都市报》原记者王猛在《爱奇艺的〈漂白〉把南方都市报的〈漂白〉“漂白”了》一文中称，“这部名为《漂白》的新剧，无论是剧名还是剧情，‘漂白’了我2012年发表于南方都市报的深度调查报道《漂白》。”“爱奇艺的《漂白》创作团队事先没有联系我或南方都市报，在宣发材料中，也没有标示原作出处。”此后，王猛连续发文，质疑该剧的编剧陈枰所著小说《漂白》中出现了与其调查报道相似的语句，并“晒出”多处对比。

陈枰发《声明》回应，其在2016年走访多地，对案件主办人员进行了详尽采访。2022年3月，她创作的小说《漂白》由作家出版社正式出版。深度报道《漂白》和小说《漂白》是针对同一真实刑事案件创作的作品，彼此享有独立的著作权。深度报道作者提出的所谓“抄袭事实”，均属于公有领域内容或有限表达，不受《著作权法》保护。

一时间，围绕《漂白》的侵权争议，新闻作品著作权问题再次引起广泛关注。哪些新闻报道受《著作权法》保护？判断小说《漂白》与调查报道《漂白》是否构成实质性相似的难点是什么？如使用新闻作品，如何规避法律风险？……《中国新闻出版广电报》记者采访了多位业界专家，就这些问题进行解答。

哪些新闻报道受《著作权法》保护？

在新闻领域，究竟哪些报道能够获得《著作权法》保护？该争议事件中，《南方都市报》刊登的调查性报道《漂白》是否属于受《著作权法》保护的作品？

北京市中闻（长沙）律师事务所知识产权与娱乐法律师刘凯介绍，我国《著作权法》保护的是具有独创性的作品，包括文学、艺术和科学作品等。在新闻领域，新闻报道是否能够获得著作权保护，关键在于其是否具备“独创性”。具体来说，仅仅是新闻事实的叙述本身，并不受《著作权法》保护，但若报道通过特定的选材、表达、构思、整理等创作性工作体现了个人的独创性，则可作为文学作品进行保护。

刘凯表示，通常所说的调查性报道，其创作过程是充满风险与艰难的，记者和编辑必须投入大量心血去收集、整理事实和证据，明显超出了简单事实的罗列。文章如果通过对具体案件的深入挖掘、对相关人物的采访、对事实的分析和解读等创作活动，体现了创作者的独特性和独创性，符合《著作权法》对“文学作品”的定义，是可以受《著作权法》保护的。

中南大学网络文学研究院常务副院长徐耀明表达了同样的观点：新闻报道中单纯的事实本身，比如新闻事件的基本信息（时间、地点、人物、事实），由于缺乏独创性表达，不受《著作权法》保护。而新闻报道中包含原创性的语言表达、结构设计、深度分析，以及独特的叙述视角等内容，受《著作权法》保护。

判断文学创作是否与新闻报道构成实质性相似，难点在哪儿？

“在新闻报道、文学创作等领域，基于同一历史事件，存在相同、近似内容比较常见。”全国律协知产委委员、北京斐普律师事务所主任朱晓宇认为，在此类争议中，是否构成抄袭，是否需要获取许可，关键看在后作品是利用了在先作品记录的事实，还是使用了在先作品的独创性表达。如果仅使用了在先作品记录的历史事件、真实人物、前因后果等客观事实的层面内容，不构成抄袭，也不需要获取许可；如果在先作品中有作者自行创作、想象推演出来的文字表达、人物关系、场景对白、矛盾冲突等内容，则有别于客观事实；如果在后作品使用了此类独创性表达，又没有在先出处等其他来源抗辩，也无唯一表达、有限表达等合理抗辩，则可能构成抄袭。

那么，如何判断两篇作品构成实质性相似？刘凯提到，判断的难点，主要体现在两者创作方式、内容性质、表达方式等方面的差异。如何界定独创性表达与事实内容，以及相似部分的关键性，是核心的争议点。由于调查报道更多聚焦于事实的揭示，而小说则侧重于艺术创作和情感表达，因此判断是否构成侵权需要在创意、情节、语言等方面的细致比较基础上做出综合判断。

“实质性相似需要从整体上评估作品是否存在实质性雷同，而非简单比对内容。如果小说对报道的‘核心表达’进行了直接或高度相似的复制，可能构成实质性相似，但如何界定‘核心表达’至关重要。”徐耀明认为，判断小说与报道是否构成实质性相似，难点集中在表达与思想的分界、形式与风格的差异、虚构内容的来源及合理使用范围等方面。这需要从语言表达、情节设置、结构框架等多个角度进行详细对比，同时兼顾法律和文学的专业判断。

如涉新闻作品，哪些情况下需要向媒体获得授权？

当下，越来越多的影视剧是由真实事件改编而成，比如，《我是刑警》《消失的她》《我不是药神》等都取得了不错口碑。改编自真实事件的影视剧，若涉及相关新闻报道，哪些情况下需要向媒体获得授权，其实并不难判断。

徐耀明提到，如果作品仅基于报道揭示的客观事实进行创作，不需要获得授权。但改编作品直接引用调查报道中的文字内容，包括叙述、分析、评价等具体的语言表达，则构成对著作权中复制权、改编权的使用，需要获得授权。另外，如果改编作品模仿了新闻作品的框架、情节安排、叙述方式等具有原创性的元素，这些属于受保护的表达，需要获得授权。

“改编自真实事件的作品是否需要向媒体获得授权，关键在于是否使用了媒体报道的独特创意表达。特别是，如果媒体报道涉及了创意性分析、独家采访、特定叙事方式或个人化表达，改编方通常需要向相关媒体或作者获取授权。对于简单的事实性报道，若不涉及独特创作内容，则通常不需要授权。”刘凯补充提到，但在任何情况下，改编方仍需谨慎处理有关人物隐私、名誉权及版权问题，避免侵犯他人权益。

影视剧改编如何有效避免侵权？

在影视剧改编过程中，为了有效避免侵权，尤其是在涉及真实事件、新闻报道或其他已有作品的情况下，改编方需要采取一系列措施来确保合法合规。

刘凯提出了几点建议：改编方首先应确保已获得原作者、出版社、媒体单位等权利人的授权。授权协议应明确改编权、使用权、发行权等，以避免未经许可的改编行为。确保改编作品具有足够的创作性和独立性，避免在叙事、角色设定、语言表达等方面直接复制原作品中的创意元素。要注意审查已有作品中的公共领域内容。对于一些已经进入公有领域的作品，避免在改编过程中使用仍受版权保护的部分。

朱晓宇则认为，影视剧制片方针对原始版权、上游版权的审核再严格，版权许可链条再完整，上游权利人做出的承诺、保障再充分，也无法完全消除潜在的侵权风险。侵权风险来源于上游权利人对创作行为的认知和对侵权风险的把控。甚至可以说，来自剧本、音乐、道具等不同维度的著作权侵权风险是影视剧投拍方时刻提防、不可预见、不能回避的常态化经营难题。一旦发生，就要坦然面对、积极处置、有效化解。

他建议，对类似涉及在先新闻报道和在后剧本的抄袭争议，如果小说、剧本的创作过程中确实参考、利用了在先新闻调查的内容，即使评估后不涉及获取改编权许可的安排，与其事后产生抄袭舆情，甚至对簿公堂，不如通过邀请在先新闻调查记者作为编剧顾问、剧本审稿专家、小说推荐嘉宾等方式，表达对在先作者辛苦奔波、深度采访、公开更多事件细节等贡献的充分尊重。

来源：中国新闻出版广电报