年江青拍摄仙人洞照片，毛主席为其题诗，后以34万元价格被收藏

摘要：2013年11月16日下午四点，北京伯豪瑞廷酒店拍卖厅里锤声脆响，一张编号Lot.843的老照片被抬到灯光下。竞价牌此起彼伏，价格像被拧开的水龙头一样往上涨，十分钟后停在三十四万元上。围观的人先是怔了怔，随后爆发出一阵掌声。几乎没人想到，一幅拍摄于一九六一年的

星星细说历史

2013年11月16日下午四点，北京伯豪瑞廷酒店拍卖厅里锤声脆响，一张编号Lot.843的老照片被抬到灯光下。竞价牌此起彼伏，价格像被拧开的水龙头一样往上涨，十分钟后停在三十四万元上。围观的人先是怔了怔，随后爆发出一阵掌声。几乎没人想到，一幅拍摄于一九六一年的黑白作品，会在半个多世纪后卖出如此高价，它的作者叫江青，画面内容正是庐山仙人洞。

追溯时间，画面定格在一九六一年七月二十日清晨。那天庐山下山雨初歇，云气未散，连睡意都带着湿润。中央准备在山上开会，毛主席和多位领导人坐火车上山，而江青则抢先一步，从南苑机场飞往九江。同行的还有中央摄影组成员徐大刚。飞机刚一平飞，江青凑到徐大刚座位旁轻声说：“师傅，教我点门道成吗？”徐大刚笑答：“行，等会儿咱们慢慢聊。”一句看似随意的话，其实是这趟旅程真正的开端。

落地九江后，江青索性把住宿安排都交给秘书，自己拉着徐大刚坐吉普直奔山上。庐山道路蜿蜒，桑林密布，车身甩出一阵又一阵的树影，像把胶片掰成一格格。路上，两人聊相机、聊滤镜、聊快门速度，连司机都忍不住侧耳。徐大刚从不吝啬，他把多年积攒的经验倾囊相授：慢速快门如何捕捉云雾，高反差场景怎么压光比，闪光灯何时补光、何时弃用。江青听得认真，不时皱眉，又不时豁然开朗。车程一个半小时，仿佛只过了几分钟。

会期开始后，江青上午参会，下午必定背着徕卡跑外景。她拍庐山瀑布，拍含鄱口云海，也拍天池山的古松。每晚回到招待所，再把胶卷和记录本递给徐大刚：“看看，哪儿还有毛病？”徐大刚拿起放大镜，一张一张挑问题：光圈小了导致景深窄，取景偏左构图失衡，冷暖对比不够。批评虽多，江青却不恼，反而把要点抄在纸上，夹进笔记本。

八月初的一天，山中少见地放晴。下午三点左右，江青派卫士去敲徐大刚的房门，请他陪同去仙人洞取景。仙人洞位于天池山西麓，洞口是天然“佛手岩”，洞内有纯阳殿和“一滴泉”。由于地势陡峭，洞前石阶湿滑，游客寥寥。众人沿小径而上，云雾从谷底往上翻，像炉里冒出的白烟。走到洞口回身一看，夕阳正从山脊后探出金边，射在对面山崖的衔碑亭上，整座亭子像被点燃。江青眼神忽地亮了，立即掏出相机安上135毫米镜头。

她试拍两张后，总觉得欠点味道，便用脚尖踢了踢地上的砂石，示意徐大刚：“这光线太活，还少静物对比，怎么办？”徐大刚拿手掌当框比画：“让前景保持静，把背景的云雾拖影，就用慢快门。相机别动，陪衬物可模糊。”说完，他把一台康泰时TX装好三脚架，设定1/15秒快门，并示范如何锁定镜头。江青照做，却发现画面里两根斜斜的树枝抢镜。她冲后面警卫喊：“把那两枝锯掉！”警卫愣了两秒，但还是照办。

