摘要：“我之前拍了一部戏，演到大概三分之二以后，制片人就跟我说，要我给他（同组演员）让戏。”在近日播出的《一路繁花》第二季中，演员何赛飞讲述了一段亲身经历。

台词被删、戏份被砍，老戏骨在流量面前的无奈让步。

“我之前拍了一部戏，演到大概三分之二以后，制片人就跟我说，要我给他（同组演员）让戏。”在近日播出的《一路繁花》第二季中，演员何赛飞讲述了一段亲身经历。

这位从业数十年的老戏骨，最初甚至没听懂“让戏”二字的意思。

制片人向她解释，如果她的戏超过同组演员，粉丝会不高兴，甚至会去找制作人。于是，作为老演员的她只能“有姿态”地接受——台词改少一点，行动线让给别人一点。

“那演的时候，我的台词基本上都没有了。”何赛飞说，这部戏拍完，她感到身心都受到了伤害。

何赛飞的遭遇并非个例。节目中，刘嘉玲听完直言：“怪不得我们的戏现在越来越难看了。”

宁静则提到了国产剧“流水线”拍摄的现状——只追求速度，不注重质量，演员根本没时间精进演技。

刘嘉玲还补充说，曾与合作过的男演员被要求固定机位只拍四分之三的脸，永远保持“完美”角度。

这些业内资深演员的集体发声，勾勒出当下影视行业生态的扭曲一面。

何赛飞与宁静早年合作《孝庄秘史》时，就曾有过类似经历。当时，宁静“让”出了30多套造型，只能自掏腰包买了两套衣服穿。

如今的“让戏”则更加直接——不仅让造型，还让台词、让戏份、让高光时刻。

有网友对此评论：“出镜率高不等于你这个人物丰满有力度。”这句话道破了当前影视创作的困境：戏份多少与角色成功与否并无直接关系。

何赛飞没有点名道姓，但网友顺着她的作品轨迹，发现她近年合作过的流量演员并不多，最为知名的是90后花旦杨紫。

二人在电视剧《承欢记》中饰演母女，该剧于2024年在央视播出，评分仅6.2，勉强及格。

不过从戏外互动看，何赛飞曾公开肯定杨紫调整剧本的能力，两人会商量着对戏，似乎并无矛盾。

除了杨紫，何赛飞还合作过任豪、丁禹兮、许凯、胡一天等有一定粉丝基础的男星。

有网友分析：“她这个让戏，应该是演技碾压了，所以要减她的台词，让她可发挥的余地变小。对戏的时候，让对方别暴露得太难看。”

“让戏”现象背后，是粉丝文化对创作权的粗暴干涉。

当制片人因担心粉丝不满而要求演员改戏，艺术创作便成了各方利益的妥协产物。何赛飞的困惑——“我觉得怎么影视这个业态变成这样了”——或许正是许多认真演戏的演员共同的困惑。

有网友一针见血地指出：流量演员更像是资本的工具，他们有自己的问题，但并非乱象起源。

真正值得反思的是：当创作让位于流量，艺术屈服于粉丝经济，我们还能期待看到多少真正打动人心的作品？

正如刘嘉玲所说：“怪不得我们的戏现在越来越难看了。”这句话看似随口一说，实则道出了当前影视作品质量下滑的深层原因。

何赛飞的这次发声，不仅是对个人遭遇的倾诉，更是对行业生态的一次拷问。

来源：草地翻滚者