摘要：近日，经青年收藏家夏子魁推荐，我读到友人收藏的傅抱石致林雪岩信札一通（见附图）。傅抱石以毛笔书写于八行笺，主要谈及作品维权。这不仅是一份史料，而且对于今天的书画艺术创作与出版有诸多参考价值。

近日，经青年收藏家夏子魁推荐，我读到友人收藏的傅抱石致林雪岩信札一通（见附图）。傅抱石以毛笔书写于八行笺，主要谈及作品维权。这不仅是一份史料，而且对于今天的书画艺术创作与出版有诸多参考价值。

信札转录如下：

林雪岩同志请转负责同志：

在宁晤谈多次，托请各项，未见社中置答：一、拙作《湖上泛舟》原作，出版已久，未蒙退回，不知何故。请即退回。二、拙稿《中国之人物画与山水画》一书，系1955年上海文化出版社转移稿件（与《山水人物技法》同时办理的），而经社中表示立即出版者。以后，经作者加以修改，亦于1958年四月寄上全稿，社中叠次见告，即将付印，但迄未实行。此稿，何时发稿，或不拟发稿，均请详示。三、《石涛》约稿，延期已久。前闻社中有石涛画册发稿多时，而今年创作较忙，无暇及此，兹请予解约。至预支稿费，留待扣除或由我退还，均可。望函告，遵办。四、《山水人物技法》一书出版以来，似尚畅销。近闻自去年七月以后，又有增印。我坚不相信。因有增印，社中必须通知作者，不能不理作者。究竟确否，请查核清楚，按手续办理，为盼。

此致敬礼，并祈迅予示复。

傅抱石三月廿三日

傅抱石是“新山水画”代表画家，早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后历任南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院长、中国美协江苏分会会长等。他擅长山水画，中年创立“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放。晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。1959年，新中国成立十周年，十大建筑在首都落成，最宏伟的是人民大会堂。国务院邀请国内著名画家按建筑布景需要作画。傅抱石和关山月以毛泽东词《沁园春·雪》为内容合作了一幅气势磅礴的《江山如此多娇》。挂画的场所是所有贵宾进入大会堂宴会厅的必经之地，极为重要。这项工作当时被作为政治任务来布置，是时代赋予画家的特别机遇。作品尺幅巨大、构图宏伟，产生了广泛的社会影响，给傅抱石带来了很大的荣誉。

尽管如此，傅抱石在日常创作中仍不断遇到诸多涉及著作权、作品所有权、出版合同履约等方面的困扰。尤其是在为人民大会堂作画后，他担任的创作任务愈加繁重。然而在20世纪50年代末，由于种种原因，某些出版部门缺乏保护知识产权的观念，履约意识不强，使他不得不为维权而深感烦恼。我们从信札末尾附注“这几件事，年来不知函询多次。故此信，务乞惠复，弗再不理，为叩”可以看出，即使像傅抱石这样有一定社会地位的著名画家，在维权时也常常遭受冷遇，屡次交涉无果，假如是无名小辈，则更难以想象。

所幸，《中华人民共和国著作权法》（以下简称《著作权法》）作为一项国家法律，经过几次修订，已越来越完善。文学、艺术和科学作品作者的著作权能得到社会尊重与法律保护，已不是60余年前的状况可比拟。同时，我们也应该看到，实施《著作权法》，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣，还有很长的路要走，需要全社会的共同努力。（本文作者：陈益）

来源：一品姑苏城