文艺品评｜解构范闲：《庆余年》第一季跨越时空的「逆行者」魅力

摘要：范闲的魅力根基，在于他体内那颗穿越自现代的灵魂 —— 这让他从登场起就带着与封建时代格格不入的「违和感」，却也成了最独特的人格标识。自幼在澹州被范建安排的「刺杀式教育」中长大，他没有长成谨小慎微的世家子弟，反而用现代人的平等意识解构着等级森严的社会规则：初见管

《庆余年》第一季，自 2019 年播出后便迅速风靡，其中主要角色范闲的塑造更是让人眼前一亮。

范闲的魅力根基，在于他体内那颗穿越自现代的灵魂 —— 这让他从登场起就带着与封建时代格格不入的「违和感」，却也成了最独特的人格标识。自幼在澹州被范建安排的「刺杀式教育」中长大，他没有长成谨小慎微的世家子弟，反而用现代人的平等意识解构着等级森严的社会规则：初见管家周管家时，他不卑不亢拒绝「主仆之别」，直言「大家都是人，没必要分高低」；面对太子与二皇子的拉拢，他既不趋炎附势也不刻意疏远，始终以「平等合作者」的姿态周旋，这种跳出「君臣伦理」的思维方式，在动辄「君要臣死」的庆国，本身就是一种颠覆性的存在。

更令人印象深刻的是他对「生命价值」的现代认知。在牛栏街刺杀案后，他拒绝接受「护卫牺牲是常态」的封建逻辑，不惜与整个京都权贵为敌，坚持要为滕梓荆讨回公道 —— 这份「为无名之辈对抗强权」的执念，本质上是现代人权意识对封建特权的挑战。当他在朝堂上质问庆帝「人命难道分三六九等」时，那张年轻的脸上没有丝毫怯懦，此刻的范闲早已不是单纯的「范府公子」，而是带着现代文明火种的「逆行者」，这种跨越时空的思想碰撞，让角色瞬间拥有了超越剧情的深度。

《庆余年》第一季的权谋棋局里，范闲身处多方势力交织的漩涡中心：范府的庇护、陈萍萍的暗助、庆帝的试探、长公主的算计…… 但他从未在人情纠葛中迷失自我，反而练就了一套「外圆内方」的处世智慧，这份清醒让他的魅力更显真实。

对亲情，他既有「被动接受」的通透，也有「主动守护」的担当。初入京都时，他明知范建对自己的安排带着家族利益考量，却仍在范思辙惹祸时挺身而出，用「做生意讲道理」的方式化解危机；面对庆帝这位「名义上的生父」，他始终保持着警惕的距离，既不刻意攀附皇权，也在关键时刻拒绝成为权力斗争的棋子。这种「不愚孝、不盲从」的态度，打破了传统剧集中「子承父业」的固化设定。

对友情与爱情，他更显纯粹。与滕梓荆的相遇，从最初的「雇佣关系」到后来的「生死之交」，他用「陪你喝酒、替你报仇」的实际行动诠释了平等友情；对林婉儿，他没有因「鸡腿姑娘」的身份而掺杂功利心思，反而在得知她是长公主之女后，仍坚定地说「我喜欢的是你这个人，不是你的家世」。在充满算计的京都，这份不被利益污染的情感坚守，成了范闲最动人的「软肋」，也让他的形象摆脱了「完美主角」的扁平感。

范闲的魅力，从来不是「开挂式」的主角光环，而是他在认清庆国的黑暗后，仍选择坚守理想的「孤勇」。他带着叶轻眉「让天下人过得好一些」的遗愿踏入京都，从最初的「只想安稳度日」，到后来主动卷入朝堂纷争，这份转变的核心，是他对「公平正义」的执着追求。

在诗会上，他以一首《登高》震惊文坛，并非为了「扬名立万」，而是为了打破「腐儒垄断文化」的局面；在查抄内库时，他拒绝沿用长公主的贪腐模式，反而推行「改革税制、惠及百姓」的新政，哪怕因此得罪整个权贵阶层；面对陈萍萍递来的「黑暗权力」，他明确拒绝「用杀戮换太平」，坚持「要光明正大地做事」。这种理想主义或许带着几分「天真」，却在充满阴谋的剧情中，成了一束照亮人心的光。

更难得的是，他的理想从未沦为「口号」。在为滕梓荆报仇的过程中，他明知对手是太子与长公主，却仍一步步收集证据，哪怕身陷险境也不放弃；在面对庆帝的「皇权威压」时，他敢于直言「制度比个人更重要」，这种「知其不可为而为之」的勇气，让范闲从「穿越者」变成了「变革者」，也让观众看到了理想主义在现实中的力量。