2025还剩俩月，7位短剧演员被资本相中升级，一人又跌回短剧圈

摘要：到2025年末，不少靠竖屏短剧走红的演员已经进了内娱，有的签了公司、拿到长剧角色，有的上了热门综艺，路子变宽了。这个结果看起来突然，但过程并不简单，背后有作品、也有资本和争议。

到2025年末，不少靠竖屏短剧走红的演员已经进了内娱，有的签了公司、拿到长剧角色，有的上了热门综艺，路子变宽了。这个结果看起来突然，但过程并不简单，背后有作品、也有资本和争议。

说白了，这波变化里，资本的手最明显。有几位短剧出身的新人被像链子一样一环套一环地拉进传统制作里，像是于正这类制片人直接下场招兵买马。舒童就是一个例子，早先在于正的短剧里露过面，表现还算稳，后来又出现在像《沉默的荣耀》这样横向的长剧里，长短两头都跑。刘擎和滕泽文也被招进队伍里，参与了《玉茗茶骨》还有公司自制的短片《巨额的真相》。外面看着他们“上了一个台阶”，但并不是人人都站到台前，分到的戏份和资源有高有低，大家的境遇并不均等。

滕泽文的路尤其能说明问题。她靠《我在八零年代当后妈》出圈后进了于正的公司，接着在七月被爆出和男演员田栩宁有过交往，自己在社交平台上放了几张照片，话题就炸了。于正当时对她“蹭热度”的行为表达了不满，甚至提到要劝退，这事闹得一阵子挺紧张的。过了大约一个月，于正又改口，说并没有雪藏她，称她已经继续进组拍戏。最后滕泽文又回到短剧路线，成了新开机古装短剧《渣夫另娶，医妃……》的女主。她自己后来说了一句“人生经历+1”，那语气里既有无奈也带点自嘲。这个来回，能看到名气和职业选择之间的拉扯：有时候曝光是把双刃剑，能推人上位，也能带来麻烦。

再看郭宇欣，她的路径更像教科书式的回流。她在竖屏剧《盛夏芬德拉》里和刘萧旭搭档，借着剧情热度，播放量很快飙到几十亿，宣传攻势也有长剧的感觉。郭宇欣原本是中戏表演系出身，早年在圈里跑过龙套，和刘诗诗、杨紫这些人都有过同台，但一直没碰到让人记住的角色。短剧这把火把她点亮了，随后有消息说她拿到丞磊、徐若晗主演的长剧《玉簟秋》里的女配位置。她对外也表示不会放弃短剧，挑戏看剧本，不把短剧当跳板，也不把长剧当终点，想在两条路里找个平衡点。观众看她这一路，有人觉得是回归正轨，也有人觉得她在两条赛道里游走，脚步要拿捏好。

马秋元的节奏则稳了很多。她靠《桃花马上请长缨》被更广泛认知，之后在古装长剧里以配角身份稳住存在感：像《月明千里》里的朱绿芸、《雀骨》里的李乐君，后面在《金吾不禁》中又演了沈青叶。她没一下子变成女主，但在长剧编制里持续出现，说明短剧出身的人，走稳配角路线也能慢慢被大制作看见，属于慢工出细活的那类。

柯淳和余茵这一对，变动又是另一种样子。年初那部《好一个乖乖女》一火，把他们推到前台。余茵在短剧平台上靠《三分乖》《脂脂扣君心》等作品持续露面，合作者里有甘望星、管栎这些也从内娱跑到短剧的人。后来她接了于正的邀请，进了长剧《玉茗茶骨》，跟古力娜扎有交集，这一步相当于是直接接通了传统制作链。前些时候她还上了中央广播电视总台办的微短剧活动，接受了央视频的采访——能上这种官方平台，资源通道又多了一条。

柯淳起初不太想往长剧跑，怕长剧会把他的节奏打乱。但现实总有自己的安排。他先参演横屏短剧《当星光坠入花海》，接着上了芒果台的《炽夏》，又跟柯宇合拍了跳舞短视频，单条点赞接近两百万。综艺方面，他进了《无限超越班》和热播的《一路繁花2》，节目里的导师、嘉宾阵容里有何赛飞、刘嘉玲等大牌，给了他和行业资深人士近距离接触的机会。整体上看，他从“只做短剧”的设定里慢慢走出来，开始接受跨界与混合打法。

把这些个例放一起看，会发现短剧到内娱并非简单的直线上升。短剧能快速积累流量，变现名气，但要把这种热度换成长期、稳定的资源，靠的不是单纯的点击，而是背景、运气、还有资本的推手。有人像马秋元，走的是踏实的配角累积之路；有人像郭宇欣，借热度回到传统剧场景；也有人被大制作相中后直接被裹进更大的运作里。中间难免出错，比如滕泽文的恋情话题就曾一度扰乱她的职业布局，粉丝基础也受影响。

短剧圈这几年慢慢成熟，开始出现长短联动的趋势：投资方会在短剧里试水，看到有人气了，就把人提拔到长剧或综艺里，像流水线上不同工序的配合。对演员来说，这是机会也是考验——有的能站稳脚跟，沾到好资源；有的则在转换时被边缘化。现在的局面是，不少从短剧走出来的人打开了更大的平台门，但并不代表人人都能变成常青树。