摘要：中国书法，乃中华文脉之筋骨、民族精神之图腾，是笔墨与心性的契合、传统与传承的共生，绝非投机者逐利的工具、变节者炫丑的舞台。然而当下书法界，一群身披“教授”光环、头顶“书法家”头衔的文化败类，彻底撕下了敬畏传统的伪装，行“教授式变节”之恶、逞“书法家式变节”之奸

中国书法，乃中华文脉之筋骨、民族精神之图腾，是笔墨与心性的契合、传统与传承的共生，绝非投机者逐利的工具、变节者炫丑的舞台。然而当下书法界，一群身披“教授”光环、头顶“书法家”头衔的文化败类，彻底撕下了敬畏传统的伪装，行“教授式变节”之恶、逞“书法家式变节”之奸，用荒诞绝伦的“变态书写”践踏艺术尊严，其行径之卑劣、影响之恶劣，堪称对中华传统文化的公然宣战，必须被钉在文化耻辱柱上严厉声讨！

所谓“教授式变节”，是学术话语权的无耻滥用——拿着国家教育资源，却干着误导后辈的勾当，将背叛传统包装成“学术创新”，把毒害青年美化为“思想解放”；所谓“书法家式变节”，是艺术信仰的彻底崩塌——丢了书法人的初心操守，把笔墨追求异化为流量算计，用低俗表演取代艺术深耕，将文化坚守蜕变成名利狂欢。二者狼狈为奸，本质都是精致的利己主义作祟，是文化软骨病患者的丑态百出；而衍生的“行为变态”“书法变态”，更是变节者黔驴技穷后，破罐子破摔的文化闹剧，令人作呕！

这些变节者，早年并非不懂传统，而是曾靠着传统书法混得风生水起——某双一流高校博导，当年临摹褚体楷书《雁塔圣教序》，笔笔见筋骨、字字合法度，作品曾获全国书法大奖，被业内赞“有古法真意”，彼时他唾沫横飞地告诫学生“书法离了传统，就是无源之水、无本之木”；如今却摇身一变，在全国大展上把“家国情怀”拆成鬼画符般的墨团，笔画扭曲如蛆虫乱爬，还厚颜无耻地冠以“解构美学”，靠着评审特权硬生生捧回金奖，昔日的“法度之言”沦为今日的自打耳光！某省属高校书法系主任，早年临《九成宫》时，为练准一个竖钩反复揣摩数月，作品因“形神兼备、一丝不苟”被奉为初学者范本，他曾怒斥“胡写乱划也配叫书法？纯属对艺术的亵渎”；如今却沦为跳梁小丑，扛着巨型毛笔在体育馆地面乱拖墨汁，弄得满地狼藉如垃圾场，美其名曰“大地书写”，还把这等丑态剪成“教学案例”毒害学生，昔日的“艺术坚守”变成今日的斯文扫地！

更有甚者，某“草书研究专家”教授，早年临张旭、怀素狂草，笔走龙蛇、气韵贯通，《将进酒》作品曾惊艳书坛，他曾痛批“无功底的狂草就是鬼画符”；如今却穿着奇装异服跪地泼墨，用头发、胡须蘸墨在宣纸上乱蹭，还拉来模特伴舞博眼球，把“不忘初心”写得面目全非，活脱脱一副跳梁小丑的嘴脸，昔日的“气韵风骨”早已沦为追名逐利的铜臭味！某“全国著名书法家”、高校研究所所长，早年隶书作品古朴厚重，被多地碑林收录，他曾撰文痛斥“脱离汉字规范的创新都是欺世盗名”；如今却在课堂上公然鼓吹“临摹碑帖是思想僵化”，教唆学生“越怪越新、越丑越先锋”，把自己扭曲变形的涂鸦塞进教材，数千名青年学子被其误导，昔日的“文化担当”变成今日的误人子弟！某多次担任全国书法展评委的教授，早年以典雅行书立足，曾在评审中力挺传统功底扎实的创作者，直言“投机取巧的作品滚出书法界”；如今却沦为“无字形书法”的吹鼓手，作品通篇只有墨点墨痕，不见半个完整汉字，还在评审中拉帮结派，让一群模仿其丑态的作者扎堆获奖，形成“审丑抱团、利益分赃”的黑幕，昔日的“公正严明”早已沦为权力寻租的工具！

