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他的电影被网友评价为“拍麻辣烫都能拍出史诗感”。
就连他镜头里的县城青年在溜冰场滑一圈，都被认为划出的不是弧线，是整个中国三十年的年轮。
他就是导演贾樟柯。
从《小武》里被“时代甩下的小偷”，到《任逍遥》里迷茫的县城青年。
他始终像一个 “蹲在街头的观察者”，将整个时代的灰尘“抖落”。
但最近人民日报的发文却让不少人意识到，贾樟柯绝对不是仅仅只是导演那么简单。
这次，他再度突破天花板，也是让张艺谋和整个导演圈都沉默了”。
“我一生的女主角只有你”，这句话用在贾樟柯和妻子赵涛身上一点都不为过。
毕竟，贾樟柯的镜头里永远有赵涛，而他和赵涛也是互相成就。
1999 年，贾樟柯为《站台》选角时，几乎跑遍了山西的高校。
后来在太原师范学院的舞蹈教室外，他停下了脚步。
当时的赵涛正给学生排舞，一个转身时的眼神让贾樟柯认为这就是女主“尹瑞娟”本人。
贾樟柯认为那个眼神里边藏着小城年轻人特有的 “拧巴”
后来在采访里贾樟柯也曾表示，“赵涛身上有他想拍的‘时代阵痛’，不是演出来的，是从骨子里透出来的。”
但彼时的赵涛还是舞蹈老师，从没想过要当演员。
第一次拍对手戏时，她连 “镜头在哪” 都不知道，却凭着对小城姑娘的共情，把女主尹瑞娟的倔强与脆弱演得入木三分。
这部影片也在2000年获得了威尼斯国际电影节“最佳亚洲电影奖”，赵涛也由此一举成名。
有人说贾樟柯发掘了赵涛身上的野性和特点，赵涛也带给了他对于电影的灵感，这种相对的影响促成了他们合作的起点。
后来从《任逍遥》里渴望爱情却被现实碾压的巧巧，再到《三峡好人》里在拆迁工地找丈夫的沈红。
以及《江湖儿女》里横跨 17 年的 “江湖大姐”。
赵涛成了贾樟柯电影里 “小人物的代言人”。
贾樟柯认为自己之所以拍摄那么多部作品，但许多灵感都来自于自己的妻子赵涛。
况且，他们二人一路扶持，让小人物走向大荧幕，又去到电影节，荣获了非常多的奖项。
所以赵涛不仅是贾樟柯生命里的缪斯，也是他艺术上的战友与知己。
而且有了赵涛对他的信任和支持，贾樟柯也拍摄出了很多惊艳的作品。
贾樟柯的镜头不像张艺谋那样追求画面的极致冲击，比如《英雄》里的漫天红叶、《满城尽带黄金甲》里的金碧辉煌。
他也不像徐克那样构建刀光剑影的武侠江湖。
而是把镜头对准街头巷尾的普通人，用最朴素的画面，展现了一幅有着贾樟柯味道的 “时代生存日记”。
但是当年，由于高考落榜，贾樟柯到太原学习画画，一次无意看到陈凯歌的电影《黄土地》令他深受触动。
在电影里的那幕黄土地打腰鼓的场面，让贾樟柯看到了自己想要的生活。
所以贾樟柯决定当一名导演。
其实，贾樟柯深受意大利“新现实主义”的影响，他喜欢用纪实手法曲记录社会转型变革下的普通民众生活。
他的作品大多表现小镇青年的生活本身。
1998 年他拍摄的电影《小武》，就是他 “小人物叙事” 的起点。
影片里的梁小武，是个靠偷窃为生的 “手艺人”，但小武却坏的不纯粹。
他会把偷来的身份证偷偷还回去，也会因为好友发家后嫌弃自己而难过。
最后却被铐在电线杆上，成了路人围观的 “热闹”。
而这个所谓的“小偷”的故事给了很多人思考，大家都在忙着‘赚钱变富’，只有小武还一直停留在原地，没有任何改变”
