摘要：不是我故意要美化“自杀”二字，而是我觉得，对于86岁的琼瑶来说，她完成了人生的任务清单，到了说再见的时候。
著名作家、影响了中国几代读者的“言情教母”琼瑶去世了。
她自己选了离开的时间、地点和方式。
不是我故意要美化“自杀”二字，而是我觉得，对于86岁的琼瑶来说，她完成了人生的任务清单，到了说再见的时候。
如同她笔下各类奇妙的女子，她费尽心思为她们安排命运与结局一样，她最后也为自己安排了结局。
了却人生爱恨事，赢得生前身后名。
而围绕着琼瑶个人经历、作品的争议方兴未艾，网友们的讨论正如火如荼。
不少人说，琼瑶作品三观不正，给年轻人做了坏榜样。
我个人认为这种说法太极端了，太断章取义。
哪些作品能证明琼瑶作品三观不正呢？
网友们翻来覆去提到最多的三个例子， 一是《新月格格》里女主说“我是来加入这个家的不是来拆散这个家的”；二是《一帘幽梦》里的男主对女二说的“你只是失去了一条腿而紫菱失去了她的爱情”；三是《水云间》里的反派女二让所有舔狗都做孩子的父亲。
我反驳一二，大家看看有没有道理。
1）《新月格格》的新月是王府谪女，放着正妻不做非要当小妾，这个确实让人反感。
但是首先她不是插足，在那个古代的背景里，没有伦理问题；其次，作者没有支持，反而借正妻之口中狠狠地回击了女主恋爱脑的言论和做法，但是她没有办法阻止新月嫁进来是那个时代的问题，但凡女人能当家作主，法律给予保护，她绝对不会让新月得逞；第三，琼瑶给女主新月和男主安排的结局是战死和殉情，这个结局还不算是批判吗？
一个人恋爱脑，用生命追求爱情，不顾身份地位和所有人的感受就是要爱情，那结局就是必死无疑。这还不够狠吗？
其实是电视剧还是太直白了，小说对新月的塑造更丰满、立体，对她的性格的形成也有铺垫，只读小说的话，并不那么反感。这是影视传播和纯文字的区别。
2）《一帘幽梦》的紫菱又是另一种恋爱脑。先不说电视剧，她其实是一个在姐姐光环下，自卑、委屈的人，所有姐姐喜欢的东西，她都自动退让，包括爱情。真正给绿萍造成伤害的是犹豫不决的楚濂和其他人。反而是紫菱在姐姐残疾之后，一直心怀愧疚小心翼翼胆战心惊地活着。
她为了逃避情伤而嫁给一个不爱的男人（男主是知道的），固然她那个时候还没忘了初恋姐夫，但是她主观上并没有要脚踏两只船，得陇望蜀。
男主指责她姐姐绿萍的那句话：你只是失去了一条腿，而紫菱失去了她的爱情。
这句话虽然是作家创造的，但是却是男主说的，要反映也是反映男主的人物形象，而费云帆是啥？是霸道总裁，是有钱人，这样的人视精神追求大于物质价值，有问题吗？有也是人物身上的问题，是作者设定的人物的缺点。他不共情别人，他护短，他觉得爱情大于生命，是这个人物的三观，而非作者的三观。
在琼瑶的笔下，从来就没有完美的男主。而懦弱、自卑的紫菱，如果说直接伤害了谁的话，那从头到尾就只有男主费云帆。
琼瑶一味袒护女主了吗？也没有，在小说中，她安排男主扇了女主十几个嘴巴子。
就问一下诸位，这安排服不服！
至于电视剧，新旧两版有非常大的差异，大框架都有所变动，这是琼瑶紧跟时代变化作的改动，其中就有着新的时代下真实生活的反映。
3）《水云间》是可以说三观不正的，但不是反派女二的那句荒唐之言，而是最渣男主的行径。
这个男人叫小帅，有包办婚姻的发妻，有孩子，还借艺术之名乱搞，招惹富家女，最后逼死妻子，自己也发疯。
这个故事被吐槽三观不正一点也不冤枉。而大美女陈红饰演的反派女二，其实没问题，因为人家就是爱玩爱乱的反派，就是那种“虽然我干了一堆坏事但我知道我是个好女孩子”的人设。
有人会说，那这就是三观不正啊。
是的，确实是。但是，琼瑶写了71部作品，像这样三观不正的并不是多数，并非她所有作品都这样。
她的作品中确实写了不少恋爱脑女性，但是如果过于过分了，那她一定会给角色安排一个不好的结局。
