摘要：在故宫浩如烟海的藏品中，有一本巴掌大小的册页，尺寸仅19×12.7厘米，却让清初画坛泰斗王时敏珍藏二十余年，更被四王之首的王翚奉为至宝。
明 董其昌 山水册 1 故宫博物院藏
在故宫浩如烟海的藏品中，有一本巴掌大小的册页，尺寸仅19×12.7厘米，却让清初画坛泰斗王时敏珍藏二十余年，更被四王之首的王翚奉为至宝。
这就是董其昌的《山水册》八开水墨本——一本能揣进口袋的明代文人画“教科书”。
这套小册页创作于董其昌晚年，堪称其艺术理念的浓缩之作。
明 董其昌 山水册 2 故宫博物院藏
不同于董其昌常见的应酬之作，《山水册》最引人注目的细节是仅署“玄宰”款而未钤印章。
这种刻意留白，恰似文人日记的私密笔触，暗示着创作动机的纯粹性。
故宫书画研究员杨丹霞曾通过显微观察发现，册页中墨色层次多达七层却不显板滞，枯笔皴擦处可见生宣纤维的微妙起伏，湿墨晕染时能辨清水痕的扩散轨迹。
明 董其昌 山水册 3 故宫博物院藏
这般精微的笔墨控制，印证了王时敏在题跋中的赞叹：“此乃玄宰自留把玩之逸品。”
册页中，董其昌以渴笔侧锋勾勒山石轮廓，墨色干裂秋风，又在山腰处突然转为湿墨横扫，营造出云雾蒸腾的幻境。
明 董其昌 山水册 4 故宫博物院藏
这种从“骨法用笔”到“气韵生动”的瞬间转换，恰似书法中提按顿挫的节奏，将“以书入画”的理念推向极致。
正如他在《画禅室随笔》所言：“作画如作字法”，每一笔都是心性的投射。
明 董其昌 山水册 5 故宫博物院藏
而册页第一开描绘“云山烟树”的画面，仅以淡墨横扫出远山轮廓，中景以枯笔勾出两株杂树，近处坡石以侧锋皴擦。
这种看似随意的布局，实则是董其昌“丘壑内营”理论的实践。
他在《画禅室随笔》中强调：“画家以天地为师，其次以古人为师”，而此册正是将自然山水转化为笔墨符号的典型例证。
正如清人王原祁所言：“思翁笔墨，如太虚片云，寒塘雁迹，触目皆成妙谛。”
明 董其昌 山水册 6 故宫博物院藏
明 董其昌 山水册 7 故宫博物院藏
明 董其昌 山水册 8 故宫博物院藏
明 董其昌 山水册 9 故宫博物院藏
明 董其昌 山水册 10 故宫博物院藏
来源：七零后水墨