有人认为“拍一个小偷的故事，有什么意义？”
但贾樟柯却在采访里说：“小武不是‘特例’，他是改革开放后，很多‘跟不上节奏’被时代甩下的人的缩影。”
他想拍的，就是这些被忽略的人。
包括后来在《三峡好人》、《天注定》等等一些电影中，贾樟柯的镜头永远聚焦那些被时代裹挟着无所适从的人。
他用细腻、朴实、记录性的镜头语言将人们对远方的向往和对现实困境的落差对比的淋漓尽致。
对于贾樟柯来说，他的镜头在记录，也在传达，他用自己的努力来一直把电影推广出去。
拍了二十多年小人物，贾樟柯知道，还有很多年轻导演和他一样，想拍 “真实的故事”，却没有机会被看见。
于是2017 年，他在老家山西平遥，创办了平遥国际电影展。
这个展的独特定位就是为“多元中国”提供发声领域。
贾樟柯将这种重要的文化传播地点定在山西平遥这座历史文化名城，也是想让大家更关注市井化的生活气息。
特别是近几年来，平遥国际电影展也吸引了众多中外电影人，他们选择把电影在亚洲甚至全球的第一次放映机会留给平遥。
电影展聚焦全球新导演作品，尤其关注中国国家青年导演，还有大师班和影视经典展映。
所以这个展也被誉为“亚洲最重要的独立电影平台之一”。
由此证明作为创办者的贾樟柯，成就可谓不一般
而且10月5日贾樟柯还在人民日报上发布了一篇文章《在平遥感受“汇合点”》
他在文章里称：“2025年平遥国际电影展的主题是“汇合点”。
期待呈现中国电影人、中国电影的文化态度：开放包容，相互理解，合作共赢。”
这篇文章一发出来就获赞无数，评论区里也满是支持。
而主流媒体对他的认可，也让网友发现“拍‘真实的电影’，讲好中国故事，终会获得回报。
大家都认为贾樟柯导演不愧为现实主义的发言人，简直太优秀了。
甚至有一些人认为贾樟柯这次真可以说是“再次突破了天花板”！
毕竟人民日报的含金量和权威性不需要解释。
而贾樟柯作为文艺工作者可以在这种官媒上边发文也标志着官方对他的认可，这是在导演中极其罕见的。
况且贾樟柯在电影界本就有着不斐的成绩。
他不仅在国际影坛上为中国赢得了许多荣誉，还是首位获得戛纳电影节“金马车奖”的华人导演。
另外，贾樟柯还是“第六代”导演的领军人物之一。
除了他创办的平遥国际电影展之外，他还担任着上海大学温哥华电影学院的院长。
所以人民日报的发文也令很多网友感叹“贾樟柯的再破天花板，让张艺谋和整个导演圈沉默了"。
毕竟，同样身为导演，张艺谋和贾樟柯在导演届都是数一数二的领军人物。
二人虽然涉及的艺术方面不同，但同样都很优秀。
而且贾樟柯的创作始终贯穿着对电影记录功能的信仰。
他将大同煤矿的衰落、三峡移民的迁徙、疫情下的社会停摆，个人命运与集体记忆编织成一部 “流动的社会史”。
这种纪录片式的创作态度，在当下快节奏的中国语境显得尤为珍贵。
贾樟柯的电影藏着最扎实的叙事密码，让每个故事都充满烟火气和时代感。
他诚实的看世界，诚实的对人物，诚实的用镜头说话。
作为中国独立电影的旗帜，贾樟柯始终是那个背对票房，面向真实的讲述者。
在贾樟柯的电影里，我们能明显感受到生活中的酸甜苦辣，仿佛那些故事就发生在自己身边。
同样，他也用细腻的叙事让大家看到了一个个平凡人背后的不平凡故事。
本文内容信息来源：中国新闻网、新民晚报等
来源：北秋娱事一点号