十几分钟过去，云团渐厚，光线愈柔。江青握着快门线，一直等到谷风吹来，薄雾被扯成条状，才果断按下。快门声轻轻一响，现场安静得只剩树叶窸窣。江青把胶卷小心卷回，像刚收起一件瓷器。徐大刚朝她竖起拇指：“这一张，够味儿。”

胶卷冲洗后三天，样片晾在招待所暗房。那张“劲松对夕霞”的照片一出水，屋里两个年轻洗印员先喊了声“哇”。黑白反差极高，前景劲松纹理清晰，背景云霞层次丰富，衔碑亭在雾里若隐若现，既显险峻又带几分空灵。江青盯着照片，嘴角一点点往上翘，转身说：“替我装好，我要送给主席。”

八月底，庐山会议已近尾声。江青抱着放大到十二寸的作品，敲开毛主席住处的门。她把照片递过去，只说一句：“您看看？”毛主席戴着老花镜，靠窗细看半晌，然后搁到桌角，笑了笑：“好，有意味。”这一声好，却让江青心里像掷进一枚烙铁，烫得发亮。

九月九日晚，毛主席在庐山起草文电，忽见桌上那张照片。窗外风雨交加，屋里灯光昏黄，照片里的劲松却依旧凌空伸臂。毛主席提笔写下四句：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”落款日期紧跟“为李进同志题”。这里的“李进”，正是江青在陕北时期的化名。

诗稿送到江青手里已是半夜。她读完，连声说：“好，好。”身旁工作人员事后回忆，那晚她几乎整夜未睡。数日后，照片和题诗先后刊登，署名“摄影：李进”，很快传遍军内外。仙人洞前原本清静，一时间游客排长队来取景，有人模仿照片角度摄影，有人折松针带走留作纪念。短短两年，松针被拔得稀稀拉拉，树皮也留下无数抓痕。庐山管理人员连夜填土、围栏保护，才让古松得以续命。

时间拉到一九七一年。江青挑选自己摄影百余幅，拟在人民大会堂搞个人展。策展稿送到中南海前，毛主席批示：暂缓。原因外界不知详情，但展览最终取消。随后几年，江青仍偶尔借用公事场合展示作品，却再无机会公开办展。她拍花卉、拍剧照、拍大寨梯田，却始终认为，“仙人洞”是最得意的一幅。

改革开放后，国内艺术市场初步兴起。九十年代末，学者李澜在期刊上发表论文，首次以摄影史角度评价“仙人洞”作品：“拍摄手法稳健，画面情绪浓烈，可视作六十年代红色摄影的代表作。”文章公开后，藏家注意到这件作品的艺术与历史双重属性。进入千禧年，江青摄影的市场估价从三千元抬升到一万余元，但无人预料会有三十四万元的成交纪录，那是十三年后的事了。

再说回拍卖现场。竞价结束，买家在后排默默填表。据行家透露，该买家并非红色收藏常客，更偏爱摄影作品。他在私下对朋友说：“价格高，但物有所值，图像本身够味道，题诗更添故事。”话虽简短，却一语点破：正是影像、诗句与特殊年代交织，使这张照片具有不可复制的魅力。

翻看拍卖图录，照片尺寸三十乘四十厘米，黑白放大，纸质为当年公用水印相纸，右下角盖有“新华通讯社冲印室”红章。背面黏贴一张褪色标签，写着：“李进摄影，庐山仙人洞，1961.8。”字迹娟秀，据说出自江青秘书之手。半个世纪的辗转，让纸面出现轻微波浪纹，但影像依旧清晰。

有人会问：如果没有毛主席题诗，这张照片值不值？摄影评论家张放给出回答：“从纯粹影像角度看，它是一张构图精妙的山水纪实照；从历史价值看，它映照了特定政治语境。诗与照片互为注脚，缺一不可。”言辞虽冷，却击中要害——艺术与历史在此交汇，拍卖行的锤声不过是交汇后的回响。

