摘要：王宠，明代书法家，字履仁、履吉 ，号雅宜山人，出生于吴县（今江苏苏州）。虽家境贫寒，却一生钟情于诗文书画，还兼擅篆刻。他自小失去母爱，科举之路更是坎坷，从17岁到38岁，连续8次科举考试均以失利告终 。但也因身处吴地，有幸与文徵明、唐寅、祝枝山等艺术名家交往密

一、王宠其人

王宠，明代书法家，字履仁、履吉 ，号雅宜山人，出生于吴县（今江苏苏州）。虽家境贫寒，却一生钟情于诗文书画，还兼擅篆刻。他自小失去母爱，科举之路更是坎坷，从17岁到38岁，连续8次科举考试均以失利告终 。但也因身处吴地，有幸与文徵明、唐寅、祝枝山等艺术名家交往密切，在书法上得到诸多指点。与祝允明、文徵明并称“吴中三家” ，在书法领域取得了极高成就。

二、《竹林七贤》创作背景

王宠仕途不顺，便将大量精力投入到诗文书画创作中，《竹林七贤》正是其心境与情感的写照，约完成于嘉靖六年（1527年），此时正是他小楷“稍出己意”的成熟期。当时的他或许在山水间寻求慰藉，从竹林七贤的故事中找到共鸣，借书写来表达对魏晋风度的向往，以及自身对高洁人格的追求。

三、《竹林七贤》内容概述

《竹林七贤》全卷800余字 ，单字大小仅有1.5厘米左右。包含《竹林七贤》以及《紫薇村》《三茅峰》《孔雀坛》《秋日承石壁诸公过访越溪获作》《雨坐石湖草堂》等旧作诗五首。其内容有对自然景色的描绘，如“郁丛林之嵯峨兮，修篁经乎长薄。荫清洛之溯流兮，带层印以回洛”，展现出巍峨丛林与修长竹子，以及清幽洛水的画面；也有对仙人、奇景的想象，像“仙人赤脚翠岩行，鸐氅飘玉光洁飚，吹散五溪去” ，充满奇幻色彩；还有表达自身情感与志向的诗句，体现出他复杂的心绪与精神追求。

四、笔法特色

1. 浑厚圆转，不相连接：转折笔画多提笔圆转并微微下按，且常不相连，例如“贤”“篁”字，转折处圆转自然，笔画间恰到好处地保留着含蓄疏离感 。

2. 抑撇扬捺，横斜右上：撇画较短，呈收缩之态 ；捺画起笔尖细，收笔粗重，出锋含蓄或藏锋收笔，常作为主笔向右下伸展，长而壮实。横画多向右上方取势，如“金”和“大”字，横画右上倾斜，撇短捺长 。

3. 露锋轻起，藏锋重收：笔画起笔大多露锋直入，尖锋轻起后顺势微按运行，最后藏锋回收，一露一藏、一轻一重，对比强烈，极具视觉冲击力。像“嵯”字，短横基本都是尖锋起笔，藏锋回收 。

4. 突出主笔，对比明显：主笔画突出且相对粗壮，与其他笔画的缩减形成鲜明对比 ，用笔继承魏晋唐传统，笔画厚实质朴，增强了字的朴拙意趣。如“云”字，夸张上面“雨”的长横，缩小下部分，既显夸张又不失含蓄 。

五、结体特点

1. 疏朗宽博：笔画结构似断隔，字内空间疏淡、空灵 ，笔画若即若离，笔短意长，疏朗揖让。如“经”字似断又连 ，“风”字内部向左靠，右边留出大空间 。

2. 抑左扬右：很多笔画向外拱出，为使字势外展，突出主要笔画向上下左右伸展 ，字的外形多向右下伸展，捺画、长横、戈钩等长画尽情放纵，多向右上方和右下方取势，造型险绝飘逸。例如“峨”字戈钩拉长 ，“夫”字捺画主笔尽情舒展 。

3. 参差错落：通过点画或偏旁部首的长短、开合、高低变化，表现字形结构自然美 。为满足结字布白需求，笔画伸缩和部件大小反差大，对比强烈却又能统一成整体。如“睹”字左右笔画多，处理为左高右低 ；“晞”字缩小“日”字旁，扩大“希”字，左小右大且右边舒展 。

4. 随势取形：字形变化多端，有长有扁、有正有斜 ，总体趋势是左下收敛，右下舒展，字势多向左侧，营造险势，增添形式意味和观赏力。比如“鳞”字，收缩左下部分，舒展右部 。

