朱漆流转珐彩生辉——明清漆器珐琅专辑丨中国嘉德2025秋拍

摘要：明人高濂在《遵生八笺》中曾叹：“螺钿器皿，漆色光莹，嵌缀精妙，诚为文房佳玩。”此语道尽传统漆艺之雅致，亦为明清工艺之盛景埋下注脚。

明人高濂在《遵生八笺》中曾叹：“螺钿器皿，漆色光莹，嵌缀精妙，诚为文房佳玩。”此语道尽传统漆艺之雅致，亦为明清工艺之盛景埋下注脚。

明清之季，实乃中华造物的黄金时代：商品经济的繁荣催生出“精益求精”的匠人之风，文人审美渗透器物肌理，赋予其清雅之魂；宫廷造办体系更以严苛标准，将工艺水准推向巅峰。漆艺承宋元剔刻、嵌钿余韵，以木为胎、漆为媒，将细微之美雕琢至极致；珐琅自元代传入中原，经明代本土化改良、清代精细化打磨，以铜为骨、釉为色，终成独具东方气韵的工艺瑰宝。

本次《澄怀——金石文房雅玩》专场所呈诸器，皆是此时代工艺的生动缩影。漆器中，明黑漆嵌螺钿爱菊盒，以五彩螺钿绘高士赏菊，“采菊东篱”的隐逸情怀随漆光流转；剔红童子戏鱼香盒，朱漆层叠间定格垂钓欢趣，暗藏“得利有余”的吉祥期许；剔犀盘，黑朱漆交错如纹，尽展明初工艺的韵律之美。珐琅器里，明早期葡萄纹盘碗，天蓝釉地缀紫葡绿蔓，承元风而添明式雅致；清乾隆缠枝莲瓶带官窑款识，规整中尽显清宫工艺的华贵气象。

这些器物，或曾藏于水松石山房、庆宽家族等名家之手，或经早期大拍流转，每一件都是匠艺与时代的交融，更是古人“澄怀观道”精神的载体。此处邀请诸位透过漆的温润、珐琅的璀璨，品器物之精，悟跨越百年的匠心与雅韵。

Lot 2042

明黑漆嵌螺钿爱菊图六方盒

9.6×8.5×3.7 cm.

Sotheby's HK, 8th October, 2010, Lot 2241。

水松石山房Edward T. Chow旧藏。

嘉木堂旧藏。

伦敦，Sydney L. Moss Ltd.，1987年1月。

RMB：100,000-200,000

此件盖盒为木胎，造型别致，取六棱之形，子母口扣合严谨。通体髹饰乌亮黑漆为地，其上以五彩螺钿镶嵌纹饰，流光溢彩，工艺卓绝。盖面作高士赏菊图，画面长髯高士头戴风帽，身着宽博长衫，倚松石而坐，意态闲适。他满面欣然，含笑侧首，目光投向身旁手执酒壶的童子，似有为之再斟之意，神情生动，逸趣横生。周围丛菊环绕，花朵似风中摇曳，宛若清香浮动。画面诠释了古代文人“采菊东篱下，悠然见南山”的隐逸情怀与诗酒雅趣。

盒身装饰极为考究，上下盖缘共十二个开光内，分别镶嵌各不相同的锦地纹饰，如星罗棋布，变化中见统一，熠熠生辉。盖壁周边亦饰以连续的锦纹，繁而不乱。盒内亦髹黑漆，盖内与底内分别镶嵌“一束莲”纹与盛开的牡丹花纹，寓意高洁与富贵。盒底正中更嵌有“木石人”篆书方印，为此盒增添了独特的款识信息，颇为难得。就其艺术风格与精湛工艺而言，此盒构图疏密有致，人物刻画传神，螺钿色泽变幻微妙，极可能出自十七世纪螺钿镶嵌巨匠江千里一脉。江千里乃明末清初螺钿工艺一代宗师，有“千里之家”美誉，其作品风靡一时，后世仿效者众，然能达此境界者亦属上乘。螺钿器制作过程极为繁复艰辛，须将蚌贝、夜光螺等材质打磨裁切为万千细微薄片，依图案精心拼嵌于漆胎，再经多层髹漆覆盖，反复研磨，直至纹饰与漆面平齐，最终抛光，方显五彩斑斓、光华夺目之效。此盒保存完好，色彩绚丽，实为一件集诗画意境、高超工艺与文人雅趣于一体的晚明螺钿珍品。

Lot 2043

明剔红童子戏鱼图香盒

D：5.7 cm.；H：2 cm.

