摘要：尤其是对于研究历史的朋友来说，民国历史，一个聚集点，那就是张学良，张学良的性格也是多变的，很多朋友认识张学良，还是从他的历史上着手的，倘若我们换一个角度，从书法的角度看张学良，相信，你会看到不一样的张学良。

陆陆续续地我们看到了不少张学良的硬笔字迹，也更加丰富了民国历史，同时，也让我们更加深入地了解了张学良这个历史人物形象。

尤其是对于研究历史的朋友来说，民国历史，一个聚集点，那就是张学良，张学良的性格也是多变的，很多朋友认识张学良，还是从他的历史上着手的，倘若我们换一个角度，从书法的角度看张学良，相信，你会看到不一样的张学良。

提到张学良的书法，相信，很多朋友，也是有着深入的研究的，他的书法，还是非常有功夫的，并且，对传统的理解和应用，都是非常到位的，尤其是他还擅长书法诸体，尤其是在楷书和行书上，功夫不可小觑，完全可以碾压书法家。

但是，对于很多朋友来说，却非常罕见他的硬笔字迹，下面就分享一份张学良手书“告别信”，这份手写告别信，绝对能够颠覆你对他认识。

没曾想他的钢笔字迹竟然是这样式样的，完全超乎想象，在笔者的认识中，软硬笔书法是完全相通的，毛笔书法好，硬笔书法自然好，而这里却有一种让人感觉太出乎意料了。

这封“告别信”上的硬笔字迹，酷似小学生，并且，在书写上，有着非同寻常的表现，让人感到不可思议。

这里的硬笔字迹，表现出一种笔法乱，形神全无的状态。从整体上看，更是一种东倒西歪，毫无状态之感，更没有什么美感，无论是字距上，还是行距上，都是一种很舒朗的状态，甚至还让人有一种很空旷的感觉。

而字形上，同样有着一种混乱的状态，有的字迹比较大，并且是一种很高大的状态，字形上，也是有着一种夸张的状态。

而有的字迹却是一种比较平和的状态，十分安逸，没有夸张的改变，而有的字迹，却写得十分扁平，这种状态，却表现出一种很稳重的状态。

这样状态的变化，却意外增加了一种起伏跌宕的状态感，这些字迹，大大小小，似乎是一种随心所欲的状态，不知道，你看到后，会有怎样的感受呢？

我们也注意到，这里的字迹，有不少是重复的字迹，诸如“之”字，不过，在形态上几乎是相同的，没有太多的变化。

不仅如此，我们还注意到，这里的“之”字，第一个点笔，写成了这种竖点的形式，并且，还比较大，真是不一样的存在，而接下来的造型，却是一个“z”字形的形式，并且，这个状态十分扁平。

个性化的字迹，更加突出了一种书写时候的心态，还有的字迹，写得特别倾斜，状态感十分特别，在这封信中，他还这样写道“余救国有心，到现在反成误国，余平生以信义自许，不期有今日。余最痛心者，为日本小鬼所快意。余不愿见亡国之事，愿自了，而使他事好了，并盼当国诸公良心上加以醒觉。介公方面，余已再三陈之矣。想介公聪慧过人，乞再察良言，良为三叩首矣。”。

看到这样的内容，是不是也在你的脑海中浮现出一幅幅画面感，并且这种画面感，也是非常强烈的，一桩桩，一幕幕民国史，在头脑中不断地翻腾，尤其是关于张学良的历史，更是如此。

相信，这里的字迹，对于你来说，也是一种别致的存在，也充满了新鲜感，记得分享关注点赞哟。

来源：小白聊书法