再回望拍摄当天的庐山，劲松依旧在。二〇二一年，林业站对树龄重新丈量，发现那株古松已超过五百年。根部石壁里仍能看到当年填的黄土，如同历史在暗处留下的注脚。游人不再随意折枝，换成在树下轻声合影，导游也会提醒：“当年江青拍照，在这里取景。”游客顺势抬头，看枝叶迎风，或许会想起那句“乱云飞渡仍从容”。

值得一提的是，照片拍卖消息传出后，庐山管理局着手制作仿真展板，将“仙人洞”原作高清复制挂于洞前。工作人员解释：“原作不可能常年暴露，复制版能让游客了解历史。”经过色彩微调，黑白影调更显立体，与现场实景相互映照，常引得游客驻足。

拍卖价的攀升，也促使国内多个博物馆开始系统梳理红色摄影。中国摄影史里，那些镜头下的战火、会场、山河，本就带有时代印记。江青的仙人洞照片只是其中一例，却因特殊身份被放大。研究者发现，同期许多无名摄影记者记录了同样的庐山、同样的松树，却因缺乏传播渠道而湮没。影像与名气本就此消彼长。

然而，无论身份如何，这张照片终究回到观看本身。观者看到劲松，也看到云霞，但若仅止于此，又失去了它的第二层意义。题诗出现后，影像被赋予精神象征，正如诗中所言“天生一个仙人洞”，照片与险峰共存。或许，这才是多年后还能引人竞价的真正理由。

拍卖落幕，买家带着照片离开酒店。大厅外，初冬的北京微寒，风吹在霓虹灯上，光影闪动。谁也说不准，几十年后，这张照片会不会再次出现在另一次锤声里，但那已是后话。此刻，那幅来自一九六一年的庐山云霞，正静静躺在防酸纸盒中，等待下一次被揭开。

拍摄背后的技术细节与历史余韵

庐山仙人洞照片虽成名已久，但真正研究其成像过程的人并不多。先看设备：江青当日使用的是徕卡M3配135毫米F4镜头，感光材料为上海产120黑白胶卷，感光度约等于ISO50。当时国产胶片分辨率有限，若想在低感光度下捕捉夕阳，需要慢快门配合稳固支撑。徐大刚提出“陪衬模糊、主体锐利”思路，实质是利用景深错位与运动模糊，强调空间层次。1/15秒的设置，既保证了山体与劲松的清晰，又让背景云雾呈现微动感，画面因此兼具静与动。

另一个关键是对比度。当时暗房条件简单，没有多级对比度滤光片，只能靠显影工艺弥补。徐大刚回忆，用了稀释1：1的D-76显影液，延长显影时间两分钟，再用硬对比RC纸放大。正是这种工艺，让黑白层次更加分明，松针、岩石纹理纤毫毕现。

题诗是一种再创作，它改变了观众解读影像的方式。四句诗嵌入照片标题后，观者在阅读影像前，先被语言构建出一种意境：苍茫、从容、险峰。心理学上称之为“前喻效应”，文字为影像铺设情绪底色，观看因此被预先定位。也正因为题诗的存在，照片在不同年代被赋予不同政治寓意。六十年代，它象征“乱云飞渡仍从容”的斗志；八十年代后，人们更多从美学角度欣赏“天生一个仙人洞”的自然之美。

拍卖行给出的估价为何只有一点五万元？行内分析，江青影像此前少有公开成交纪录，缺少可参考价格。再加上藏家担心敏感题材，早期并不敢把价格抬高。拍卖当日下午，场内买家先将价格推到十万元，显现出竞争意愿，随后两位电话委托者加入，最终在三十四万元成交。这一结果让业内重新评估红色摄影板块的潜在价值。

技术层面的珍贵也体现在保存状态。胶片在一九六一年冲洗放大后，经历多次搬运和展览，纸质早已脆化。北京拍卖行事后交给专业修复师，采用低温脱酸与微喷补纸技术，将边缘破损部分补齐，同时保留银盐原貌。修复师透露：“影像里银粒子仍保持活跃，足见当年冲洗质量。”这为后续数字化扫描提供了可能。