摘要：这话说出来，估计不少人得炸了。和珅？那可是乾隆爷跟前的人。他家里搜出来的金银财宝能把皇宫堆满。他写字？说他字“漂亮”，那倒是真漂亮。拿眼瞅着，一笔一划。放在咱现在，随便拿出来一张，都能让那些敲键盘、玩手机的年轻人，喊“大神”。

这话说出来，估计不少人得炸了。和珅？那可是乾隆爷跟前的人。他家里搜出来的金银财宝能把皇宫堆满。他写字？说他字“漂亮”，那倒是真漂亮。拿眼瞅着，一笔一划。放在咱现在，随便拿出来一张，都能让那些敲键盘、玩手机的年轻人，喊“大神”。

可这话，硬是得掰扯掰扯。你看到的，是好不容易从坟堆里挖出来的，是几百年过去了，能保存下来的“稀罕物”。现在还有几个人能静下心来，一笔一划地写字？大家都是噼里啪啦地打字，连个签名都懒得签。

“漂亮”和“书法”是两码事。就像一个人长得好看，不代表他就是大明星。和珅的字，好看是真好看，但要说到书法这门艺术，跟那些真正能载入史册的大书法家比，他那水平，只能算是个“凑合”。

清朝那会儿，文人写字，是基本功。科举制度摆在那儿，写得一手好字，是敲门砖。和珅，他就是这么一步步爬上来的，从一个秀才，到状元，再到军机大臣，最后权倾朝野。他写字，天天练，天天写。

他主要学的谁？欧阳询和赵孟頫。这俩人，一个是唐朝的楷书大家，字写得方方正正，结构严谨，笔画清晰。另一个是元朝的书法大家，字写得圆润流畅，骨力内含，姿态优美。和珅把这俩人的优点，都给融会贯通了。写出来的字，有欧体的那种工整，有赵体的那种飘逸。

这套路，在当时的文人官场里，太常见了。你随便翻翻那些和珅同时代的官员，或者再早一点的，那些参加过科举的读书人，他们的字，很多都跟和珅一个路子。就是那种“写得不错，挺好，但也就这样了”的水平。当时全国得有多少人在练这套路？和珅的书法，是这批人里头，长得最“得体”的那一个。但要说他能凭这手字，在书法史上留下一席之地，跟王羲之、颜真卿、苏轼他们站一块儿？那真是有点想多了。

咱们现在觉得和珅的字“漂亮”，是因为咱们现在写字的人少了，而且大家对字的要求也降了。古代，写字是门学问，是身份的象征。和珅的东西，之所以显得“珍贵”，是因为它稀少，是因为它背后连着一个大贪官的故事。咱们看的是“物以稀为贵”，是“名人效应”，而不是纯粹的书法艺术价值。

书法这东西，得横着比，也得竖着比。横着比，就是跟他同时代的那些真正的大书法家比。清朝那会儿，有“成、铁、翁、刘”这四大书法家，他们写的字，各有各的风格，各有各的突破，各有各的“味道”。跟他们比，和珅的书法，就像是在一群国宝级文物里，放了一个制作精良的仿品，看着像，但总觉得缺了点什么。

再往上竖着比，跟中国书法史上的那些顶尖高手比，那差距就更明显了。那些大师们，他们的字，不仅仅是写得好看，更是把自己的思想、情感、学识，甚至是那个时代的精神，都融进去了。他们的笔触，他们的结构，他们的章法，都是经过千锤百炼，有着独到的创新和深厚的功力。和珅的字，它没有那种“独步天下”的创新，也没有那种“直击灵魂”的艺术感染力。它是一个“模仿者”，一个“学习者”。

所以啊，你觉得和珅的字漂亮，没错，它确实观感好，工整，大气，符合大众审美。但你说它“入流”？能跟古代那些真正的大书法家比肩？那可真就有点抬举他了。他写的，是当时清朝文人官员里，最常见、最流行的一种写法。这就像一个学霸，考试成绩永远是90分以上，但要说他是天才，那还得看他有没有创造出新的理论来。和珅的书法，是那个永远拿90分的学霸，但离那个能改写教科书的“天才”，他差了那么点意思。

参考文献：

1. 孙慰祖. 《中国书法史·清代》. 上海书画出版社. 2009.

2. 傅申. 《中国书法史纲》. 台湾商务印书馆. 1994.

3. 启功. 《论书绝句百首》. 中华书局. 2003.

来源：重生之二狗说历史