六、整体艺术风格

1. 含蓄：撇画短有收缩之意，捺画舒展下垂 ，左挑钩或出或收，右弯钩笔锋似隐似现，钩画出锋很小，十分含蓄。

2. 空灵：字距、行距空疏，技法层面简洁洗练、似连反断、应密反疏 ，凸显空白魅力，线条停顿、字形欹正虚实等塑造出旷阔清远的整体效果，以疏见淡、静、简 。

3. 拙朴：结字疏宕萧散，看似拙于点画安排 ，点画间空白韵味无穷，作品呈现出“静”态，不温不火中蕴含与世无争之意蕴，尽显“率真”与“天趣” 。

七、历史地位与影响

王宠的书法取法高古，直追魏晋 ，在小楷领域成就卓越，境界被认为在文徵明与祝允明之上 。他将禅宗智慧与前人书法的空灵朴茂以及自身领悟完美融合 ，营造出独特的书学境界。其作品是明代书法艺术的珍贵遗产，上承魏晋钟繇、王羲之的古朴含蓄，兼有唐代小楷的严谨，下启后世，为后世书法爱好者提供了宝贵的艺术范本 。

八、总结

王宠的《竹林七贤》从笔法、结体到整体风格，都展现出独特魅力 ，承载着他的情感与精神追求 ，也反映出明代书法的艺术风貌 ，在书法史上留下了浓墨重彩的一笔 ，值得我们不断深入研究与欣赏。

王宠《竹林七贤》赏析如下：

精郁丛林之嵯峨兮，修篁经乎长薄。荫清洛之溯流兮，带层印以回洛。云芊眠而欲归兮，风纵铮而相搏。商金凄其徐动兮，大火而心以前却上扶。疏而不睹白日兮，下冷冷度乎涧。湍被凤尾之漓兮，抽龙鳞而怒蜿。贞干严以造天兮，秀色婉其可餐。泻淇园之猗猗兮，掩夹池之檀栾。实葳蕤以芬甘兮。

将以待夫栖鸾。粤有磊块酒人隗，俄玉山命俦挚侣夷犹其间蹙。苏门之清啸兮，孤凤以和音。奋广陵之哀散兮，苍龙赠肱而长吟，指九阳而晞空中旋。我歌兮，歌始放九江，茫日在望。

我所忆兮，泰山松。秦皇避雨，驻六龙。根如铁石，皮青铜。千秋万岁，枝蒙葺曈，挂日扶桑小隐。参天翠黛，浓鸾雏凤，鷇不知数。和鸣上下，如笙镛涛。

声直与东海，应绝顶正。见蓬莱峰，金膏玉液散入地。茯苓芝草生，隆冬采而食之可不死，云车何日来相从。

我歌兮，正长黄河，日暮流汤。我所忆兮，黄鹤楼潇湘洞庭。生素秋，登高决眦，极万里烈风震荡无时休。九疑连绵似屏障，白日黯惨苍云愁。东攀岩木枝笼苁，西望雪岭寒飕飗。朱簾绣柱九天上，倒影却射江流。仙人坐弄紫玉

篴，往飞花鹦鹉洲。青莲居士莫搥碎，便须纵饮成糟丘。

我歌兮，歌愈急。鸿鹄冥，楚天碧。我所忆兮，峨眉雪，六月阴崖冻欲裂。仙人赤脚翠岩行，鸐氅飘玉光洁飚，吹散五溪去。落絮飞花满城阙，滴博蓬婆西海头。阴风惨澹旌竿折，万里黄云凝不流，层冰皑皑冬夏结。我思仗剑游其巅，石栈天梯殊斗绝。六龙避日不敢过，寒光凌冽

千丈铁。我歌兮，歌益豪，太白不动金天高。我所忆兮，渭川竹，大泽深山千亩绿。氤氲上接函关云，离奇错峙蓝田玉。翠凤葳蕤振其羽，苍龙夭矫群相逐。哀壑阴森白日寒，长林高下青山矗。野老都迷钓玉溪，山人失却王官谷。石上虫书绣古苔，坐中匹练悬飞瀑。安得清狂猷侠策，西行骑两鹿。我歌兮，歌且长，舞长袖褊，烟隘环堵。

《紫薇村》紫薇邨边暮雨急，茶口岭上春雷行。湖中风浪忽黯惨，天畔花柳独分明。当门银杏总舒叶，隔竹斑鸡时自鸣。忽忆王孙遥万里，山中萝薜解含情。

《三茅峰》句容削出三茅峰，上有三仙骑玉龙。龙华阳洞口瑶华，满贞白祠前春草。浓石壁烟霞迎海日，天人笙

鸐下云松。怜予为採千年药，与子相携九节筇。《孔雀坛》孔雀坛高落日黄，凤凰台逈万山苍。汉家城阙天中起，法畛云霞海外翔。红楼石院调仙乐，碧涧秋花礼道场。却羡中丞投笏去，欲将彫朽访慈航。

虚舟川上本无系，浊酒林中还自真。百尺垂杨停燕舫，一群啼

鸟饗嘉宾。诸公自是烟宵侣，肯忆支离江海人。堂虚飞竹翠，雾暗失峰文。名香散宝册，浩思正氤氲。

丁亥十月同履约读书石湖精舍，余暇辄弄笔。窗间漫录旧作，工拙非所计也，宠

来源：翡翠解毒室