Sotheby's HK, 31th May, 2010, Lot 1939。

RMB：20,000-30,000

此件香盒作蔗段式，唇边子母口相合，下承圈足。盒内及底髹黑漆，外壁以剔红工艺装饰，盒侧饰连续回纹上下各一周，回纹规整严谨，寓意“富贵不断”，既作为边框装饰，又起到了结构性的视觉强化作用。盒面构图更是意趣盎然，以水波纹表现碧波荡漾的水面，又以几何化的地锦纹刻画坚实岸边。画面中心，两童子正全神贯注于垂钓之乐，一童持竿，恰有一尾肥硕的锦鲤跃出水面，咬紧钩线，动态十足；另一童子则兴奋地举手欢呼，面露惊喜之色。身旁放置的鱼篓点明主题，整个场景定格在锦鲤上钩的瞬间，生机盎然，寓意“得利有余”，吉祥之意呼之欲出。婴戏图乃明清工艺常见题材，或简或繁，皆旨在表现童真之趣。此盒虽仅饰二童，然情态逼真，画面意趣横生，正是“祈求人寿年丰、多子多福”传统心愿的艺术呈现。此盒通体包浆温润古雅，漆色沉静醇厚，雕工圆熟流畅，下刀精准而不见锋芒，构图疏密得当，集精工、美材、深意于一体，堪称文房清玩中之佳作。

Lot 2091

明剔犀长方盘

25.8×17.5×3.4 cm.

参阅：

林曼丽发行，《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2009年，第60页。

夏更起主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·元明漆器》，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，2006年，第95页。

RMB: 1,000-2,000

盘长方形，斜沿委角，圈足，足内髹黑漆。盘外沿刻如意唐草纹。盘面纹饰分两圈，内圈如意云纹，外圈亦如意云纹与卷草纹环绕，盘内沿为如意唐草纹。线条粗细匀整，空隙处造型规律，刀切凹槽斜深而底窄细，漆层侧面露出漆层。《髹饰录》载：“剔犀，有朱面，有黑面，有透视紫面，或乌间朱线，或红间黑带……其文皆疏刻剑环、重圈、回文、云钩之类。”此器黑色漆层中显露朱漆线，纹饰婉转流畅，精细有致，营造出韵律协调的美感。

Lot 2092

明早期剔犀如意纹葵瓣式盒

D：17.8 cm.；H：9.3 cm.

RMB：1,000-2,000

盒葵瓣式，木胎，髹朱、黑两色漆，以呈剔犀工艺。盖上刻两周如意纹，分别为六朵及十二朵，侧边及底亦做如意纹。如意纹形制较为饱满，比例恰当，制作上以三层较厚黑漆以及两层较薄朱漆组成，近观可见表面黑漆已呈现自然的“皴纹”，加之整体为葵瓣式造型，均符合元末明初剔犀的工艺特征。

Lot 2093

明末清初黑漆嵌螺钿山水人物图案上案

37.3×7.5×8.3 cm.

RMB：1,000-2,000

小几带翘头，有束腰，牙板呈如意形，直腿马蹄足。晚明/清初时期，古典家具无论从材质、还是审美上，均有了突破式的发展，最具有代表性的即为晚明/清初的黄花梨家具，优美的线条以及恰到好处的比例设计，无不展现了文人艺术的高峰。这件黑漆嵌螺钿小几，虽为案上小器，可形制上亦借鉴了此时期的家具造型。而图案上亦带有文人艺术特征，以嵌螺钿工艺描绘了一幅“东坡洗砚图”，此图实际上来源于“东坡洗砚池”，相传为东坡晚年洗砚之地，目前基本认为此地在现今的常州市东坡公园内。螺钿打磨得极薄，拼接粘贴于黑漆地之上，工艺虽复杂，但无论从大体上的景观，山石树木，人物的线条衣着乃至面目表情均细致入微，可见匠心。

Lot 2095

清早期黑漆嵌螺钿山水人物图长方盘

37×12.5×2 cm.

