美国加州洛杉矶拍卖秋拍字画瓷器欣赏

摘要：洛杉矶是美西最大城市，也是美国第二大城市，外国移民中华人最多，是北美华人移民最多的城市之一，中西文化交流源远流长，艺术收藏氛围浓郁，藏家众多，藏品资源丰富。美国加州拍卖（CAA），是一家有13年历史的本地拍卖行，其前身为1998年在洛杉矶创建的“美国加州亚洲艺

洛杉矶是美西最大城市，也是美国第二大城市，外国移民中华人最多，是北美华人移民最多的城市之一，中西文化交流源远流长，艺术收藏氛围浓郁，藏家众多，藏品资源丰富。美国加州拍卖（CAA），是一家有13年历史的本地拍卖行，其前身为1998年在洛杉矶创建的“美国加州亚洲艺术品收藏中心”，公司曾多次举办古董回流展览，在加州具有一定的影响力，经常有好货放漏，是古玩行家在美国经常光顾的淘宝地之一。比如去年四月，美国加州拍卖低价释出的一件明永乐剔红云龙纹圆盒，几个月后以百万估价现身北京保利秋拍夜场，即是一例。国外小拍虽然整体品质与十年前不可已同日而语，但如果买家眼力够好，信息够灵，还是能淘到好货。美国加州拍卖2025年秋拍已定于于10月26日（星期日）下午四时在洛杉矶隆重举槌。本季精选重器荟萃，门类涵盖瓷器、玉器、佛像、书画与珐琅珍品，好物良多。本季古董和书画两个板块都很精彩，古董部分如南加州教授旧藏清乾隆青花折枝花纹梅瓶，造型端庄典雅、青花发色莹润；美国东岸重要收藏北魏石雕菩萨首像，1970年代购自纽约名古董商戴润斋，石质细润、法相庄严；香港苏富比1988年5月来源清代冰种翡翠天鸡尊，种水清透、工艺精湛；清中期宫廷掐丝珐琅胡人骑象摆件一对，题材稀有、色彩绚丽，具浓厚异域风情。书画板块则有洛杉矶私人旧藏张大千《高士图》，大尺幅钜制，曾于1973年香港大会堂展出，来源显赫；温哥华家族多年收藏溥儒《太平戏婴图》与《松猿图》两幅，笔墨高雅、意趣悠然；以及日本书法名家青山杉雨旧藏吴昌硕《错落珊瑚珠图》，曾于1994年东京出版及展览。

溥儒(1896-1963) 太平婴戏图（3-5万）

高13.3厘米宽92.1厘米

设色绢本镜框 1955年夏作

题识：太平婴戏图。喜美子女士嘱画，乙未夏月溥儒，时客东京。

钤印：溥儒，心畲。

加拿大温哥华家族收藏，早年得于台湾，后家族传承 (Lot 1167-1168)

上款人山田喜美子（1932-2014），为张大千旅日期间的重要红颜知己。自1949年张大千迁居台湾后，经常往返日本採购画具及装裱书画，因而结识山田。此后十馀年间，两人交谊日益深厚。由于张大千在画坛举足轻重，并与溥儒、黄君璧等重量级艺术家往来密切，使山田喜美子亦得以结识当时众多艺文界名流。

左起：伊藤启子、庄严、张大千、山田喜美子、黄君璧、溥儒与庄禹灵 1955 年合影于日本东京

此件作品即为溥儒于1955年赠予山田喜美子之贺礼。当年夏季，溥儒自南韩抵达日本，并在东京举办个人画展；张大千亦同时在东京编印《大风堂名迹》画册。数位友人异国重聚，其间雅集酬唱，书画相赠，此作遂应运而生。溥氏尤爱绘制“婴戏图”，题材承自宋人画风，其中以苏汉臣〈秋庭婴戏图〉最为著称。此幅描绘十位童男童女，各自嬉娱游乐，或击球玩耍，或燃放爆竹，或倒立翘足，姿态多样，天真活泼，童趣尽现于笔墨之间。

参阅：(传) 宋苏汉臣《婴戏图》

台北故宫博物院藏

1168

溥儒(1896-1963) 松猿图（3-5万）

高9.5厘米宽92.1厘米

设色绢本镜框

钤印：溥儒，心畲。题识：秋阴蔽带柏根深，苔迳青青过雨痕。坐久不知秋色晚，碧天闻雁近黄昏。心畲。

加拿大温哥华家族收藏，早年得于台湾，后家族传承 (Lot 1167-1168)