比如琼瑶言情世界里最作的小作精婉君，把婆家作完了，把三个男人都作走了，一个人苦苦守候，孤独终老，像极了《边城》里的翠翠。
电视剧里的歌词说：一个女孩名叫婉君，她的故事奈人追寻……
追寻啥？一个深刻的教训：没事别搞童养媳那一套，整出大乱子来，家就完了。或者不患寡而串不均……？
她把老版电视剧自杀的如萍，改了结局，在新版《情深深雨濛濛》如萍失恋后投身抗战，成了战地医生。
这是一个出生在战争年代经历过战乱的老人的家国情怀。
还有人说，琼瑶的小说影响了80后一代人，很多学生偷偷看言情小说，学着早恋，荒废了学业，一辈子白瞎了。
我也好奇，有多少人因为看琼瑶而影响了学习，从学霸变成了学渣，于是就点开一些文章去看评论。
结果看到的是，更多的人说学生时代看琼瑶，因为她文笔好，活用诗词，塑造人物鲜明，心理描写细腻，而喜欢上文学，从而提高了作文水平和成绩。
那来问题来了，男生学习不好，是不是要怨金庸古龙，那言情武侠都看的，要怨谁？
孟老夫子早几千年前就说过，尽信书不如无书。
一个人如果读书读到人书不分，无法自拔，就这点分辨能力，怎么能把学习搞好呢，我不信。
任何领域都有功成名就的人物，任何著名人物都会有追随着，一个偶像有几个脑残粉不也正常吗。
那这怪书还是怪自己？
在她长达六十的创作中，琼瑶自始至终表达的是女性和爱情的关系。
上世纪五六十代，是一个制度、思想大变革的时代。
在这个时间段里成长的琼瑶，对女性思想的解放，对自由和爱情的渴望，体会无疑是深刻的。
我们这里社会主义制度有优势性，女性获得平等地位，参与社会生活的方方面面；而海峡那一边，其实还是民国的缩小版，女性的解放依然在缓慢地进行中。
琼瑶早期的作品就是在为那些感情、婚姻、受到家庭以及社会束缚的各类女性创造爱情和自由的童话。
这是她为什么能一炮而红的原因吧。
我们这边难道不需要吗？也需要。
我们祖父母那一辈怎么结婚？年龄到了，通过某个途径（组织介绍或媒人牵线）认识一下，觉得可以就登记结婚，谈什么情啊爱啊。
从琼瑶小说传进来的80年代开始，青春期的70、80后们真正开始学习自由恋爱。
这其中就有琼瑶的言情小说的一份功劳，当然还有其他作家的作品，但是琼瑶无疑是影响力最大的。
不过随着时代的变迁，她的很多作品或者说写作的理念，确实是落后了。
李敖就曾经批评过琼瑶，说她的作品人物和情节过于雷同，没有什么营养，恋爱脑教坏年轻人。
一个作家的创作必定与时代发展和生活变迁有关。于是90年代的作品中，就开始出现一定比例的三观不正的故事情节。
但是，琼瑶敢于打破和勇于思变。1998年的《还珠格格》一下子扭转了所有有争议。
小燕子和紫薇这对清宫姐妹花，是琼瑶笔下最别具一格的女主。
一个貌似柔弱但满腹才华，有城府懂算计，认皇帝爹嫁贵族，一步一步走上人生巅峰。
一个天性纯良，虽目不识丁，但爱自由爱生活，最终也过上了自己想要的生活。
最牛的是，这两个女主，她们都不是恋爱脑！
紫薇和尔康的拉扯，是撒娇、是掌控、是PUA。
小燕子和永祺的牵绊，则成功把王子变青蛙。
在网文还没有发展起来的当时，这就是大女主爽文。
我认为《还珠格格》是琼瑶的最高成就，名为言情，实为言情世界中女性文学之巅峰。
如果要提三观不正，最近有一个特别毁三观的东西，《再见爱人》
巧合的是这档如今已经引起民愤的综艺节目，和琼瑶的那些被指责三观不正的剧，都是出自一个东家，芒果及前身湖南卫视。
《再见爱》里的人物，无论对话或情节，估计连琼瑶都写不出来吧。
80年代末回大陆探亲的琼瑶和湖南卫视合作，开始拍电视剧，这次双向奔赴成就了合作双方，才有了后来的《还珠格格》。
君不见，无论是过去还是现在，一个媒体对流量的追求，从来没有变过。
所以，三观不正的，到底是谁？
来源：北溟有风