RMB：1,000-2,000

螺钿漆器是结合髹漆与嵌螺钿的复杂工艺，宋代出现薄钿漆器，至元代日益成熟。此长方盘髹黑漆，以黑漆地嵌螺钿，描绘文人生活，人物神情生动，服饰花纹不尽相同。薄钿面呈白色，在不同角度下，又泛出蓝、绿等美丽的光泽，制作精湛。

Lot 2096

清早期黑漆嵌螺钿香几

60×38×21 cm.

RMB：1,000-2,000

髹黑漆为底，嵌螺钿成纹，作此香几。明曹昭的《新增格古要论》有云：“螺钿，旧作及宋内府中物，俱是坚漆，或有嵌铜线者，甚佳。”此器其漆色如墨，莹润光亮，螺钿五彩斑斓，于黑漆之上熠熠生辉。几形作长方形，面沿起委角，线条柔婉，边角圆润，别有情致。整体密布锦地纹且满填圆花纹，几面以螺钿精嵌山水人物图，亭台楼阁错落有致，飞檐翘角，雕梁画栋，尽显精巧；树木葱茏，枝叶扶苏，或虬曲苍劲，或婆娑披拂；人物姿态各异，或漫步亭间，或泛舟湖上，神情生动，仿若正得林泉之趣。图之周匝，又以螺钿嵌花卉纹，花枝婉转，花瓣层叠，花蕊点点，极富生机。几身束腰，束腰处开鱼门洞，造型灵动。束腰下承托腮，托腮与几腿间以壸门牙板相连，牙板上浮雕几何纹，纹样规整，与螺钿之繁饰相映成趣。几腿作三弯腿式，线条流畅，婉转自如，腿足处雕饰花卉纹，更添柔美之态。腿下承圆珠式足，圆润饱满，稳固扎实。整体观之，此几工艺精湛，螺钿镶嵌细腻，纹饰繁而不乱，构图疏密得当，形制优雅，既具实用之能，又为赏玩之佳器，尽显古代匠师之巧思与技艺。嵌螺钿香几在明代是当时同类中的翘楚。明高廉《遵生八笺》中有记载：“金银钿嵌山水禽鸟倭几，长可二尺，阔尺二寸余，高三寸者。有高二尺香几，面以金银钿嵌昭君图，精甚。”

Lot 2097

清乾隆剔红三贤会棋图香盒

D：9.4 cm.；H：5.5 cm.

RMB：1,000-2,000

盒作饱满的蒸饼式，精巧雅致。盒内髹黑漆，外壁两面均髹朱漆，剔雕两幅不同，唇边子母口方可分出器与盖。上雕高士弈棋图，图中三髯须高士坐于松石之下，凭栏依水，棋桌之前，笑面阔论。下雕高士图。上下均雕刻松石图，图中松石遒劲，水纹以疏密分远近景色，工艺娴湛，构思极巧。全器色彩华丽，纹饰流畅，诗意盎然，色泽光焰，制作考究，纹饰鲜明生动，为雕漆工艺精品。

Lot 2098

清剔红祝寿图如意

L：47.5 cm.

RMB：1,000-2,000

此件如意尺寸较大，带有原配流苏。周身髹朱漆，雕锦纹地。如意首作灵芝头式样，内随形开光，饰人物仙鹤山水图，寓意祝寿，取意吉祥。柄身随形隆起，中部略宽，饰开光博古纹与缠枝莲纹。此如意朱漆红亮，造型柔曲婉约，予人庄重华美之感，为乾隆宫廷器物。

Lot 2099

明剔红牡丹纹香盒

D：6.5 cm.；H：3.5 cm.

RMB：1,000-2,000

此香盒，以髹漆工艺成器，朱漆层叠，色若丹霞，质坚而润，抚之若触绛云，乃漆艺中之妙品。其为圆盒形制，体态玲珑，盖与身扣合严密，启之若两瓣朱英对开。盒体大小盈握，线条圆润流畅，无丝毫圭角。纹饰雕琢牡丹，穷极工巧。盖面牡丹盛放，花头硕大，瓣瓣层叠，或舒展如纨扇，或卷曲似玉簪，纹理深浅有致，若有暗香浮动。花叶扶疏，大叶阔脉，小叶细络，皆刻画入微，叶缘锯齿分明，若裁云剪雾。花间又有蓓蕾点缀，或含苞待放，或半露娇容，与盛放之花相映成趣。盒身外壁，牡丹纹连绵环绕，与盖面花景相续，构图满而不壅，繁而不乱。盒内髹以黑漆，漆色乌亮，与朱漆盖身形成鲜明对比，更衬出剔红之艳丽。