这些败类最可憎之处，不在于其“变态书写”的丑陋，而在于他们明知传统书法的真谛，却为了名利主动背叛；明明练就了扎实功底，却故意用变态表演博眼球——他们不是不会写好字，而是不想下苦功，觉得深耕传统太慢、投机取巧更快；他们不是不懂审美，而是故意颠倒美丑，觉得正经创作没人看、炫丑卖怪流量高！这种从“坚守传统”到“背叛根基”、从“敬畏笔墨”到“亵渎艺术”的堕落，是明知故犯的文化犯罪，是厚颜无耻的精神背叛，比纯粹的门外汉更具破坏性——门外汉的丑是无知，而他们的丑是刻意为之、是带节奏的毒害！

这些变节者与变态书写，正在疯狂侵蚀书法艺术的根基、污染社会审美生态！汉字作为书法的载体，在他们手中被拆解、扭曲、肢解，失去了基本的识别性与神圣性，沦为没有灵魂的视觉垃圾——这哪里是“艺术创新”，分明是对中华文字的蓄意践踏！高校教授本应是文化传承的灯塔，书法家本应是审美引领的标杆，可他们却打着“学术”“艺术”的幌子，把展赛变成炫丑舞台、把课堂变成毒害阵地、把教材变成扭曲工具，让“以怪为美”“以丑为新”“以变态为先锋”的歪风邪气蔓延，导致无数书法爱好者弃临经典、专攻怪诞，传统书法传承面临断代危机——这哪里是“引领时代”，分明是对文化未来的公然扼杀！

更可怕的是，高校的学术光环与“书法家”的身份背书，为这些变节者的丑行披上了“专业”“创新”的外衣，让不少人误以为这是书法艺术的“时代突破”，进而盲目跟风。当学术权威沦为变节者的遮羞布，当艺术身份成为变态者的挡箭牌，受损的不仅是书法艺术本身，更是中华优秀传统文化的公信力与生命力，是整个社会的审美底线！

历代书法大家，无一不是在深耕传统中成就自我——王羲之临池学书，染黑一池清水，方得“书圣”之名；颜真卿融篆隶之法，于忠义之气中开创颜体，方成千古绝唱；米芾遍临诸家碑帖，博采众长，才铸就“风樯阵马”的独特气象。他们从未背叛传统，而是在传统根基上开枝散叶；从未亵渎笔墨，而是以笔墨承载精神。反观当下这些变节者，不过是借着学术与艺术的名头，行投机取巧之实的文化寄生虫——他们没有传承的耐心，只有逐利的贪婪；没有创新的智慧，只有炫丑的伎俩；没有艺术家的操守，只有投机者的狡黠！

痛斥变节、批判变态，刻不容缓！高校必须立刻清理门户，将这些误人子弟的变节者逐出讲台，把传统碑帖临摹、书法史论、文字学基础作为核心课程，守住教育阵地的底线；书法界必须彻底净化评审生态，建立“功底+内涵+审美”的铁律，将变态书写坚决挡在展赛门外，剥夺变节者的评审权与话语权，让真正的好作品、真人才脱颖而出；相关文化部门必须加强监管，严厉打击借“书法艺术”之名进行的低俗表演、虚假宣传与利益输送，还书法界一片清朗；作为公众，更要擦亮双眼，认清变节者的丑恶嘴脸与变态书写的荒诞本质，不追捧、不传播、不买单，让这些文化败类无处遁形！

中华书法的千年文脉，容不得变节者的背叛，更经不起变态者的践踏！“教授”二字，意味着传道授业解惑的责任，而非变节逐利的特权；“书法家”三字，代表着传承文化的使命，而非炫丑卖怪的资本！在此严正警告那些书法界的变节者：收起你们的变态笔墨，丢掉你们的投机幻想，要么重拾初心、深耕传统，要么滚出书法界，别再玷污这门千年艺术！

愿所有真正的书法人坚守节操、拒绝变节，愿全社会共同抵制变态书写，守护中华书法的纯粹与尊严，让千年文脉在正道上生生不息、熠熠生辉！

来源：纵马草原