溥氏酷爱画猿，其笔意取法北宋易元吉《聚猿图》，并参酌牧谿、梁楷以至日本桃山画家长谷川等伯之笔墨神韵。据启功所记，恭王府旧藏易元吉原卷曾为溥家珍藏，对溥心畲影响深远。此作中可见他将易氏“水墨渍染”之法转化为“书写化”笔势，笔笔生韵，意象明洁。画中猿之毛髮以短笔反覆挑画，笔势收放自如，猿形虽小而骨气内敛。山石以干笔皴染，气势挺秀；树木枝干则笔断意连，富节奏感。

全卷尺幅不大，然结构缜密，意象繁富，显示画家非仅临古摹法，而能化古为新，将绘画提升至书写层面的抒情境界。《松猿图》不仅为溥心畲“视作画如作书”理念之最佳体现，亦是其将笔墨修养与观察自然融为一体的经典范例。观者可于其中同时领略书法之力、古画之韵与写生之神，诚为溥氏用笔成熟、气格超逸之精品。

参阅：北宋易元吉《聚猿图》

日本大坂市立美术博物馆藏

1166

张大千(1899-1983) 林清霓高士赏梅图（1-2万）

132.1 x 69.2 厘米

1973年元宵节作

题识：六十二年上元，与清霓指少陵“步壑风吹面，看松露滴身”句，合写于环荜庵。大千居士爰。

钤印：张爰之印，大千居士，癸丑，林清霓写，畏道堂印。

来源：

洛杉矶私人家族传承，其祖父1970年代末购于画家本人

著录：

《中国画-林清霓近作》(傅抱石作序)，1973年，第十页

展览：

香港大会堂“林清霓山水画展”，1973年6月15日。

张大千喜好以高士为题材进行创作，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间。象徵士大夫归隐后的生活，同时又有其独立的艺术特色。在题材的选择上基本上沿袭著前人的范围。他经常画一些历史上著名的诗人、骚客、隐者和逸士，例如写李白行吟、渊明赏菊、东坡玩砚、倪迂观石、竹林七贤等等，此外也画泛化的高士形象。大千的高士图，可以看作是他作为一个入世画家，希图超凡遁世的自我映照。

此幅画中于鬱鬱松荫下绘一减笔高士，行笔有力，线条劲练，抑扬顿挫间充满洒脱之气。高士长袖飘然，静静的观赏梅花，神情放旷自达。人物造型近于宋人，突出了高士的超逸气节。整幅作品构图清新，用笔絶精，高士的姿态与衣著、眉目无不刻画工致生动，敷彩力遵古法，清雅精丽，具有典型文人水墨画的清逸气息，是一幅不可多得的佳作。

此幅高士图无论主题，佈局，构图，书法题识等，皆可与其1961年创作高士图精品《步壑图》相提并论，成交价7840000人民币，北京保利，2010年5週年春季拍卖会，Lot 2677

本品著录于《中国画-林清霓近作》(傅抱石作序)，1973年，第十页

傅抱石作序

1173

吴昌硕(1844-1927) 错落珊瑚珠图（1-2万）

14.0 x 40.6厘米）

设色纸本立轴

题识：错落珊瑚枝珠。庚申六月，吴昌硕。

钤印：明月前身、吴俊之印、吴昌硕

来源：

青山杉雨旧藏。青山杉雨(1912-1993)，本名青山文雄，男，日本书法家、收藏家，大东文化大学教授，日本文化勳章获得者。

著录：

《吴昌硕书画展吴缶翁生诞150年纪念》，槙社文会，1994年5月，图版66。

展览：

东京，池袋太阳城文化会馆，“吴缶翁生诞150年纪念─吴昌硕画展”，1994年5月18日至5月23日。

本品著录于《吴昌硕书画展吴缶翁生诞150年纪念》，槙社文会，1994年5月，图版66

1069

清乾隆青花折枝花果纹梅瓶（3-6万）

高33厘米

南加州教授家族旧藏，1970年代以前购自新英格兰地区，后于家族传承。

此件青花仿明式花果纹梅瓶，充分体现了乾隆皇帝对古代器物的崇慕，以及清宫廷对早期名品再创与昇华的追求。器形承袭明代永乐、宣德时期经典的梅瓶范式，挺拔端庄，线条匀称。

乾隆一朝，景德镇御窑厂在皇帝的严格指令下，广泛复制前朝名器，将明代审美精髓与十八世纪高度成熟的瓷艺技术融会贯通。瓶身所绘石榴、寿桃与枇杷等果实纹饰，寓意深远：石榴多籽，象徵子嗣繁衍；寿桃寓意长寿；枇杷则寓丰盈吉祥。青花设色浓淡层次分明，绘笔工整细腻，与明初青花自然恣肆的笔触形成对照，显示乾隆时期绘瓷工艺之严谨与精工。