Lot 2101

清乾隆剔红祝寿捧盒成对

22×16×10.8 cm.×2

Harry Ransom Center-University of Texas at Austin（得克萨斯大学奥斯汀分校Harry Ransom艺术中心）。

RMB：1,000-2,000

桃形漆盒，成对保存完好，形制精巧可人。盒体呈饱满的桃实之形，上下对开，子母口严丝合缝，将盖与器身清晰分出。通体髹深红大漆，漆色沉稳醇厚，并以细密刀工满雕锦地纹为底，纹样连绵不绝，寓意吉祥万代。盖面中央更以蝠纹作开光，环绕出一幅圆形画面，蝠翅舒展，寓意福寿双全。盒盖画面以不同锦纹巧妙区分天与地，营造出层次分明的空间意境。其一画面，但见一位持杖老人立于水畔，其侧古松虬枝盘曲，自岩壁坚韧生出，松枝掩映生姿，几缕流云轻盈浮动，更添空灵之感。老者面容慈祥，喜笑颜开，正回首观望，似与画外之人有所呼应，神情生动，意趣盎然。其二画面则呈现月夜仙境，梧桐挺拔，流云浮动，似掩映月夜清辉。一位仙人正临风吹笛，长袍广袖，衣袂飘飘，笛声中仿佛有清灵之气飘散而出。仙人神情专注，姿态潇洒，尽显出尘之态。两幅画面一静一动，桃枝铺展，桃叶纷披，人物神态、树木云气皆刻画入微，在朱漆锦地的衬托下，更显古雅华美，堪称案头清玩之佳器。

Lot 2085

明早期铜胎掐丝珐琅葡萄纹三足盘

D：18.2 cm.；H：3.7 cm.；382.3g

1.伦敦佳士得， 1920年11月20日。

2.伦敦古董商Bluetts&Sons (stock no. 2093) 。

3. Dr B Z Seligman，1920年11月25日。

4.伦敦古董商Bluetts&Sons，1946年12月4日。

5. Edward Copleston Radcliffe (1898-1967) 少校私人收藏，1947年11月19日。

参阅：

1.《故宫博物院藏品大系-珐琅器编1》紫禁城出版社，图版6号。

2.《故宫博物院藏品大系-珐琅器编1》紫禁城出版社，图版44号。

3. Sir Harry Garner, Chinese and Japanese Cloisonné enamels, 1962, pl. 34

RMB：1,000-2,000

盘撇口，浅弧腹，三足。盘心施天蓝色釉色料为地，饰葡萄图案。葡萄作紫色施染，饱满丰腴，成串挂于叶下，葡萄枝叶作渐变颜色处理，或自墨绿转至黄、红，效果唯美，颇具装饰色彩。盘外壁以墨绿釉色为地，上饰白色栀子花，花叶相伴，环于盘周，齐整排列。

此盘纹饰及釉彩皆具有明代早期特点。釉料明亮亮丽，半透明的珐琅釉特质于明代后期有所不同。葡萄纹虽最早在元代掐丝珐琅器上就有所见，但明代变得更为盛行。此盘内壁所饰白色栀子花亦有元末明初掐丝珐琅特点。

爱德华·雷德克里夫少校

（Major Edward Copleston Radcliffe 1898-1967）

爱德华·雷德克里夫少校（Major Edward Copleston Radcliffe） (1898-1967) 少校私人收藏，由其后人释出。根据少校家族档案记载，此盘1947年以11英镑购自英国著名古董商Bluett&Sons。最早为Bluett于1920年11月20日以2英镑购自佳士得，后于同年11月25日以3.1英镑售于Seligman博士，1946年12月4日又被Bluett购回。

Lot 2086

清铜胎掐丝珐琅海水龙纹盖盒

D：22 cm.；H：10.5 cm.；1414.7g

RMB：1,000-2,000

盖盒呈扁圆形，子母口相契，平底矮圈足，周身采用掐丝珐琅工艺装饰，口沿及底足均施以鎏金装饰。盖面及器壁满饰海水龙纹图案，以蓝白相间珐琅釉，掐丝海水翻卷，汹涌澎湃，以红、粉、白等珐琅釉，掐丝饰一苍龙于海水中腾跃，口齿怒张，须发披散，气势磅礡，肌肉鼓胀，龙爪为三趾，皆锋利尖锐，气势撼人。龙纹代表皇室基业，海水象征江山社稷，整幅画面寓意“国泰民安，江山万代”。

Lot 2087

明早期铜胎掐丝珐琅葡萄花卉纹碗

D：26 cm.；H：11.5 cm.；1750.4g

参阅：

1.《故宫博物院藏品大系-珐琅器编1》，紫禁城出版社，6号。

2. 巴黎装饰艺术博物馆藏品，出版于《Chinese Cloisonne，The Pierre Uldry Collection》，苏黎世，1985年，图版7。

RMB：1,000-2,000

此碗身造型沈稳端庄，雍容大气，器身平沿，外撇，深腹，底承圈足外撇。沿口及圈足作鎏金装饰，澄黄润泽，光亮柔和。外壁器表以天蓝色釉为地，上施珐琅彩绘，绘缠枝莲花纹饰图案，其勾莲繁密茂盛，花瓣前后交迭，一花一色，曼妙多姿，周围缠以草叶藤蔓，枝叶肥硕，作墨绿色泽，呈半透明状，为后世少见。碗身内壁中心以天蓝作水纹，上绘荷花莲叶图画，予人宁静优雅之感。内壁施白色釉为地，掐丝填绘葡萄纹，茂盛的枝叶下葡萄累累，葡萄作紫色施染，饱满晶莹，成串挂于叶下，葡萄枝叶作渐变颜色处理，或自墨绿转至浅绿，或自浅绿转至黄、红，效果唯美，过渡自然，富有生活趣味。

此件缠枝花卉碗釉料施染精美细谨，黄色花卉温润雅致，茄皮色紫晶莹通透，玲珑润泽，掐丝金线不仅做花卉图案勾描边框之用，亦能单独作线，作草叶藤枝密布于器表之上。整器掐丝较粗，叶子肥厚，花瓣大而多，其间墨绿、紫色釉质成半透明状，且勾莲纹的花头硕大，为典型的元代以及明代早期掐丝珐琅特征。

巴黎装饰艺术博物馆藏品

Lot 2088

明中期铜胎掐丝珐琅螭龙耳炉

D：16.1 cm.；H：12.7 cm.；1592.6g

RMB：1,000-2,000

炉胎体厚实。鎏金双螭耳为清代宫廷后加的装饰配件。主体装饰缠枝莲纹以单线勾勒图案框线，再用曲线串联不同色彩的盛开花朵，花头硕大。呈现明中期掐丝珐琅典型特征。

Lot 2089

清乾隆铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双耳瓶

H：13.3 cm.；250.6g

RMB：1,000-2,000

此瓶造型高挑秀雅，撇口长颈，折肩直腹，下承外撇圈足。器身颈部两侧各出双耳，线条圆转卷曲，灵动清逸。其与沿口、圈足纷以镀金装饰，上下呼应，呈现华美高贵气质。器身通体施珐琅彩釉，自上而下分绘花卉纹饰，腹身施绘缠枝莲纹。蓝釉底色清新雅丽，花卉釉彩鲜艳，整部花枝勾绘清晰，线条流畅。底部鎏金，双方框内阴刻“大清乾隆年制”六子楷书款。

庆小山(1848-1927)，名宽，号松月居士。隶正黄旗。工书善画，供职于醇亲王府，由醇亲王府进入清宫内务府，内务府是清代掌管宫廷事务的机构，凡帝后的衣食住行用都由内务府管理。内务府自清初顺治时设立后，各朝沿置不变。庆宽在内务府历任内郎、堂郎中、晋三院卿，三院指上驷院、武备院、奉宸院，属正三品，在大清内务府的历史中，能一身而居三院卿者仅庆宽一人。庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作，尤其以宋瓷名窑、及清三代御窑为盛。由此，成为故都在古玩收藏中，与郭世五齐名的两大收藏大家之一。郭氏藏瓷于40年代全部捐赠故宫，而庆宽家族藏瓷于1980-90年代，归于其十几位后人，并偶有市场流通。

澄怀——金石文房雅玩

预展时间11月5日-7日公众日11月8日嘉德客户日

拍卖时间11月11日Lot 2007-2242 11:00

拍卖地点嘉德艺术中心B1层 A厅